編者按

Editor's Note

當(dāng)喧囂的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)裹挾著功利性期待，越來(lái)越多走在創(chuàng)作路上的人，開(kāi)始在外界的評(píng)判與內(nèi)心的真實(shí)表達(dá)之間徘徊——他們被同質(zhì)化的創(chuàng)作范式困住，昔日直擊人心的藝術(shù)力量，也在重復(fù)與盲從里漸漸褪色、變得溫和。我們愈發(fā)清晰地感知到，當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作正陷入一種微妙的困境：技巧越嫻熟，表達(dá)卻越空洞；形式越多樣，內(nèi)核卻越模糊。

正是這份對(duì)創(chuàng)作者困境的清醒審視，以及對(duì)藝術(shù)本真的執(zhí)著追尋，催生了“我是誰(shuí)：第一屆創(chuàng)作者自我探索文獻(xiàn)展”。我們選擇退回到創(chuàng)作與生命的原點(diǎn)，不追逐潮流，不迎合標(biāo)準(zhǔn)，只希望以一場(chǎng)真誠(chéng)的自我叩問(wèn)，重新喚醒藝術(shù)最本真的動(dòng)人力量——那種源于內(nèi)心、直抵人心的共鳴，從來(lái)都不該被同質(zhì)化的迷霧所遮蔽。

本次參展的17位藝術(shù)家，正是以這份叩問(wèn)為內(nèi)核，將當(dāng)下的創(chuàng)作實(shí)踐與帶有時(shí)間溫度的早期作品并置呈現(xiàn)。在新舊作品的對(duì)照與碰撞中，他們梳理著自我探索的蜿蜒軌跡——那些曾經(jīng)的困惑與啟發(fā)、堅(jiān)守與蛻變，都在畫(huà)布與作品里留下了清晰的印記；他們直面創(chuàng)作路上的變與不變，不回避迷茫，不掩飾真誠(chéng)，把最真實(shí)的創(chuàng)作心境鋪陳在觀眾面前。

我們也借這次展覽，將目光聚焦于創(chuàng)作者的內(nèi)心世界：回望舊作里未被解答的思考，審視當(dāng)下創(chuàng)作的內(nèi)核與表達(dá)，在喧囂中回歸藝術(shù)本真。愿這場(chǎng)以自我叩問(wèn)為底色的展覽，既能讓創(chuàng)作者在回望與審視中找到前行的力量，也能讓觀眾在作品的溫度里，讀懂每個(gè)創(chuàng)作者獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)作與生命軌跡。

李明

Li Ming

字明石，1969年生于淄博，現(xiàn)居濟(jì)南。先后畢業(yè)于齊魯工業(yè)大學(xué)（學(xué)士）、山東藝術(shù)學(xué)院（藝術(shù)碩士），現(xiàn)任山東青年政治學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院副教授，美國(guó)東西方藝術(shù)學(xué)會(huì)自資深研究員。長(zhǎng)期從事設(shè)計(jì)教學(xué)，藝術(shù)研究及當(dāng)代水墨探索，創(chuàng)立表象美學(xué)理論并應(yīng)用于創(chuàng)作實(shí)踐。藝術(shù)創(chuàng)作以水墨綜合材料為主，融合儒釋道精神，探索中式文化空間與形式邏輯。

李明：

從“向外求”到“向內(nèi)尋”

From Seeking Outward to Searching Inward

李明作品在“我是誰(shuí)：第一屆創(chuàng)作者自我探索文獻(xiàn)展”現(xiàn)場(chǎng)

至空間 上海 2026

李明用水墨進(jìn)行著重復(fù)而細(xì)密的工作，在文化的堅(jiān)固中反復(fù)尋找貼合自我基因的自由。

——徐薇

“我是誰(shuí)：第一屆創(chuàng)作者自我探索文獻(xiàn)展”

策展人

1水墨世界的修行者

我是一名在水墨世界中執(zhí)著探索的修行者。自年少時(shí)便對(duì)筆墨紙硯生出莫名的親近，即便曾涉足裝潢設(shè)計(jì)領(lǐng)域，繪畫(huà)始終是我生命中不可動(dòng)搖的核心。于我而言，藝術(shù)從不是功利的追求，而是與自我對(duì)話(huà)、與世界相融的方式，是一場(chǎng)跨越歲月的漫長(zhǎng)修行。

若水·空階滴到明

200 × 200cm 九聯(lián)張

水墨綜合材料

2023

我的藝術(shù)根系，深深扎在中原文化的厚土之中。這片孕育了雄渾與靈秀的土地，賦予我對(duì)山水風(fēng)骨的獨(dú)特感知，也讓我在創(chuàng)作中始終帶著對(duì)傳統(tǒng)文化的敬畏。我癡迷于八大、懷素、青藤白陽(yáng)等先賢的筆墨精神，卻也深知當(dāng)代水墨不能困于古法。因此，我始終在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間尋找平衡，試圖用當(dāng)代的視覺(jué)語(yǔ)言，詮釋中式美學(xué)的內(nèi)核。

若水·青冥淥水

200 × 200cm 九聯(lián)張

水墨綜合材料

2023

“表象水墨”是我多年探索后確立的藝術(shù)方向，也是我對(duì)水墨美學(xué)的獨(dú)特理解。我拒絕將水墨局限于具象的摹寫(xiě)，更傾向于在意象與抽象之間開(kāi)辟疆土——讓物象在畫(huà)面中消解，在流動(dòng)的線(xiàn)條與溫潤(rùn)的色相中相互轉(zhuǎn)化，實(shí)現(xiàn)實(shí)體與虛空的滲透交融。我常用那介于虛與光之間的這抹黑白來(lái)傳遞傳統(tǒng)哲學(xué)的的表達(dá)意味，并對(duì)自然環(huán)境與人文性的提煉，既有大地的厚度，又有時(shí)間的質(zhì)感，能精準(zhǔn)營(yíng)造出我想要的詩(shī)性氛圍與抒情基調(diào)。在技法與材料的探索上，我始終保持著“敢破敢立”的勇氣。我主導(dǎo)水墨與綜合材料的實(shí)踐，將丙烯、餐巾紙、氯化鈉等材料融入紙本水墨，并非簡(jiǎn)單堆砌，而是讓每種材料都恰如其分地服務(wù)于表達(dá)，為畫(huà)面增添豐富的質(zhì)感與層次。我還嘗試打破傳統(tǒng)水墨的空間邏輯，將二維模仿三維的透視轉(zhuǎn)化為平面對(duì)立的前后排列，形成視覺(jué)節(jié)奏，增強(qiáng)獨(dú)特的形式秩序，像是聆聽(tīng)一篇樂(lè)章。依然黑白的碰撞，讓古典意境與現(xiàn)代氣息在沖突中達(dá)成和諧，這便是我對(duì)“有意味的形式邏輯”的品酌與踐行。

南坡南

41 × 31cm

紙本水墨綜合材料

2024

我的創(chuàng)作從不是預(yù)設(shè)的結(jié)果，而是一場(chǎng)“傾聽(tīng)”的過(guò)程。動(dòng)筆前，我總會(huì)花很長(zhǎng)時(shí)間沉默觀察——看風(fēng)掠過(guò)樹(shù)梢的軌跡，看光影在紙面的流轉(zhuǎn)，看云卷云舒的韻律，讓身心完全沉浸于自然之中。當(dāng)內(nèi)心與天地達(dá)成共鳴，畫(huà)面便會(huì)自然而然地在腦海中浮現(xiàn)。那些看似不經(jīng)意的筆觸，實(shí)則是長(zhǎng)期觀察與體悟的沉淀；每一次暈染，都是文化記憶與當(dāng)下體驗(yàn)的對(duì)話(huà)；最終不僅是墨色與線(xiàn)條，更是情感與思緒的深度交織。我始終認(rèn)為，藝術(shù)的核心是“造心”。我的山水不是地理意義上的風(fēng)景，而是經(jīng)過(guò)心靈陶鑄的“胸中丘壑”；筆下的萬(wàn)物，無(wú)論是《空山新雨》的靜謐，還是《萬(wàn)物生》的蓬勃，都承載著對(duì)生命的敬畏與對(duì)自然的感悟。我希望通過(guò)作品，讓觀者在快節(jié)奏的當(dāng)代生活中找到一份寧?kù)o，在流動(dòng)的墨色中感受到生命永恒生長(zhǎng)的姿態(tài)——不急于定義，也不急于抵達(dá)，只是安靜地與時(shí)間并行。

月光待如洗

48 × 33cm

紙本水墨綜合材料

2024

三十余載的藝術(shù)之路，仍會(huì)在表象水墨的研究與實(shí)踐中探索，在中式文化空間的探尋中不斷深耕。我愿做水墨藝術(shù)的信徒，在自然與人文的交融中，為當(dāng)代水墨的可能性，制造更多的可能。

2堅(jiān)守本真，深耕內(nèi)心

于藝術(shù)探索的漫漫長(zhǎng)路中，每一次重要的相遇都可能成為打破創(chuàng)作瓶頸、重塑藝術(shù)認(rèn)知的關(guān)鍵契機(jī)。對(duì)于我——李明（明石）而言，與徐薇老師的相遇，以及有幸參與其策展的“我是誰(shuí)”展覽，便是這樣一場(chǎng)足以改寫(xiě)我當(dāng)代水墨創(chuàng)作軌跡的重要轉(zhuǎn)折。此次經(jīng)歷不僅讓我在藝術(shù)觀念上完成了一次徹底的革新，更在創(chuàng)作邏輯、情緒表達(dá)與技法探索上找到了全新的方向，使我的當(dāng)代水墨藝術(shù)從混沌走向明晰，從外在模仿邁向內(nèi)在覺(jué)醒。

語(yǔ)石

89 × 69cm

紙本水墨綜合材料

2025

在結(jié)識(shí)徐薇老師之前，我的當(dāng)代水墨創(chuàng)作始終深陷于一種自我困惑之中。彼時(shí)的我，執(zhí)著于在作品中堆砌繁雜的內(nèi)容與多元的思考，試圖通過(guò)豐富的視覺(jué)元素傳遞過(guò)多的信息，卻忽略了水墨藝術(shù)最核心的語(yǔ)言純粹性。成品往往呈現(xiàn)出一種混沌的視覺(jué)表象，畫(huà)面看似飽滿(mǎn)，實(shí)則缺乏靈魂內(nèi)核——我不斷模仿業(yè)界前輩的技法，借鑒各類(lèi)藝術(shù)流派的表現(xiàn)形式，卻始終未能找到屬于自己的創(chuàng)作源動(dòng)力。作品更像是用視覺(jué)符號(hào)拼湊出的“故事”，而非內(nèi)心真實(shí)情感與思想的自然流露，藝術(shù)的本真屬性被層層外在的表達(dá)所遮蔽，創(chuàng)作之路越走越窄。

解構(gòu)

100 × 100cm

紙本水墨

2025

解構(gòu) 草圖

“我是誰(shuí)”展覽的參與經(jīng)歷，以及徐薇老師給予我的悉心指導(dǎo)與精準(zhǔn)點(diǎn)評(píng)，如一束強(qiáng)光穿透了我創(chuàng)作中的迷霧。徐老師以其深厚的藝術(shù)素養(yǎng)和敏銳的洞察力，一針見(jiàn)血地指出了我創(chuàng)作中的核心問(wèn)題：過(guò)度依賴(lài)外在模仿與視覺(jué)敘事，忽視了創(chuàng)作者自身本能力量的挖掘。她強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)的真諦不在于復(fù)刻與借鑒，而在于回歸自我，找到屬于自己的創(chuàng)作源動(dòng)力——唯有當(dāng)創(chuàng)作者將自身的生命體驗(yàn)、情感共鳴與精神思考融入創(chuàng)作之中，藝術(shù)作品才具備真正的生命力，其內(nèi)在屬性才能真實(shí)地表露。這番言論如醍醐灌頂，讓我瞬間清醒：此前的創(chuàng)作之所以陷入混沌，根源便在于我始終在“向外求”，而非“向內(nèi)尋”，未能清晰回答藝術(shù)創(chuàng)作中“我是誰(shuí)”這一核心命題。

隨緣

100 × 100cm

紙本水墨

2025

在徐薇老師的持續(xù)引導(dǎo)下，我開(kāi)始重新審視當(dāng)代水墨的本質(zhì)，也重新審視自我與藝術(shù)的關(guān)系，對(duì)藝術(shù)世界進(jìn)行了全方位的觀念調(diào)整。我逐漸明白，當(dāng)代水墨的創(chuàng)新并非簡(jiǎn)單的形式顛覆，更不是對(duì)傳統(tǒng)水墨的背離，而是要在堅(jiān)守水墨精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上，注入創(chuàng)作者獨(dú)一無(wú)二的個(gè)體印記。創(chuàng)作的重點(diǎn)不再是“畫(huà)什么”，而是“為什么畫(huà)”以及“用什么方式表達(dá)真實(shí)的自己”。這種觀念上的轉(zhuǎn)變，讓我徹底擺脫了對(duì)模仿的依賴(lài)，開(kāi)始主動(dòng)梳理自身的生命體驗(yàn)、情感軌跡與思想感悟，將創(chuàng)作的重心從外在視覺(jué)的堆砌轉(zhuǎn)向內(nèi)在情緒與意識(shí)形態(tài)的表達(dá)。

衍生·始

43 × 32cm

紙本水墨

2025

誠(chéng)然，從觀念革新到視覺(jué)呈現(xiàn)的完全蛻變需要一個(gè)過(guò)程。現(xiàn)階段我的新作品，從外在視覺(jué)層面來(lái)看，或許與以往的風(fēng)格差異并非那般突出，但內(nèi)在的創(chuàng)作情緒與意識(shí)形態(tài)已然發(fā)生了質(zhì)的飛躍。此前的創(chuàng)作，情緒是游離的、刻意的，是為了貼合畫(huà)面內(nèi)容而“設(shè)計(jì)”出的情感；而如今，每一筆水墨的暈染、每一處線(xiàn)條的勾勒，都承載著我最真實(shí)的內(nèi)心波動(dòng)——或是療愈過(guò)程中的釋然，或是對(duì)生命本質(zhì)的思考，或是對(duì)水墨語(yǔ)言的全新體悟。作品不再是被動(dòng)的視覺(jué)產(chǎn)物，而是主動(dòng)的情感輸出，是我與自我、與世界對(duì)話(huà)的媒介，藝術(shù)的真實(shí)性在這樣的創(chuàng)作邏輯中得到了充分彰顯。

衍生·演變

89 × 69cm

紙本水墨

2025

值得一提的是，技法層面的突破也成為我遇徐薇老師后藝術(shù)發(fā)展的重要亮點(diǎn)。紙拓這一創(chuàng)作方式，已關(guān)注已久卻始終未能大膽納入正式創(chuàng)作的技法，在此次觀念革新與療愈過(guò)程中，自然而然地成為了我表達(dá)內(nèi)心的重要載體。此前，我僅將紙拓作為閑暇時(shí)的“小品嘗試”，從未將其與核心創(chuàng)作體系相結(jié)合，擔(dān)心其與水墨語(yǔ)言的融合會(huì)顯得生硬。而在徐老師的鼓勵(lì)下，以及自身創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變后，我發(fā)現(xiàn)紙拓所具備的獨(dú)特肌理感、隨機(jī)性與質(zhì)樸感，恰好能完美承載我當(dāng)下的創(chuàng)作情緒——它沒(méi)有傳統(tǒng)水墨技法那般規(guī)整的程式化要求，卻能通過(guò)紙張與墨色的碰撞，呈現(xiàn)出最本真的視覺(jué)效果，與我追求的“真實(shí)表達(dá)”不謀而合。多了一份順其自然的從容，紙拓與水墨的結(jié)合也呈現(xiàn)出“一蹴而就”的順暢感。這種順暢并非偶然，而是觀念革新后技法與情感高度契合的必然結(jié)果。我將紙拓的肌理與水墨的暈染巧妙融合，讓墨色在紙拓的紋路中自然滲透、流淌，既保留了當(dāng)代水墨的東方美學(xué)意蘊(yùn)，又通過(guò)獨(dú)特的技法表達(dá)，傳遞出屬于我的藝術(shù)思考。每一幅新作品，都是一次技法與情感的雙重實(shí)踐，紙拓技法的融入，不僅豐富了我的水墨語(yǔ)言體系，更讓我的作品具備了更強(qiáng)的辨識(shí)度與獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

衍生·衍生

100 × 100cm

紙本水墨

2025

蛻變之路，滿(mǎn)心感恩。感恩徐薇老師的悉心指導(dǎo)與精準(zhǔn)點(diǎn)撥，是她讓我在迷茫中找到方向，重新理解了當(dāng)代水墨藝術(shù)的真諦；感恩“我是誰(shuí)”展覽提供的寶貴平臺(tái)，讓我有機(jī)會(huì)直面自身創(chuàng)作的問(wèn)題，開(kāi)啟觀念革新的旅程；同時(shí)也感恩庫(kù)藝術(shù)給予的支持，為我提供了展示藝術(shù)蛻變成果的重要窗口。我將繼續(xù)深耕于當(dāng)代水墨領(lǐng)域，始終堅(jiān)守“向內(nèi)尋”的創(chuàng)作初心，不斷挖掘自身的創(chuàng)作源動(dòng)力，在紙拓與水墨融合的藝術(shù)道路上持續(xù)探索。我堅(jiān)信，唯有堅(jiān)守本真、深耕內(nèi)心，才能讓當(dāng)代水墨藝術(shù)煥發(fā)出更加強(qiáng)勁的生命力，也才能創(chuàng)作出真正經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的優(yōu)秀作品，在當(dāng)代水墨藝術(shù)的版圖中，留下屬于自己的獨(dú)特印記。

我是誰(shuí)：

第一屆創(chuàng)作者自我探索文獻(xiàn)展

Who I Am: The First Creators’Self-Exploration Documentary Exhibition

正在展出中

策展人：徐薇

參展藝術(shù)家：曹曹 , 郭明軒, 黃凌云, 李強(qiáng)強(qiáng), 李明, 李石浩, 李旭, 秦方, 松子藝, 王奕尹, 謝小平, 楊志凌, 由鑫, 趙抑抑, 袁潔, 鄭之孩, 周檳榔

發(fā)起機(jī)構(gòu)：庫(kù)藝術(shù)

合作機(jī)構(gòu)：至空間

展 期：2026.01.17—2026.04.17

地 址：上海市閔行區(qū)紫海路88號(hào)TAC88創(chuàng)新中心2層至空間

六位學(xué)者·六個(gè)面向

重新搭建起現(xiàn)代藝術(shù)

與當(dāng)下觀看、實(shí)踐之間的對(duì)話(huà)橋梁

與大師同行：現(xiàn)代藝術(shù)六講

從經(jīng)典到當(dāng)下的認(rèn)知路徑

Walking with Masters:

Six Lectures on Modern Art

From Classics to Contemporary Perspectives

特邀主講人

（排名不分先后）

方振寧、馬樹(shù)青、范曉楠

倪軍、顧黎明、王鵬杰

首講時(shí)間：2026年3月21日

講座時(shí)長(zhǎng)：六講共十二小時(shí)（每人一講、每講兩小時(shí)）

講座形式：線(xiàn)上騰訊會(huì)議內(nèi)部講授，每周六、日晚間

為參與者提供講座回看

主辦方：庫(kù)藝術(shù)教育

報(bào)名微信：jiangtao_kuart

咨詢(xún)電話(huà)：010-84786155