來源：光明日?qǐng)?bào)

【藏品的故事】

在中國傳統(tǒng)服飾中，有一種獨(dú)特的繡品：長約二尺，寬約四寸，相向成對(duì)；或如青綠點(diǎn)染，或似工筆重彩；花鳥山水、亭臺(tái)樓閣、琴棋書畫、漁樵耕讀等在素面綢緞上盡情展現(xiàn)，擁有可獨(dú)立欣賞的藝術(shù)性。這就是清代女裝的挽袖。挽袖，即外護(hù)袖，作為婦女的袖口裝飾，屬鑲邊范疇，在結(jié)構(gòu)上是女裝的接袖部分，以線縫綴在袖口之內(nèi)，帶環(huán)狀花邊環(huán)繞袖口，穿時(shí)翻卷在外，故而被形象地稱為挽袖。

清華大學(xué)藝術(shù)博物館所藏的白色緞地藍(lán)綠花鳥挽袖，長70厘米，寬38.6厘米，是一件由兩條同樣圖案和色彩的挽袖拼縫組合外加多重緣邊的繡品。事實(shí)上，很多挽袖刺繡精美，并沒有實(shí)際使用過，而是被縫合在一起并鑲邊，成為家居裝飾品。此挽袖以白色緞為地，選用青色、淺香、黃色、淺綠、水綠、深藍(lán)、淺藍(lán)、月白以及雪青色等素雅的絲線，采用傳統(tǒng)平針繡中的直平針、斜平針及套針繡等刺繡工藝，繡出燕子、蘭花、壽石、蝴蝶等吉祥圖案。外緣以白緞地繡藍(lán)綠兩色吉祥花卉、蝴蝶圖鑲寬邊。

舊時(shí)的大家閨秀，生活基本被局限在以家庭為中心的封閉范圍內(nèi)，活動(dòng)場(chǎng)景不超過閨閣和后花園，內(nèi)容不外乎教子、紡織、刺繡等，大量的時(shí)間是消閑，如對(duì)鏡理妝、烹煮飲茶、彈琴下棋、書法繪畫，甚至就是憑欄閑坐。古人認(rèn)為，內(nèi)言不出、不以才炫、溫良恭儉，才是閨中名秀。不少淑女名媛雖經(jīng)史辭賦文章皆通，但并不能隨心所欲地抒發(fā)情懷，她們往往將一方方尺寸繡品作為通情達(dá)意、寄托心曲的載體。

清代李斗《揚(yáng)州畫舫錄》載：“女衫以二尺八寸為長，袖廣尺二，外護(hù)袖以錦繡鑲之。”挽袖上的紋樣呈豎長構(gòu)圖，較之方形構(gòu)圖具有更高的難度，多用刺繡工藝為裝飾，針法多樣，取材廣泛。

平針繡是刺繡中最常用的針法之一，行針時(shí)平行排列，表面絲線不相纏繞，針腳不相重疊。所繡繡品平齊工整，層次分明，具有強(qiáng)烈的裝飾韻味。套針繡指的是針與針之間有明顯交叉重疊的刺繡繡法，其針腳不在一個(gè)平行面上，此類針法多用于繡平水、海浪等紋。

這件繡品的左右單件挽袖，均為對(duì)角式構(gòu)圖，下方和中心偏上方有兩塊湖石，周圍是盛放的蘭花，葉片修長，花莖勁挺，花姿婉約,參差錯(cuò)落，疏密有致。春燕與蝴蝶似被幽幽的蘭香所吸引，穿梭于花叢之中，大有“蘭芳人未采，花發(fā)蝶先知”之意。

燕子歸來，是最美的春日篇章，為古代文學(xué)作品中的常見意象。如“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥”（白居易《錢塘湖春行》）、“泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”（杜甫《絕句二首》）。作為這件挽袖圖案主要題材的兩對(duì)燕子，位于整體布局的突出醒目位置。燕子身形輕盈、雙宿雙飛，是報(bào)春的使者，也象征著忠貞的愛情?！靶恿执貉唷边€是對(duì)學(xué)子高中科甲的吉祥祝福之語。

蘭花吐蕊，繁花爭(zhēng)艷，群燕與蝴蝶翩翩起舞，正是春日勝景。繡品構(gòu)圖簡潔、疏朗有序，以清淡的針法描繪出一幅春意盎然、幸福美滿的畫面。而兩副挽袖合成后的圖案，恰好形成穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖，呈現(xiàn)出比單件挽袖更和諧的美感。

滿飾著圖案的挽袖，在閨閣服飾中勾畫出一個(gè)獨(dú)特的女性空間，盡顯蕙質(zhì)蘭心?！昂一ㄖx杏花開，杜宇新啼燕子來”，在春光明媚的時(shí)節(jié)，且攜這件精美的繡品，與同迎春歸的朋友們共賞。

（作者：桂立新，系清華大學(xué)藝術(shù)博物館典藏部館員）