《呼嘯山莊》的經(jīng)典性毋庸置疑。

從誕生至今，小說(shuō)頻頻被改編翻拍，光影視版本便有十多個(gè)。由埃默拉爾德·芬內(nèi)爾兼任導(dǎo)演、編劇的2026版，就是對(duì)原著的又一次“新”說(shuō)。

可惜的是，有點(diǎn)翻車。

不少看過(guò)影片的觀眾，將其與《小時(shí)代》相提并論。

艾米莉·勃朗特筆下的這個(gè)故事，是借著希斯克利夫和凱瑟琳之間的愛(ài)情線，用野性和自由去與階級(jí)對(duì)沖，反抗精神從頭貫穿至最后。

個(gè)人“小”愛(ài)情，時(shí)代大格局。

但2026版卻反其道而行之，把重點(diǎn)變成了男女主角之間的狗血情感拉扯，既偏離了原故事的核心，又顯得很小氣。

從人物到劇情，可以說(shuō)都不合格。

我們先說(shuō)人物。

2026版刪掉了凱瑟琳的哥哥亨德萊。

在原故事中，因?yàn)榧刀氏Ｋ箍死颉皧Z”去父愛(ài)的亨德萊，是個(gè)引子般的重要人物。希斯克利夫前后的性格轉(zhuǎn)變，除了因?yàn)閯P瑟琳之外，也跟他的打擊虐待有很大關(guān)系。

而電影中，救回希斯克利夫的是凱瑟琳的父親老恩肖，后面對(duì)他揮鞭子、掄巴掌的也是老恩肖，以將父子“合體”的模式，把拯救者和加害者集于一身。但這樣的設(shè)定，站在希斯克利夫的角度來(lái)說(shuō)類似于恩仇相抵，他也就不可能再像原著中那樣去恨。

原著中，希斯克利夫的恨還源自于凱瑟琳的背叛。

電影看似保留了這個(gè)設(shè)定，卻又將之改成由內(nèi)莉引導(dǎo)的誤會(huì)。這種聽(tīng)墻角聽(tīng)半截兒，讓男主由此誤會(huì)女主，繼而憤而離開(kāi)的橋段，說(shuō)爛大街都不足以形容其俗套。

可即使因?yàn)檫@兩個(gè)改動(dòng)，預(yù)料到男主的人設(shè)大概率會(huì)有點(diǎn)OOC，后半段“龍王歸來(lái)”的希斯克利夫還是崩得有點(diǎn)不能忍。

那個(gè)陰郁深沉，仿佛是惡之化身，但最后卻又能讓人去心生同情的男人，在影片中除了拿捏出來(lái)的幾分邪氣外，身上幾乎沒(méi)什么重生于深淵中的暗黑感。

他甚至，還會(huì)在等待凱瑟琳時(shí)羞澀笑，會(huì)失控到牛吼，像個(gè)幼稚報(bào)復(fù)的毛頭小子。

男主還原度不高，女主也不怎么貼臉。

或許導(dǎo)演選擇“小丑女”是看中了她身上的野性美，但書中的凱瑟琳雖然有時(shí)候端莊有時(shí)候率性不羈，但整體來(lái)說(shuō)是內(nèi)外迥然、對(duì)比鮮明。概括來(lái)說(shuō)，就是秀美的大家閨秀身體內(nèi)，住著張揚(yáng)野性如同風(fēng)一樣的靈魂。

而瑪格特·羅比，顯然從外貌到年齡都不適合，而且跟男主也沒(méi)什么CP感。片中老恩肖去世后，凱瑟琳跟希斯克利夫在葬禮上那場(chǎng)戲，就有網(wǎng)友吐槽像“后媽帶著繼子”。

因?yàn)檠輪T跟角色的契合度有限，以至于在人物主線還算還原的情況下，依然是怎么看都不像是《呼嘯山莊》中的凱瑟琳。

她所有的戲份加起來(lái)，記憶度都不如出場(chǎng)十幾分鐘的童年版。

男女主不同程度偏離人物，配角們也各有各的不貼。

凱瑟琳的丈夫埃德加，設(shè)定是溫文爾雅的富家子弟。影片中由沙扎德·拉蒂夫飾演的林頓先生，身份是商人，長(zhǎng)相又是標(biāo)準(zhǔn)的南亞臉。

而他的妹妹伊莎貝拉，卻又是白人。

變了“臉”的還有女管家內(nèi)莉，導(dǎo)演將這個(gè)不太討好的角色安排成一張東方面孔，也是被不少人詬病的地方。

再來(lái)說(shuō)劇情。

原著的時(shí)間線很長(zhǎng)。

2026版不但刪掉了亨德萊，且對(duì)故事進(jìn)行了腰斬式的刪減。還是以希斯克利夫的殉情為結(jié)局，但不是原著的釋然放下，而是“化蝶”般的相擁長(zhǎng)眠。

他的提早退場(chǎng)，讓下一輩的相關(guān)劇情全部消失。

其它復(fù)仇戲份，也所剩無(wú)幾。

因?yàn)榘押嗟氯R的戲份挪到了老恩肖身上，希斯克利夫就不可能像原著中對(duì)亨德萊那樣去對(duì)老恩肖。他所有的不滿和怨恨，片中不過(guò)是幾分不耐，以及藏在臺(tái)詞里的暗示。

或許，老恩肖的酗酒而死有希斯克利夫的原因。可是單從影片中看，倒像是凱瑟琳更恨自己的父親。只是聯(lián)系前面劇情，又讓人覺(jué)得老恩肖的所作所為，還沒(méi)可恨到死了都被親女兒踹尸體的程度。

而被導(dǎo)演用來(lái)填補(bǔ)“報(bào)復(fù)”這部分的，則是一場(chǎng)接一場(chǎng)的情欲戲。

回歸之后的希斯克利夫，很快就與凱瑟琳消除了曾經(jīng)的誤會(huì)。誰(shuí)都無(wú)法放棄這段感情的兩個(gè)人，于是開(kāi)始花式偷情，原野上、馬車中、臥室內(nèi)、窗戶外……

雖然這樣的“情淵欲海”，除了做噱頭并無(wú)其他用處，但導(dǎo)演還嫌不夠，連配角也被拉過(guò)來(lái)承擔(dān)重任。

自由放飛的結(jié)果，就是連累人物OOC。

比如伊莎貝拉的情感線，真有點(diǎn)看不懂。

她先是對(duì)凱瑟琳“愛(ài)”得莫名其妙。

包辦凱瑟琳的服裝、發(fā)型，從凱瑟琳用的梳子上收集頭發(fā)給她做手工娃娃，給凱瑟琳畫像。在送給凱瑟琳的手工本中，記錄她的身影和留意過(guò)的事物。

但這么愛(ài)凱瑟琳的伊莎貝拉，見(jiàn)到希斯克利夫后馬上動(dòng)心不說(shuō)，還因?yàn)楦鷦P瑟琳翻臉毀掉了手工娃娃。后來(lái)又仿佛抖M上身般，自愿配合希斯克利夫上演“莊園版五十度灰”。

再就是約瑟夫。

原著中那個(gè)總愛(ài)捧著《圣經(jīng)》的老仆人，片中成了個(gè)長(zhǎng)相粗陋的中年男人。主要任務(wù)就是用跟希拉在馬棚的大尺度戲，激發(fā)兩個(gè)主角的首次情欲沖動(dòng)。

不過(guò)，雖然2026版《呼嘯山莊》從人物到故事都不對(duì)味兒，卻也不是全無(wú)優(yōu)點(diǎn)。

空曠無(wú)垠的原野上風(fēng)云變化、霧氣彌漫，被冷雨籠罩的莊園屋舍，都與原著的氛圍氣質(zhì)相符，透著一種暗沉的憂傷，悲劇感拉滿。

精美奢華的服道化，則又用不太貼年代，帶有幾分“穿越”的恣意任性，用另一種方式把自己刻印在觀眾心中。

只不過(guò)，在整部影片只有前半段還算能看，后半部分崩到已成“同人衍生作品”的前提下，這些場(chǎng)景、服裝上的亮點(diǎn)，完全不足以改變觀眾觀感。

口碑崩盤，意料之內(nèi)！

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

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