本以為是年度古偶黑馬，卻偏偏栽在了編劇手里。

2026年的古偶市場(chǎng)沉寂已久，本以為一整年都難出一部能打的作品，沒(méi)想到《逐玉》一開(kāi)播就直接炸了。

這部劇從選角開(kāi)始就贏在了起跑線上，主角團(tuán)顏值堪稱內(nèi)娛古偶天花板級(jí)別。

張凌赫古裝扮相清俊挺拔，眉眼自帶貴氣，一出場(chǎng)就牢牢抓住觀眾視線，是近幾年少見(jiàn)的適配古偶的男主長(zhǎng)相。

田曦薇靈動(dòng)甜美，嬌而不膩，古裝造型溫婉又有靈氣，和張凌赫同框堪稱顏值盛宴，CP感直接拉滿。

更難得的是導(dǎo)演審美在線，全劇畫(huà)面質(zhì)感高級(jí)又有格調(diào)，開(kāi)播至今產(chǎn)出了無(wú)數(shù)刷屏級(jí)神圖，隨便一截都能當(dāng)壁紙。

也正是靠著演員的顏值和頂級(jí)的畫(huà)面制作，《逐玉》熱度一路狂飆，收視與討論度節(jié)節(jié)走高，所有人都以為它能坐穩(wěn)年度古偶第一的位置。

可誰(shuí)也沒(méi)想到，這樣一部開(kāi)局王炸的劇，居然硬生生被編劇拖垮了。

故事邏輯漏洞百出，人設(shè)前后矛盾崩塌，原本的期待值被一點(diǎn)點(diǎn)磨沒(méi)，觀眾好感度一降再降。

尤其是在最新更新的第13集播出之后，整部劇的槽點(diǎn)直接迎來(lái)了新的巔峰，劇情離譜到讓人坐立難安，徹底忍無(wú)可忍。

也難怪無(wú)數(shù)觀眾看完之后怒不可遏，統(tǒng)一喊話：這樣的編劇，真的可以直接下崗了！

一，兩大槽點(diǎn)讓人無(wú)語(yǔ)

《逐玉》播到現(xiàn)在，明眼人都能看出問(wèn)題所在，全劇最致命的槽點(diǎn)集中在兩個(gè)方面。

首先就是畫(huà)面過(guò)于懸浮，細(xì)節(jié)完全經(jīng)不起推敲，看似精美，實(shí)則脫離現(xiàn)實(shí)，缺少最基本的生活邏輯。

劇中所有人的造型都干凈得過(guò)分，男女主的頭發(fā)永遠(yuǎn)整齊順滑，一塵不染，哪怕經(jīng)歷過(guò)打斗、奔波，也依舊清爽如新。

女主那標(biāo)志性的齊劉海更是如同焊在臉上一般，風(fēng)吹不動(dòng)、雨打不亂，完全違背了正常的物理常識(shí)。

女主家中以及她生活的鎮(zhèn)子，雖然布景古色古香，意境十足，卻干凈得像一個(gè)封閉的攝影棚，看不到一絲古代市井該有的煙火氣與生活痕跡。

更讓人出戲的是，導(dǎo)演為了追求所謂的氛圍感，瘋狂使用慢鏡頭。

一段普通的走路、對(duì)視、抬手，都要放慢數(shù)倍，整部劇看得不像古裝劇，反而像加長(zhǎng)版古風(fēng)MV。

為了畫(huà)面唯美，劇中更是連續(xù)六集都在下雪，看似浪漫詩(shī)意，卻完全不顧現(xiàn)實(shí)常識(shí)。

如此長(zhǎng)時(shí)間的大雪，放在真正的古代早已引發(fā)雪災(zāi)，百姓流離失所，根本不可能像劇中這般悠閑自在。

更離譜的是，明明下著大雪，劇中人卻始終開(kāi)著窗戶，河水也絲毫沒(méi)有結(jié)冰的跡象。

女主在大雪天鞋子不小心掉落，居然直接光腳在雪地里行走，寒冷與疼痛仿佛完全不存在。

明明是寒冬，眾人卻穿著單薄，甚至有人手里常年拿著折扇，完全無(wú)視季節(jié)規(guī)律。

觀眾不是沒(méi)有見(jiàn)過(guò)冬天，更不是沒(méi)有常識(shí)，這樣強(qiáng)行營(yíng)造美感、無(wú)視邏輯的設(shè)定，只會(huì)讓人覺(jué)得尷尬又可笑。

當(dāng)然，這些細(xì)節(jié)上的問(wèn)題，對(duì)于偏愛(ài)古偶顏值與畫(huà)面的觀眾來(lái)說(shuō)，尚且還能勉強(qiáng)忍受。

可第二個(gè)槽點(diǎn)，已經(jīng)觸及了劇情與人設(shè)的底線，讓大多數(shù)人徹底無(wú)法接受。

那就是編劇能力堪憂，三觀扭曲，不僅魔改人設(shè)，還刻意矮化女主，為男主無(wú)腦賦魅。

編劇對(duì)外宣傳《逐玉》是雙強(qiáng)大女主劇，可實(shí)際看下來(lái)，所謂的雙強(qiáng)不過(guò)是幌子。

劇中所有高光名場(chǎng)面全都給了男主，女主則一步步淪為襯托男主的工具人，甚至要通過(guò)貶低、弱化女主，來(lái)凸顯男主的完美與強(qiáng)大。

原著里的女主是自立自強(qiáng)的殺豬女，靠自己的力氣與手藝撐起整個(gè)家，坦蕩又驕傲。

可到了劇里，女主卻因?yàn)闅⒇i的身份感到無(wú)比自卑，拼命遮掩自己的職業(yè)，甚至捂住妹妹的嘴，不讓她說(shuō)出真相。

靠自己的雙手吃飯，本是最值得驕傲的事情，編劇卻非要給女主安上自卑怯懦的設(shè)定，前后人設(shè)極度割裂。

前一秒女主還陽(yáng)光燦爛地喊著“我殺豬養(yǎng)你”，下一秒就變得敏感自卑，邏輯完全不通。

一個(gè)能干、勇敢、有力氣的底層女性，憑什么要在男主面前自我矮化？

更讓人無(wú)語(yǔ)的是，編劇為了讓男女主身份匹配，強(qiáng)行給女主加上將軍后代的設(shè)定。

仿佛殺豬女就不配和王侯將相擁有愛(ài)情，徹底否定了跨階層愛(ài)情的可能，虛偽又刻板。

劇中男女主一起賣(mài)肉的片段，更是把離譜寫(xiě)到了極致。

男主只是簡(jiǎn)單切了切肉、賣(mài)了賣(mài)肉，周?chē)呐泳拖袷ダ碇且话惘偪窦饨屑佑汀?/p>

女主上前幫忙切肉遞肉，那些人卻一臉嫌棄，死活不肯接手。

非要等男主把肉拿過(guò)去再遞給她們，才肯收下，臨走還不忘說(shuō)一句“他給的肉更香”。

一群古代女子，對(duì)著已有家室的男子滿臉?gòu)尚?、趨之若鶩，毫無(wú)禮義廉恥，更不符合基本的人物邏輯。

所謂的大女主劇，到頭來(lái)全在營(yíng)銷男主的顏值，女主從前期的高光獨(dú)立，變成了后期沒(méi)有靈魂的木偶。

更讓人反感的是，編劇打著女性覺(jué)醒的旗號(hào)，把“拒絕月經(jīng)羞恥”“尊重女性勞作”這類本該屬于女性的高光情節(jié)，全部安在男主身上。

借進(jìn)步議題給男主貼金，消費(fèi)女性情懷，吃相十分難看。

還有劇中的那些村子里的不好的角色，幾乎都是女性，村頭編排人的都是那些婦女，這放到那個(gè)時(shí)代背景下非常不正常。

當(dāng)時(shí)女性地位較低，窮苦地方家里的女性哪有那么多閑工夫天天在村頭討論別人，那些男人都美美隱身了嗎？

更無(wú)語(yǔ)的是那個(gè)康婆子前期對(duì)女主百般刁難、惡語(yǔ)相向，惡毒行為數(shù)不勝數(shù)。

結(jié)果到了后期，沒(méi)有任何鋪墊、沒(méi)有任何悔改，主角就輕飄飄將她原諒，強(qiáng)行上演圣母心戲碼，看得人瞬間下頭。

除此之外，劇中還反復(fù)出現(xiàn)已婚夫妻蓋著被子純聊天的爛俗橋段，工業(yè)糖精味撲面而來(lái)，讓人看得無(wú)比不適。

好好的IP，好好的演員，好好的制作團(tuán)隊(duì)，全被稀爛的劇情毀于一旦。

無(wú)數(shù)觀眾氣得去深挖編劇信息，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，這位編劇早就有“前科”。

二，內(nèi)娛的編劇水平該提升一下了

《逐玉》的崩盤(pán)，也再一次暴露出內(nèi)娛編劇水平參差不齊、創(chuàng)作態(tài)度敷衍的行業(yè)亂象。

去年同樣憑借演員顏值與演技火出圈，最后卻因?yàn)閯∏槿嗽O(shè)崩塌被觀眾集體棄劇的《朝雪錄》，正是出自同一位編劇鄒越之手。

在《朝雪錄》里，這位編劇為了抬高女主探案、有膽識(shí)的人設(shè)。

刻意貶低所有困于內(nèi)宅的普通婦人，將女性的生存困境歸咎于自身，價(jià)值觀扭曲，引發(fā)大量觀眾不滿。

困于后宅不是女子的錯(cuò)，安穩(wěn)度日也不是罪過(guò)，這樣偏激又狹隘的創(chuàng)作理念，本身就立不住腳。

沒(méi)想到時(shí)隔一年，這位編劇依舊沒(méi)有任何長(zhǎng)進(jìn)，在《逐玉》里重蹈覆轍，繼續(xù)矮化女性、媚男賦魅，把一手好牌打得稀爛。

這樣既不尊重原著，又不尊重觀眾，更不尊重女性的編劇，確實(shí)應(yīng)該暫時(shí)下崗，好好沉淀磨煉，而不是一次次浪費(fèi)優(yōu)質(zhì)班底，消耗觀眾信任。

放眼整個(gè)內(nèi)娛，像鄒越這樣的編劇并不在少數(shù)，劇情離譜、人設(shè)崩塌、價(jià)值觀跑偏已經(jīng)成為很多劇的通病。

田曦薇主演的另一部劇《子夜歸》里，她飾演的貴為皇上寵愛(ài)的縣主。

卻為了窮道士男主，在大婚當(dāng)日放下身份坐驢車(chē)，從豪華國(guó)公府搬到狹小破宅，連一個(gè)像樣的浴桶都沒(méi)有。

強(qiáng)行降低女主身份成全男主，邏輯感人。

還有大火的《許我耀眼》，打著大女主的旗號(hào)，卻讓女主無(wú)視從小疼愛(ài)自己的姥姥。

把男主當(dāng)成唯一的光與救贖，徹底淪為戀愛(ài)腦，無(wú)視親情與友情。

內(nèi)娛古偶劇似乎永遠(yuǎn)繞不出怪圈，要么刻意制造雌競(jìng)，拉踩女性角色。

要么表面大女主，實(shí)則依附男主。

要么消費(fèi)女性議題，實(shí)則為男性角色賦魅。

好演員層出不窮，好導(dǎo)演比比皆是，可真正能拿得出手的好劇本，卻少得可憐。

觀眾想要的不過(guò)是一個(gè)邏輯通順、人設(shè)立得住、價(jià)值觀正常的故事，可這一點(diǎn)小小的要求，在內(nèi)娛卻成了奢望。

結(jié)語(yǔ)

《逐玉》的失敗，從來(lái)不是演員的問(wèn)題，也不是制作的問(wèn)題，而是編劇的能力與態(tài)度出了問(wèn)題。

開(kāi)局有多驚艷，結(jié)局就有多失望，張凌赫和田曦薇的顏值與演技，導(dǎo)演用心打造的畫(huà)面與質(zhì)感，全都被稀爛的劇情白白浪費(fèi)。

一部劇的靈魂永遠(yuǎn)是劇本，演員與制作只能錦上添花，無(wú)法雪中送炭。

希望內(nèi)娛的編劇們能夠早日清醒，收起敷衍與投機(jī)取巧，沉下心來(lái)打磨故事，尊重人物，尊重邏輯，更尊重觀眾。

別再讓好演員為爛劇本買(mǎi)單，別再讓觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)古偶徹底失去信心。

觀眾可以容忍畫(huà)面的小瑕疵，可以包容偶發(fā)的小bug，但絕對(duì)忍不了毫無(wú)邏輯、三觀跑偏、浪費(fèi)心血的離譜劇情。

《逐玉》這顆本可以閃閃發(fā)光的古偶新星，最終因?yàn)榫巹‰E落，實(shí)在可惜，更可悲。