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2026年開(kāi)年以來(lái)，AI短劇正在成為短劇行業(yè)中最受關(guān)注的新變量之一。

從2025年生成式AI較多進(jìn)入短劇生產(chǎn)流程開(kāi)始，AI漫劇、AI仿真人短劇等形態(tài)陸續(xù)出現(xiàn)。進(jìn)入2026年，隨著創(chuàng)作工具更新與平臺(tái)內(nèi)容實(shí)驗(yàn)增加，AI短劇的產(chǎn)量與討論度明顯提升。

2026年2月，字節(jié)跳動(dòng)發(fā)布的新一代視頻生成模型Seedance 2.0，能夠?qū)崿F(xiàn)原生音畫(huà)同步與跨鏡頭角色一致性，最高可輸出2K分辨率的視頻內(nèi)容，被不少創(chuàng)作者視為AI視頻創(chuàng)作的重要節(jié)點(diǎn)。

在某種程度上，短劇與AI技術(shù)之間存在天然契合：快節(jié)奏敘事、模板化結(jié)構(gòu)以及對(duì)產(chǎn)能的高度需求，使得短劇成為AIGC技術(shù)最容易落地的影視形態(tài)之一。

從AI生成角色、場(chǎng)景，到自動(dòng)配音與剪輯，內(nèi)容生產(chǎn)的部分環(huán)節(jié)正在被重新改寫(xiě)。問(wèn)題也隨之而來(lái)——當(dāng)AI開(kāi)始參與創(chuàng)作，短劇的生產(chǎn)邏輯會(huì)發(fā)生怎樣的變化？

強(qiáng)劇情、低成本、高產(chǎn)能

兩類(lèi)AI短劇，進(jìn)入擴(kuò)張期

隨著生成式AI不斷向視頻領(lǐng)域延伸，內(nèi)容生產(chǎn)的技術(shù)邊界正在被迅速重寫(xiě)。

年初，AI漫劇《西游后傳真假大圣》上線抖音，首周播放量破1.8億；2月，國(guó)內(nèi)首部上星AI短劇《中國(guó)傳說(shuō)·白蛇》于2月17日在浙江衛(wèi)視播出；近日，AI技術(shù)制作的短劇《霍去病》引發(fā)熱議，激起大家對(duì)AI影視工業(yè)化、技術(shù)門(mén)檻及內(nèi)容質(zhì)量的討論……

目前，各平臺(tái)上架的AI短劇已初具規(guī)模，男女頻、種田文、科幻重生、古風(fēng)、都市等題材，在敘事結(jié)構(gòu)上延續(xù)網(wǎng)文式快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)的特點(diǎn)，大體分為AI漫劇、AI仿真人短劇兩種不同類(lèi)型。

相較于真人影像，漫畫(huà)式畫(huà)面在人物動(dòng)作、表情細(xì)節(jié)以及鏡頭連續(xù)性方面對(duì)技術(shù)的要求相對(duì)較低，因此成為AI視頻創(chuàng)作最早落地的內(nèi)容形式之一。

借助圖像生成模型與簡(jiǎn)單的視頻動(dòng)態(tài)處理，創(chuàng)作者開(kāi)始嘗試將網(wǎng)文IP改編為AI漫劇，通過(guò)AI生成角色形象、場(chǎng)景背景，并以動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的形式呈現(xiàn)劇情。

AI漫劇以定格或動(dòng)態(tài)漫畫(huà)為主要呈現(xiàn)形式，AI仿真人短劇更強(qiáng)調(diào)角色真實(shí)感與鏡頭表達(dá)的完整性。近年來(lái)，多模態(tài)視頻生成模型的發(fā)展為這一形態(tài)提供了技術(shù)基礎(chǔ)。

目前，Seedance 2.0已接入在豆包、即夢(mèng)等產(chǎn)品中，和早期AI視頻工具不同，Seedance 2.0不是生成一個(gè)鏡頭，而是生成“連續(xù)劇情”，增強(qiáng)了AI短劇中角色一致性與連續(xù)鏡頭生成。

與此同時(shí)，可靈、即夢(mèng)、海螺、Runway、Pika等AI視頻工具也逐漸被創(chuàng)作者用于生成場(chǎng)景畫(huà)面與人物動(dòng)作，能夠縮減團(tuán)隊(duì)人力成本。

例如，由妙想制片廠聯(lián)合可夢(mèng)AI平臺(tái)打造的《斬仙臺(tái)AI真人版》僅由十余人團(tuán)隊(duì)完成，卻實(shí)現(xiàn)了6天播放量破億的成績(jī)；還有媒體報(bào)道Seedance 2.0將視頻生成成本降低至每秒低于0.14美元。

根據(jù)DataEye數(shù)據(jù)，2026年1月漫劇百?gòu)?qiáng)榜中，AI仿真人劇上榜率從2025年的7%飆升至38%，2月春節(jié)期間，全平臺(tái)短劇上新量同比大幅激增，漫劇內(nèi)容消費(fèi)量實(shí)現(xiàn)較日常翻倍。

在技術(shù)、內(nèi)容供給不斷增加的背景下，制作效率與成本控制正在成為行業(yè)新的競(jìng)爭(zhēng)焦點(diǎn)。

政策收緊、題材紅利溢出

算法轉(zhuǎn)化視覺(jué)工業(yè)

經(jīng)歷2023—2025年的快速增長(zhǎng)后，短劇賽道正在從規(guī)模擴(kuò)張過(guò)渡到內(nèi)容升級(jí)的調(diào)整期。

不久前，詞條#紅果停了很多項(xiàng)目 登上熱搜，紅果短劇平臺(tái)取消對(duì)中小承制方的保底分賬機(jī)制、真人短劇虧損率超90%等行業(yè)變動(dòng)，在一定程度上折射出短劇賽道在快速擴(kuò)張背后所面臨的內(nèi)容同質(zhì)化加劇、產(chǎn)能過(guò)剩與盈利模式承壓等問(wèn)題。

制作方、出品側(cè)均在加大投入，短時(shí)間內(nèi)大量作品集中上線，使得單部作品的生命周期明顯縮短，平臺(tái)對(duì)爆款的依賴(lài)反而進(jìn)一步加劇。

短劇注重效率，一本多拍、輕量化制作團(tuán)隊(duì)的出現(xiàn)，似乎與AI生成內(nèi)容有一些天然的契合度。2026開(kāi)年以來(lái)，已經(jīng)涌現(xiàn)出不少關(guān)注度比較高的作品，比如《武極天尊神界篇》《霧隱迷案》《我不想逆天啊》《重生后，我和顧先生圓滿了》等。

內(nèi)容題材方面，AI短劇也能找到明顯的垂類(lèi)優(yōu)勢(shì)。

比如在紅果短劇中，災(zāi)難/重生題材的內(nèi)容數(shù)量不少，其中不乏平臺(tái)爆劇，如AI漫劇《時(shí)間暫停，我在末世無(wú)敵了》、AI仿真人短劇《暴雨圍城：三十五層的重生》平臺(tái)熱度均為4000w+。

極端天氣、末日求生畫(huà)面的實(shí)景拍攝難度、成本都較高，用AI便較容易實(shí)現(xiàn)。

例如外賣(mài)員在滔天巨浪著邊劃船邊和顧客打電話：“大哥別給我差評(píng)了，我路上遇到鯊魚(yú)才超時(shí)的”，這樣無(wú)厘頭的劇情，用AI生成似乎又合理化了，還能踩中部分觀眾跳脫的娛樂(lè)化偏好。

技術(shù)的進(jìn)步，或?qū)⒊掷m(xù)為AI生成類(lèi)微短劇的內(nèi)容生產(chǎn)效率、制作門(mén)檻、IP轉(zhuǎn)化能力等帶來(lái)優(yōu)勢(shì)，與此同時(shí)，平臺(tái)側(cè)也在趨勢(shì)洞察中，通過(guò)政策和資源傾斜，加速這一內(nèi)容形態(tài)的探索與落地。

從優(yōu)勢(shì)上看，AI短劇不僅意味著更高的生產(chǎn)效率，也有助于進(jìn)一步擴(kuò)大短劇內(nèi)容供給、豐富題材類(lèi)型，并探索新的內(nèi)容生產(chǎn)模式。

微短劇市場(chǎng)規(guī)模日益擴(kuò)大，監(jiān)管與行業(yè)規(guī)范也在逐步加強(qiáng)。近年來(lái)，廣電總局提出對(duì)微短劇分類(lèi)分層審核、先審后播等監(jiān)管要求。

同時(shí)，平臺(tái)為規(guī)范內(nèi)容創(chuàng)作秩序出新規(guī)，今年2月，抖音版權(quán)中心對(duì)上傳數(shù)量進(jìn)行限制，將單個(gè)賬戶的真人劇、漫劇單日上傳總量上限調(diào)整為30部。

此前的專(zhuān)項(xiàng)整治中，在內(nèi)容層面關(guān)注處理低俗劇情、虛假夸張敘事等問(wèn)題，而隨著AI短劇分化，不少行業(yè)學(xué)者也在持續(xù)進(jìn)行現(xiàn)象洞察，相關(guān)規(guī)范正在逐步明確中。

內(nèi)容形態(tài)雙軌發(fā)展

行業(yè)陣痛or突圍？

2026年，關(guān)于AI短劇、真人短劇的相關(guān)話題討論一直引發(fā)大量關(guān)注，拋開(kāi)資源競(jìng)爭(zhēng)話題，這兩種短劇是并行發(fā)展的兩種獨(dú)立形態(tài)。

真人短劇依然具備真實(shí)表演和情緒表達(dá)上的優(yōu)勢(shì)，在都市情感、現(xiàn)實(shí)題材等類(lèi)型中更具表現(xiàn)力；而AI短劇則在奇觀化場(chǎng)景和想象力題材中展現(xiàn)出獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，例如災(zāi)難、科幻或修仙等類(lèi)型。

從市場(chǎng)環(huán)境來(lái)看，國(guó)內(nèi)影視仍具有很適合AI短劇發(fā)展的土壤。一方面，如紅果這樣的短劇APP日活數(shù)量龐大，碎片化觀看習(xí)慣為短劇提供了穩(wěn)定的消費(fèi)場(chǎng)景；另一方面，國(guó)內(nèi)網(wǎng)文IP儲(chǔ)備豐富，情節(jié)密集、節(jié)奏明快的故事結(jié)構(gòu)與短劇敘事天然契合，也為AI短劇提供了大量可轉(zhuǎn)化的內(nèi)容素材。

在此基礎(chǔ)上，AI短劇也開(kāi)始被視為短劇出海的一種新嘗試。

近年來(lái)，一些面向海外市場(chǎng)的短劇平臺(tái)逐漸興起，例如ReelShort和DramaBox已經(jīng)在北美和東南亞市場(chǎng)積累了一定用戶規(guī)模。隨著AI技術(shù)不斷降低制作成本、提升內(nèi)容產(chǎn)能，AI短劇也可能成為中國(guó)短劇內(nèi)容向海外擴(kuò)展的一種補(bǔ)充路徑。

頭部短劇演員柯淳曾經(jīng)在節(jié)目回憶，一天最多拍過(guò)62場(chǎng)戲。在短劇高效率的生產(chǎn)邏輯下，劇組往往需要壓縮完成大量拍攝任務(wù)，演員頻繁切換場(chǎng)景與情緒，此前也有工作人員曝出連軸轉(zhuǎn)的超高工作強(qiáng)度。

當(dāng)行業(yè)逐漸進(jìn)入結(jié)構(gòu)調(diào)整期，“短劇精品化”成為平臺(tái)與制作方頻繁提及的方向，對(duì)劇本質(zhì)量、制作水準(zhǔn)與敘事表達(dá)提出了更高的要求。

在這一背景下，AI能有效地輔助團(tuán)隊(duì)提效，必須承認(rèn)，算法流水線極大地拓寬了短劇的敘事邊際，但AI始終是輔助提效的底座，而非創(chuàng)作靈感的終點(diǎn)。

視聽(tīng)語(yǔ)言的精密編織、人物情感的細(xì)膩捕捉，依然高度依賴(lài)創(chuàng)作者的審美經(jīng)驗(yàn)與判斷；同時(shí)，算法優(yōu)化、模型訓(xùn)練本身也需要相當(dāng)?shù)募夹g(shù)積累與數(shù)據(jù)資源，這種技術(shù)演進(jìn)尤為關(guān)鍵。

2026 年，AI這一變量的快速介入，或許也在啟示行業(yè)建立一種更高效的“人機(jī)協(xié)同”新秩序——當(dāng)技術(shù)逐漸填補(bǔ)產(chǎn)能缺口，短劇行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)終將回歸到內(nèi)容本身，在工業(yè)化的流水線上，探索屬于人工智能時(shí)代的影視語(yǔ)言，完成對(duì)時(shí)代情緒、類(lèi)型敘事的敏銳捕捉。

AI短劇開(kāi)啟了新的想象空間，而這條技術(shù)路徑最終通向何方，取決于我們?nèi)绾伟芽剡@股巨浪，去構(gòu)筑一個(gè)更具生命力的影視生態(tài)。

主編：羅姣姣

文：宇宙

排版：宇宙