我就是個寫作真實地方的真實人物的作家，僅此而已。（約翰·麥克菲）

不管你如何心潮澎湃，但要寫出一部合格的傳記，也必須先終止戀愛關(guān)系?；脺缟踔猎鲪褐惖母杏X也是會有的；傳記家會覺得自己被蒙蔽了。所有的戀愛不都有這樣的過程嗎？從如夢似幻、漫步云端，回到堅實的土地上。（利昂·埃德爾）

回憶錄作者可能會犯這樣的錯誤：將讀者視為敵人，并試圖欺騙他們。[……]我不會嘗試去重構(gòu)那些空白部分。我曾被不同的編輯極力鼓勵去虛構(gòu)。他們會說，你和你母親告別的場景一定很戲劇化。我記得我讀到薇薇安·戈爾尼克對她的學(xué)生說：“盡管去編造，然后看看是否真實?！闭媸呛丁＃ì旣悺た枺?/p>

——引自《巴黎評論·非虛構(gòu)作家訪談》

非虛構(gòu)寫作在今天已成為一種重要的文學(xué)實踐。從約翰·麥克菲在普林斯頓大學(xué)教授創(chuàng)意非虛構(gòu)寫作課程，到何偉（彼得·海斯勒）的“中國三部曲”風(fēng)靡中文世界，再到國內(nèi)各大城市興起非虛構(gòu)寫作工作坊和非虛構(gòu)寫作平臺——真實故事的力量，正在俘獲越來越多的讀者和寫作者。

但什么是好的非虛構(gòu)寫作？它如何在“真實”與“藝術(shù)”之間找到平衡？非虛構(gòu)寫作者需要怎樣的技藝訓(xùn)練？他們與虛構(gòu)作家的工作方式有何不同？當(dāng)一個記者決定去寫一部傳記，或當(dāng)一個小說家轉(zhuǎn)向非虛構(gòu)寫作時，他們的寫作倫理和方法會發(fā)生怎樣的變化？

《巴黎評論》自1953年創(chuàng)刊以來，一直是當(dāng)代世界文學(xué)潮流的引領(lǐng)者和記錄者。除了人們熟知的小說家、詩人訪談，它還開辟了“非虛構(gòu)的藝術(shù)”“傳記的藝術(shù)”“批評的藝術(shù)”“新聞的藝術(shù)”“回憶錄的藝術(shù)”等子單元，將關(guān)注的視域擴(kuò)展至足夠廣闊的非虛構(gòu)寫作領(lǐng)域。今年1月，《巴黎評論》出版史上的首部非虛構(gòu)寫作特輯《巴黎評論·非虛構(gòu)作家訪談》正式面世，首次集結(jié)17位世界級非虛構(gòu)寫作大師的長篇訪談，呈現(xiàn)了17場關(guān)于真實與技藝的巔峰對談。

值此《巴黎評論·非虛構(gòu)作家訪談》新書出版之際，3月15日（周日）下午2點，本書譯者俞冰夏、作家郭玉潔、寫作平臺“三明治”創(chuàng)始人李梓新將做客上海圖書館東館，從這本書出發(fā)，圍繞“非虛構(gòu)的技藝”，探討真實成為藝術(shù)的過程，以及非虛構(gòu)寫作在今天中文世界的實踐與可能。

非虛構(gòu)的技藝：真實如何成為藝術(shù)

——《巴黎評論·非虛構(gòu)作家訪談》

上海新書分享會

活動嘉賓

俞冰夏

作家，文學(xué)譯者，本書譯者之一。曾在多家媒體擔(dān)任文化編輯，另譯有《無盡的玩笑》《悠游小說林》等。

郭玉潔

作家，媒體人。先后供職于《財經(jīng)》《生活》《單向街》（后更名為《單讀》）《Lens》《正午》等媒體。出版有非虛構(gòu)作品集《眾聲》，小說集《織風(fēng)暴》。

李梓新

生于廣東潮州，中英雙語非虛構(gòu)寫作者，寫作平臺“三明治”創(chuàng)始人。本科畢業(yè)于人大新聞學(xué)院，2002年開始媒體工作。2024年以優(yōu)等學(xué)位畢業(yè)于英國東安格利亞大學(xué)（UEA）創(chuàng)意非虛構(gòu)（Creative Nonfiction)寫作碩士課程。關(guān)于潮汕的非虛構(gòu)作品即將由上海譯文出版社出版。同時通過“三明治”平臺與各大出版社策劃出版非虛構(gòu)新人的作品，最新的一本書是《南方技校的少年》。

現(xiàn)場主持

駱玉龍

上海99讀書人文學(xué)編輯，《巴黎評論·非虛構(gòu)作家訪談》責(zé)編。

活動時間

2026年3月15日（周日）

14:00—16:00

活動地點

上海圖書館東館7樓閱讀推廣區(qū)

活動預(yù)約

活動直播

《巴黎評論·非虛構(gòu)作家訪談》

美國《巴黎評論》編輯部 編

譯者：李雪順 等

出版社：人民文學(xué)出版社/99讀書人

《巴黎評論》（The Paris Review），世界著名文學(xué)季刊，由美國作家喬治·普林頓、彼得·馬修森等人于1953年創(chuàng)刊于法國巴黎，后編輯部遷回美國紐約，并持續(xù)出版至今?！白骷以L談”是《巴黎評論》最持久、最著名的特色欄目，自1953年創(chuàng)刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當(dāng)代最偉大作家的長篇訪談，最初冠以“小說的藝術(shù)”之名，逐漸擴(kuò)展到“詩歌的藝術(shù)”“批評的藝術(shù)”等，迄今已達(dá)四百篇以上，囊括了20世紀(jì)下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作家。

作為當(dāng)代世界文學(xué)潮流的引領(lǐng)者和記錄者，《巴黎評論·作家訪談》的關(guān)注視域從未局限于虛構(gòu)寫作：1985年冬季號，“傳記的藝術(shù)”子單元誕生；1991年春季號，“批評的藝術(shù)”子單元誕生；2000年春季號，“新聞的藝術(shù)”子單元誕生……直至2006年春季號，“非虛構(gòu)的藝術(shù)”子單元誕生，正式宣告非虛構(gòu)寫作成為世界創(chuàng)意寫作版圖中無法被忽視的一股力量。

《巴黎評論·非虛構(gòu)作家訪談》是《巴黎評論》出版史上的第一個非虛構(gòu)寫作特輯，編選收錄《巴黎評論·作家訪談》“非虛構(gòu)的藝術(shù)”等五個子單元共計17位非虛構(gòu)作家的長篇訪談，其中包括美國創(chuàng)意非虛構(gòu)寫作的開拓性人物約翰·麥克菲，傳記文學(xué)大家利昂·埃德爾、羅伯特·卡洛、埃爾米奧娜·李，文學(xué)評論家海倫·文德勒，新新聞主義代表人物亨特·S.湯普森等。本書呈現(xiàn)了足夠廣闊的非虛構(gòu)寫作細(xì)分領(lǐng)域和寫作景觀，足以為中文世界的非虛構(gòu)寫作者和讀者提供助益。

稿件初審：駱玉龍

稿件復(fù)審：董彥樂

稿件終審：劉 燏

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