2026開(kāi)年，騰訊視頻板凳單元一個(gè)月內(nèi)三部題材各異的作品接連上線，分別在各自的受眾圈層里收獲了不錯(cuò)反響?！赌晟儆袨椤废s聯(lián)騰訊視頻流行暢銷、付費(fèi)暢銷周榜TOP1，吸引大量用戶為這部劇開(kāi)通會(huì)員并持續(xù)付費(fèi)；貓眼全網(wǎng)有效播放破3億，虎撲9.8分高口碑；《重返青春》以老戲骨群像切入養(yǎng)老議題，成為春節(jié)檔合家歡首選；《我的媽媽是?；ā酚闷婊迷O(shè)定包裹親情內(nèi)核，收獲豆瓣開(kāi)分7.2。于喜劇這個(gè)類型而言，“有人在做”就是件值得聊的事。而能夠持續(xù)推出相對(duì)優(yōu)質(zhì)的作品，板凳單元是否正在沉淀出一些可復(fù)制的經(jīng)驗(yàn)？這是行業(yè)更應(yīng)該關(guān)注的問(wèn)題。

《年少有為》做對(duì)了什么？

男頻IP的破圈不只是“反套路”

市場(chǎng)從不缺喜劇，但缺既好笑又有態(tài)度、既輕量化又有現(xiàn)實(shí)落點(diǎn)的喜劇。《年少有為》的成功，是板凳單元對(duì)男頻題材、年輕觀眾、職場(chǎng)情緒的一次拆解與重構(gòu)。

從表層上看，《年少有為》的開(kāi)年突圍是一次“反套路”的勝利。傳統(tǒng)男頻敘事往往遵循“逆襲升級(jí)”的路徑，而這部劇讓主角為“虧錢”經(jīng)營(yíng)公司，卻屢屢事與愿違地獲得成功。觀眾在彈幕刷屏“怎么會(huì)有這么離譜但又合理的劇”，恰恰說(shuō)明這種預(yù)期違背帶來(lái)的新鮮感，精準(zhǔn)適配了當(dāng)下年輕觀眾的審美趣味。

但深入觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)，《年少有為》的價(jià)值更在于它用“荒誕”的殼裝下了“真實(shí)”的核。騰達(dá)公司“嚴(yán)禁加班”“面試想要6千老板給發(fā)3萬(wàn)6”等奇葩制度，擊中的是當(dāng)代年輕人“反內(nèi)卷”的集體情緒；那些被主流職場(chǎng)拋棄的“邊緣人”員工，反而在寬松的環(huán)境中迸發(fā)出創(chuàng)造力——這何嘗不是對(duì)“成功學(xué)”的一次祛魅？有網(wǎng)友感慨“我做夢(mèng)都不敢夢(mèng)這樣的公司”，正說(shuō)明這部劇構(gòu)建的不是懸浮的烏托邦，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)焦慮的一次溫柔回應(yīng)。

在內(nèi)容形式上，《年少有為》也做了一些有意思的嘗試。該劇有著“長(zhǎng)劇主線+短劇副線”的雙重表達(dá)，劇中游戲《孤獨(dú)的公路》《神將契約》同步上線；作為《年少有為》的戲中戲，衍生短劇《北境大陸之都愛(ài)你》延續(xù)了反套路敘事，長(zhǎng)劇里套短劇的創(chuàng)新呈現(xiàn)形式讓觀眾覺(jué)得新鮮有趣。這些嘗試有效打破內(nèi)容的次元壁，也讓行業(yè)看到了長(zhǎng)劇在形態(tài)上的包容性與想象力。

作為一部男頻IP改編劇，它的熱度表現(xiàn)印證了一個(gè)樸素的行業(yè)共識(shí)：好內(nèi)容不需要討好所有人，或許只需要擊中某一群人的情緒。而這種能力，其實(shí)來(lái)源于是板凳單元在喜劇賽道上的長(zhǎng)期投入。

板凳單元的賽道布局

差異化深耕、劇綜雙向賦能

如果說(shuō)單部作品的創(chuàng)新是“點(diǎn)”，那么板凳單元的布局正在將這些點(diǎn)連成“網(wǎng)”。從過(guò)去一年上線的作品來(lái)看，這張網(wǎng)呈現(xiàn)出兩個(gè)顯著特征：題材的多元覆蓋，以及人才的系統(tǒng)整合。

在題材上，板凳單元持續(xù)用差異化作品拓寬著喜劇表達(dá)的邊界。從2025年播出的作品看，《鵲刀門傳奇2》延續(xù)了東北喜劇獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，豆瓣8分+的口碑證明了好內(nèi)容的延續(xù)性?！斗曳枷彩隆穼⒐叛b喜劇與茶文化嫁接，《毒舌家庭》則貢獻(xiàn)了“外星科幻+家庭喜劇”的全新混搭。

進(jìn)入2026年，板凳單元的題材布局在寬度之外更見(jiàn)縱深。《重返青春》將視角聚焦于老年群像，成為春節(jié)檔最適合全家共賞的“電子團(tuán)圓飯”?！段业膵寢屖切；ā穭t以“母子變同學(xué)”的奇幻設(shè)定切入，內(nèi)核探討的是“女性個(gè)人成長(zhǎng)”和“代際理解”等現(xiàn)實(shí)議題。

從東北喜劇的煙火氣，到科幻家庭的腦洞，從古裝宅斗的輕喜感，到老年群像的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷——板凳單元看似散落在不同的題材坐標(biāo)上，實(shí)則共享同一套創(chuàng)作邏輯：用喜劇的方式，回應(yīng)某一群人的真實(shí)處境。職場(chǎng)打工人、合家歡觀眾、古裝愛(ài)好者、親情向受眾，都能在其中找到自己的“電子榨菜”。

在人才上，板凳單元走出了一條劇綜雙向賦能、成建制孵化的道路。以“喜人”從綜藝舞臺(tái)走向長(zhǎng)劇主演，不是簡(jiǎn)單客串，而是系統(tǒng)性合作：天放在《年少有為》中貢獻(xiàn)了諸多名場(chǎng)面；蔣龍主演《我的媽媽是?；ā?，土豆、蔣詩(shī)萌等“喜人”熟臉密集出現(xiàn)；劉同在《重返青春》中扮演養(yǎng)老社區(qū)院長(zhǎng)，張呈、葉瀏也在劇中實(shí)現(xiàn)“再就業(yè)”。

綜藝培養(yǎng)了“喜人”的觀眾緣，當(dāng)這些熟悉的面孔出現(xiàn)在長(zhǎng)劇中，為劇集注入新鮮血液和年輕化表達(dá)，帶來(lái)了更高的關(guān)注度和接受度；長(zhǎng)劇為他們提供了更豐富的角色空間，劇集的熱播又反哺其公眾認(rèn)知度。這種模式，有利于從根源上解決喜劇創(chuàng)作“缺好演員、缺穩(wěn)定班底、缺持續(xù)輸出”的行業(yè)痛點(diǎn)。

整體來(lái)看，板凳單元或許不一定能保證每部劇集都火，但它讓“喜劇”這個(gè)類型在長(zhǎng)劇賽道里，有了持續(xù)產(chǎn)出、持續(xù)創(chuàng)新的可能；板凳單元不是在造爆款，而是在搭一個(gè)能讓喜劇持續(xù)生長(zhǎng)的“土壤”。

板凳單元的真正價(jià)值

可能不在當(dāng)下，而在未來(lái)

“集群效應(yīng)”的本質(zhì)，是將平臺(tái)的系統(tǒng)性投入轉(zhuǎn)化為用戶可感知的品牌價(jià)值，從而在內(nèi)容紅海中建立起差異化的競(jìng)爭(zhēng)壁壘。板凳單元這種集群化運(yùn)營(yíng)模式的價(jià)值，可能需要拉長(zhǎng)周期才能看得更清楚。

當(dāng)下一個(gè)顯性的價(jià)值，是逐步建立的品牌認(rèn)知正在降低用戶的篩選成本：從《鵲刀門傳奇》系列的口碑積淀，到《年少有為》作為男頻喜劇在核心受眾里打出口碑和聲量，再到《重返青春》《我的媽媽是?；ā返慕永m(xù)討論。在劇集數(shù)量井噴、用戶選擇成本激增的當(dāng)下，觀眾的信任感能難建立在單部爆款之上。而一個(gè)“品質(zhì)相對(duì)有保障”的標(biāo)簽，確實(shí)能降低觀眾的篩選成本。當(dāng)然，這種品牌認(rèn)知目前還處于積累階段，需要更多作品持續(xù)驗(yàn)證。

另一個(gè)可能更有長(zhǎng)期價(jià)值的方向，是它為喜劇創(chuàng)作多留了一些空間。喜劇是公認(rèn)的高難度類型，對(duì)劇本節(jié)奏、演員表演的要求遠(yuǎn)超普通劇種。有觀眾評(píng)價(jià)《年少有為》是“打工人上班上瘋了寫出來(lái)的劇”，恰恰說(shuō)明好的喜劇需要扎根現(xiàn)實(shí)、洞察人心——而這種創(chuàng)作，需要時(shí)間，需要試錯(cuò)空間，需要容錯(cuò)率。《芬芳喜事》的茶文化嫁接、《毒舌家庭》的科幻設(shè)定、《重返青春》的老年群像——這些具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的作品，如果放在單一劇集的商業(yè)邏輯下，或許很難獲得立項(xiàng)機(jī)會(huì)。但在板凳單元中，它們可以成為豐富版圖的拼圖，共同撐起喜劇這個(gè)賽道的想象力。這種“允許試錯(cuò)”的空間，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)可能比什么都重要。

更重要的是，這種良性創(chuàng)作生態(tài)正在激活行業(yè)對(duì)長(zhǎng)篇喜劇的信心。過(guò)去幾年，市場(chǎng)曾一度對(duì)長(zhǎng)篇喜劇持觀望態(tài)度，認(rèn)為在短視頻沖擊下，長(zhǎng)劇的喜劇表達(dá)面臨挑戰(zhàn)。但“板凳單元”用一部部作品證明：長(zhǎng)劇有能力構(gòu)建完整的人物弧光和情感縱深，讓觀眾在持續(xù)追劇的過(guò)程中建立深度連接。展望后續(xù)，《囧徒之預(yù)演告別》等儲(chǔ)備劇集將繼續(xù)豐富這一集群。當(dāng)“一部好劇”變成“一部部好劇”，偶然的成功就有了復(fù)制的可能。

喜劇難做，依賴劇本、依賴班底、依賴對(duì)情緒的捕捉。誠(chéng)然板凳單元目前還在探索階段，但已經(jīng)在喜劇這條公認(rèn)難走的賽道上走出了自己的節(jié)奏，完成多元的題材覆蓋，并交出具有一定口碑積淀和聲量突破的作品。同時(shí)它也為行業(yè)提供了一個(gè)觀察樣本：平臺(tái)愿意在這個(gè)高難度賽道上持續(xù)投入，愿意給創(chuàng)作者更多內(nèi)容探索空間，讓“喜劇”這個(gè)類型在長(zhǎng)劇領(lǐng)域里始終保有產(chǎn)出、始終擁有觀眾。這個(gè)方向本身，可能比當(dāng)下的數(shù)據(jù)更重要。在這個(gè)意義上，《年少有為》的出圈只是一個(gè)開(kāi)始。板凳單元的真正價(jià)值，可能不在當(dāng)下，而在未來(lái)。

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作者 | 劉翠翠

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 劉翠翠