“人有三命，一是父母給的,叫做天命 ,二是自己在生活中的經(jīng)歷決定的,曰實(shí)命 ,三是文化給的,叫做自修命?！?/p>

“任何時(shí)代，闖世界都是很苦的?！?/p>

“一步一步走到今天，只要認(rèn)準(zhǔn)了，那咱就干。”

春節(jié)結(jié)束有一段時(shí)間了，原本出現(xiàn)劇荒的國(guó)劇市場(chǎng)又熱鬧起來。

尤其央視，一口氣三部年代劇，重新帶熱市場(chǎng)。

要說這兩年最受歡迎的劇集類型，年代劇必定占了一席之地。

而且年代劇常出收視爆款，比如央視一套在播的《好好的時(shí)光》，收視高開暴走，收視接近破4，有可能提前拿下今年央一收視冠軍。

不過，除了年代家庭劇、年代愛情劇，年代劇還能拍出什么花樣？

就在3月7日晚，也就是今晚，央視八套又有一部年代劇要接檔《純真年代的愛情》開播，它就是改編自梁曉聲小說，譚松韻領(lǐng)銜的30集年代女性勵(lì)志劇《我的山與?！?。

這部劇，有點(diǎn)東西。

改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主梁曉聲繼《人世間》后的力作《我和我的命》，由《唐詭》系列的郭靖宇編劇，柏杉執(zhí)導(dǎo)，匯聚了譚松韻、董晴、奚望、高至霆，以及王勁松、劉威等老戲骨。

最關(guān)鍵，終于有一部年代劇，重點(diǎn)不在愛情和家庭。

而是聚焦于女性成長(zhǎng)史詩(shī)，和人的“三命”。

那就讓咱們提前看一看，《我的山與?！?，山是什么山，海是什么海？

一、故事：聚焦女性命運(yùn)，講述女性在時(shí)代浪潮中主動(dòng)立命的年代女性大劇

年代劇多以東北為背景。

《我的山與?！返墓适聟s是跨越山海，從西南山區(qū)的山，到深圳的海。

以三位家庭出身、情感際遇與生活路徑迥異的女性為核心，講述她們?cè)跁r(shí)代浪潮與個(gè)人命運(yùn)的激蕩中，如何完成從“被動(dòng)承命”到“主動(dòng)立命”的精神蛻變。

結(jié)合預(yù)告片來看，《我的山與?！返墓适轮辽儆腥罂袋c(diǎn)：

一是，跌宕起伏的女性命運(yùn)史詩(shī)。

劇情以“命運(yùn)由己不由天”為內(nèi)核，講述了一段70后西南山區(qū)女性方婉之（譚松韻 飾）的奮斗史。

作為縣長(zhǎng)養(yǎng)女的她，二十歲得知身世真相后，毅然南下深圳，從電子廠流水線女工做起，在打工初期與李娟（董晴 飾）、郝倩倩（奚望飾）不打不相識(shí)，最后結(jié)成“創(chuàng)業(yè)三人組”。

三人攜手面對(duì)風(fēng)雨，從小作坊干起，一度面臨產(chǎn)品滯銷、被銀行追債、姐妹翻臉，幾乎山窮水盡。

直到一度離開的郝倩倩閃耀回歸，三人重振旗鼓，從做外貿(mào)到自主創(chuàng)立玩具品牌，歷經(jīng)黃耀東（馬德鐘 飾）、顏?zhàn)油ù飨蛴?飾）等人的背叛，以及專利侵吞、金融危機(jī)等困境，在深圳站穩(wěn)腳跟。

最后將玩具品牌做到上市后，女主將企業(yè)交給團(tuán)隊(duì)打理，與知己高翔（高至霆 飾）一起回到命運(yùn)起點(diǎn)“神仙頂”，助力鄉(xiāng)村振興，完成“走出大山—回歸大山”的閉環(huán)。

這段命運(yùn)可謂跌宕起伏，足夠吸引觀眾。

二是，扎心的原生家庭。

除了女性創(chuàng)業(yè)，全劇還有一個(gè)劇情重點(diǎn)，就是女主異于常人的復(fù)雜“原生家庭”。

故事的糾結(jié)，就圍繞在方婉之的養(yǎng)父孟思遠(yuǎn)（王勁松飾），和親父何永旺（劉威飾）之間展開。

女主前一秒還是被寵著、家境優(yōu)渥的縣長(zhǎng)之女，下一秒就被狠狠打碎——從小疼她的爸媽是養(yǎng)父母，自己竟是大山里生下就被拋棄的孩子。

這還不止，她要面對(duì)的不僅是在養(yǎng)父母與生父母之間的選擇，更要面對(duì)兩個(gè)親生姐姐和親人的算計(jì)。

而孟思遠(yuǎn)的縣長(zhǎng)身份，也令她的初戀男友連愛情都帶著目的，知道她是棄嬰后立刻翻臉。

正是這場(chǎng)命運(yùn)捉弄，令女主獨(dú)自闖深圳、讀夜大、學(xué)英語(yǔ)，抓住改革開放浪潮和時(shí)代機(jī)遇，靠自己逆襲成老板，把爛牌打成王炸。

但女主究竟如何在養(yǎng)父母和原生家庭之間找到平衡，尤其是如何對(duì)付小說中的頭號(hào)惹事精二姐，

應(yīng)該是全劇最扎心劇情，也是收視爆點(diǎn)。

三是，真實(shí)的年代質(zhì)感。

為還原上世紀(jì)八九十年代風(fēng)貌，劇組1:1復(fù)刻90年代深圳華強(qiáng)北場(chǎng)景，集裝箱蝸居、電子廠、街頭開唱拉生意等場(chǎng)景，都年代感十足。

三姐妹一人一張小床，鬧鐘一響，深圳開闖的場(chǎng)景，更是帶入感十足。

而劇中穿插的香港回歸、金融危機(jī)等事件，則是將大時(shí)代背景融入。透過女主三十年人生歷程，也折射出深圳改革開放的熱潮。

這種匠心雕琢的質(zhì)感，才能誕生出年代味濃厚的作品。

二、演員：譚松韻領(lǐng)銜，王勁松、劉威等國(guó)家一級(jí)演員作配，實(shí)力派云集

想要盤活一部年代劇，演員表現(xiàn)也至關(guān)重要。

《我的山與?！返难輪T陣容這塊怎么樣？

第一位，譚松韻

找譚松韻來演方婉之這種敢拼敢闖的堅(jiān)韌女性角色，感覺太對(duì)了。

過去主要演古偶的譚松韻這次跳出“甜妹”舒適圈，首次挑戰(zhàn)20歲到50歲的年齡跨度，從集裝箱蝸居的打工妹逆襲為上市公司創(chuàng)始人的年代大女主。

角色最大特點(diǎn)就是颯，知道原生家庭真相后，左手和渣男前男友分手，右手和養(yǎng)父“斷親”，把全部野心砸向創(chuàng)業(yè)。

預(yù)告中譚松韻已經(jīng)把方婉之這種“命由天定，路由我闖”的野蠻生長(zhǎng)的勁兒演了出來。

相比于古偶少女，這種富有情感層次、有表演難度的自在生長(zhǎng)的角色，對(duì)譚松韻既是演技突破的機(jī)遇，也是挑戰(zhàn)。

希望她最終能憑此角色，拿下各大演技獎(jiǎng)項(xiàng)提名。

第二，董晴

雖然演技被公認(rèn)，但董晴還是“戲紅人不紅”。

董晴的成名作，正是與譚松韻第一次合作的《最好的我們》。

十年后再度合作，演繹與女主的創(chuàng)業(yè)姐妹李娟，這個(gè)角色也很有戲演。

不僅經(jīng)歷了情感挫折，也有原生家庭的負(fù)擔(dān)，還跟創(chuàng)業(yè)姐妹郝倩倩一度鬧到廝打加翻臉。

這幾年從《以法之名》中的高能臺(tái)詞名場(chǎng)面，到《去有風(fēng)的地方》中的謝曉春，董晴的演技從未讓人失望，就是戲不夠看。

這次飾演女二，戲份僅次于譚松韻，角色又是創(chuàng)業(yè)時(shí)和女主一起扛，成功后安于隱身幕后的完美女性角色。

看劇照，她身上的年代感甚至比譚松韻還濃。

我預(yù)測(cè)這個(gè)角色至少能讓這個(gè)好演員小爆一下。

第三位，王勁松

從《大明王朝1566》《瑯琊榜》到《破冰行動(dòng)》，國(guó)家一級(jí)演員王勁松幾乎就是實(shí)力演技派的代名詞。

我更在意的，是他這次的角色。

相比《風(fēng)吹半夏》中妥妥的渣爹，《我的山與?！分械目h長(zhǎng)養(yǎng)父孟思遠(yuǎn)，溫厚儒雅、有君子之風(fēng)，但他又并非完人，在誤會(huì)女兒串通男友向自己行賄后，果斷和方婉之“斷親”。

王勁松要如何以克制的表演，塑造這個(gè)對(duì)女主情感起伏激烈的角色，才是最值得期待的。

第四位，劉威

又一位演技被公認(rèn)的國(guó)家一級(jí)演員，劉威。

劉威這幾年依舊活躍，而且出圈的很多都得年代劇，比如《風(fēng)吹半夏》中的鋼鐵行業(yè)大佬。

劉威擅長(zhǎng)塑造各種角色，過去幾年演的多半是狠人，這次飾演的方婉之生父何永旺，卻是個(gè)怯懦又卑微的小人物。

當(dāng)年將女主棄養(yǎng)，等她長(zhǎng)大找過來，還敢提讓她幫解決二姐的問題，理由是“當(dāng)年可是給你找了上等人家”。

劉威要如何演這個(gè)令女主和觀眾都心情復(fù)雜的方婉之親爹，同樣讓人期待。

第五位，奚望

在《唐詭》系列中配角發(fā)揮出色的奚望，這次也飾演了一個(gè)亮眼角色，郝倩倩。

這個(gè)性格火辣的角色，開場(chǎng)就跟女主干仗，后來又和董晴干架，可就在女主女兒走投無路的時(shí)刻，她卻來了個(gè)女王歸來。

預(yù)告中的奚望造型港風(fēng)十足，是個(gè)有鮮活個(gè)性與獨(dú)立追求，又經(jīng)歷情感浮沉的角色。

作為唐詭團(tuán)隊(duì)捧紅的女演員，這次大概率延續(xù)上佳表現(xiàn)。

除了這五位，還有飾演和女主不打不相識(shí)的知己高翔的高至霆。

飾演女主渣男前男友韓賓的趙志偉。以及《純真年代的愛情》中的女主大哥石云鵬。

《唐詭》團(tuán)隊(duì)向來善于塑造人物群像，尤其配角異常出彩，不知這回演技出圈的會(huì)是誰。

三、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：梁曉聲原著打底+《唐詭》團(tuán)隊(duì)，年代題材經(jīng)驗(yàn)豐富

年代劇涉及的時(shí)間跨度很大，想要拍好一部年代劇，對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的要求也很高。

本劇有梁曉聲這位《人世間》作者原著打底，劇集也有了底氣。

梁曉聲擅長(zhǎng)刻畫時(shí)代浪潮下普通人的命運(yùn)，《我的山與?！纷鳛樗@茅盾文學(xué)獎(jiǎng)后的首部長(zhǎng)篇小說，野心和看點(diǎn)都不小。

梁曉聲曾分享過作品的創(chuàng)作源頭，來自一位80后女性書友的來信，信中她希望作家能關(guān)注“自己小姨從貴州到深圳打工的歷程和故事”，那位70后女性，從鄉(xiāng)村南下，在城市扎根，背后是一個(gè)時(shí)代的潮水與浪涌。

編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)也有點(diǎn)東西。

郭靖宇監(jiān)制/總編劇+柏杉導(dǎo)演，正是《唐詭》系列口碑最好的一、二部的主創(chuàng)陣容。

看上去好像和年代劇不沾邊，實(shí)際上在《唐詭》系列之前，郭靖宇最擅長(zhǎng)的，就是《鐵梨花》這類女性年代傳奇劇。

從預(yù)告看，劇集的劇情張力已經(jīng)顯現(xiàn)十足。

不過要拍好《我的山與?！?，還有兩大難點(diǎn)：一是如何處理好原著改編。

尤其是“創(chuàng)業(yè)鐵三角”，如何成功做到公司上市。

這也是劇集相比原著改動(dòng)最大的部分，原著中并沒有女主帶領(lǐng)公司上市的情節(jié)。

劇集將創(chuàng)業(yè)線拉高之后，如何避免劇情懸浮，是對(duì)郭靖宇的巨大考驗(yàn)。

二是如何處理原生家庭劇情。

如果能處理好女主與復(fù)雜的原生家庭體系的關(guān)系，將是這部劇非常大的亮點(diǎn)，更可能推高觀眾討論度，復(fù)刻《人世間》的成功。

近兩年來，《生萬物》《好好的時(shí)光》等一批年代劇持續(xù)霸屏，可見不論什么時(shí)候，年代劇都是觀眾非常喜歡的一個(gè)類型。

不過要說近年最大的年代劇爆款，還得是改編自梁曉聲原著的《人世間》。

這部《我的山與?！?，從原著故事、主創(chuàng)、演員陣容等配置方面來看，當(dāng)然具有年代劇爆款潛質(zhì)，但還得看怎么拍。

所謂我的山與海，“山”代表故鄉(xiāng)根脈與桎梏，“海”象征深圳機(jī)遇與挑戰(zhàn)。前者是出身與歸宿，后者是女主的奮斗軌跡，搞外貿(mào)也是“出海”。

從“山”到“海”再回歸“山”，是女主掌控命運(yùn)的閉環(huán)。

天命不可改，往事不可追，但她牢牢抓住實(shí)命和自修命，終究完成人生蛻變。

其中每一步，都不可輕忽。

命運(yùn)從不是既定的劇本，而是一步一步走出的答案。

時(shí)代奔涌，總有故事，今晚，就讓我們共赴“山?！?。