網(wǎng)上一直說，趙本山能成家喻戶曉的小品王，全靠御用編劇何慶魁撐著，沒何慶魁就沒有趙本山今天的地位。這話傳了十幾年，不少人都深信不疑。但翻完兩人幾十年的交往舊事，你會發(fā)現(xiàn)，事實和大家普遍的認知，完全反過來了。

趙本山與何慶魁第一次碰面是1988年的東北三省首屆民間藝術節(jié)，當時趙本山演小品《1+1=？》，高秀敏演何慶魁寫的二人轉。本來按照兩人當時的發(fā)展路線，根本不會有深交。何慶魁當時和高秀敏抱成團闖圈內，趙本山一門心思想上春晚當全國知名的笑星。

真正把三人湊到一塊的，就是那段大家都有所耳聞的感情。何慶魁遇到高秀敏之前，日子那叫一個落魄，天天在菜市場倒賣海鮮混口飯吃。那天高秀敏看著他凍得打哆嗦，實在不忍心，就說你本來就會寫東西，寫點本子都比賣魚強啊。何慶魁賣魚不行，寫東西真的是自帶天賦。

沒多久他就寫出拉場戲《誰娶誰》，帶著高秀敏從縣里唱到省里，直接拿了吉林省文藝匯演一等獎。何慶魁也因此被東遼縣文化局破格錄取，從販魚農(nóng)民變成了端鐵飯碗的文化人。那時候高秀敏還在扶余縣藝術團，沒了何慶魁的本子，她演啥都拿不到好名次。

一次喝醉了酒，她敲開了何慶魁的門。倆人聊開之后，不僅重新合作寫戲演戲，還日久生情生出了感情。為了在一起，倆人都離開了原配和孩子，就這么沒領證搭伙過了一輩子。何慶魁當時就給自己定了目標，一定要把高秀敏捧紅，最快的路就是寫春晚小品。

1992年，何慶魁寫的《包袱》拿了深圳笑星大賽冠軍，巧的是亞軍《脫臼》也是他寫的。當時節(jié)目組看完《包袱》的錄像，拿一萬塊稿費找上門約稿，何慶魁一個晚上就趕出來了。經(jīng)這么一遭，何慶魁和高秀敏在圈內也算有姓名了。第二年何慶魁就寫出兩個春晚小品，一個是《八哥來信》，另一個就是高秀敏演的《密碼》。

那時候高秀敏雖然上了春晚，名氣還是不大，倆人在北京住地下室，日子過得緊巴巴的。沒過多久，他們就搭上了當時已經(jīng)紅透半邊天的趙本山。1996年，何慶魁和趙本山團隊的張超、張慧中一起寫了電視劇《夜深人不靜》，這是鐵三角第一次正經(jīng)合作，這部劇評分高達8.9，到現(xiàn)在都沒多少人知道。

那時候趙本山根本沒想著讓何慶魁給自己寫春晚本子，一直到1997年春晚后臺出了突發(fā)狀況。原來本子是崔凱寫的，崔凱寫完《紅高粱模特隊》就回了遼寧，結果春晚審查要求改本子，趙本山找不到人，正好何慶魁高秀敏住樓下，就敲了何慶魁的門。何慶魁改完之后效果直接拉滿，那句流傳到現(xiàn)在的“貓走不走直線，完全由耗子決定”，就是那時候改出來的。從這之后，何慶魁才算正式進入趙本山的核心創(chuàng)作團隊。

1998年鐵三角第一次合體上春晚演《拜年》，結果這次也是三人鬧得最僵的一次。高秀敏覺得原來自己都是主角，這次大部分包袱都在趙本山身上，心里不痛快。范偉也憋著氣，高秀敏加入之后，他演的鄉(xiāng)長就剩幾句來回說的臺詞。好在大年三十晚上順順利利完成了表演，這次合作的不愉快，也讓第二年三人沒深度綁定合作。

1999年何慶魁一個人寫了倆春晚小品，其中一個就是高秀敏和范偉、黑妹演的《將心比心》。不少圈內人都覺得，是趙本山?jīng)]看上何慶魁寫的本子，才陰差陽錯出了小品史上的神作《昨天 今天 明天》。這個小品誕生過程特別戲劇化，趙本山跟何慶魁進組二十多天，都沒磨出一個滿意的本子。

后來導演張惠中出了個主意，搞個訪問式的結構，找崔永元主持，配趙本山宋丹丹演。幾個人登門找了宋丹丹，聊到半夜湊出了雛形，何慶魁當晚就寫成了劇本。這個小品一初審就過了終審，還幫趙本山打破了“千年老二”的魔咒，第一次拿到春晚小品類節(jié)目的一等獎。

這個本子的功勞，真能全算在何慶魁頭上嗎？答案肯定是否定的，沒有張惠中出的創(chuàng)意，沒有趙本山宋丹丹聊出來的笑點，根本出不來這個神作。2000年趙本山團隊又來了個厲害的編劇，叫宮凱波，中戲文學系畢業(yè)的遼寧人?！剁婞c工》還有《賣拐》三部曲，都有他的參與。

這幾個小品都有個共同點，包袱大多來自腦筋急轉彎，宮凱波自己也說過，老何擅長靠語言抖包袱，他更喜歡靠劇情的反差造笑點。2001年的《賣拐》，是趙本山小品的第二個巔峰，這個點子其實是宮凱波和范偉在小酒館喝酒，從真實故事里攢出來的。彩排改本子的時候，還是宮凱波和何慶魁兩班倒輪著改，說宮凱波的功勞不比何慶魁少，真沒毛病。

后來的《賣車》本來是準備放遼寧衛(wèi)視春晚播的，畢竟是《賣拐》的續(xù)集，思路都和第一部一樣。結果彩排完效果好到炸，趙本山直接把已經(jīng)排了兩次的《面子》撤了，換《賣車》上央視春晚，效果照樣爆。沒想到轉過年就出了剽竊爭議。

2003年春晚何慶魁的《心病》，被黑龍江臺編導劉躍利舉報剽竊，說他的《中獎》早就讓高秀敏范偉演過，故事核心和《心病》一模一樣，都是丈夫中了獎老婆怕他扛不住找醫(yī)生幫忙。何慶魁當時也反駁，說這個創(chuàng)意他早就在1998年花一千塊從原作者武揚手里買斷了。最后查下來，兩本子的源頭都是德國作家登在1998年《故事會》上的幽默故事《醫(yī)生與病人》。

這事就能看出來，何慶魁有才華，但短板也很明顯，他更擅長整合梳理現(xiàn)有信息，自己出好創(chuàng)意的能力沒那么強?！缎牟　分螅F三角的關系就慢慢出問題了。2004年春晚的《送水工》，趙本山既沒找何慶魁寫本子，一開始也沒考慮讓高秀敏演。

總導演袁德旺后來透露，一開始這個角色定的是宋丹丹，寫完本子發(fā)現(xiàn)不合適，才臨時喊高秀敏過來當替補。趙本山還把原來的名字《租老伴》改成《送水工》，把原本第一個出場的高秀敏換成了自己。到2005年春晚的《功夫》，也就是《賣拐》三部曲的最后一部，趙本山還是沒找何慶魁合作。

誰也沒想到，春晚剛過去半年，高秀敏就突發(fā)心臟病走了，趙本山和何慶魁的合作也就此停了。很多人那時候就說，沒了何慶魁，趙本山肯定要走下坡路了。結果呢？根本不是這么回事。之后趙本山連著三年和宋丹丹合作，《說事兒》《策劃》《火炬手》哪一個不是年年爆火的經(jīng)典？

算來算去，其實是何慶魁更需要趙本山這個頂級平臺。為了能和趙本山合作，他甚至愿意縮高秀敏的戲份，最夸張的時候，高秀敏就剩四句臺詞。趙本山不一樣，他身邊從來都不缺好編劇，愿意給他寫本子的能人一抓一大把。我們不否認何慶魁對趙本山小品的貢獻，也不否定他的才華，事實擺在這里，錯不了。

趙本山離了何慶魁，照樣組王炸團隊，照樣是大家公認的小品王。離開趙本山的何慶魁，就只是安安穩(wěn)穩(wěn)過自己日子的普通人了。何慶魁自己其實也認這個理，他在自己生日宴上就跟親朋好友說，自己現(xiàn)在何慶魁已經(jīng)77歲了，晚年生活不算差，當年高秀敏走的時候，他把自己在珠海北京長春的六套房子，全留給了高秀敏的女兒。高秀敏葬禮上，趙本山拉著何慶魁的手說，以后咱不寫了，我給你養(yǎng)老。趙本山后來也兌現(xiàn)了承諾，在海南給何慶魁買了一套精裝修的房，家具被褥都給備齊了。

能有今天的名氣，全都是趙本山帶出來

，這輩子都要感恩趙本山。但就算這樣，何慶魁現(xiàn)在連孫子留學的五十萬都拿不出來。很多事就是這樣，原來大家口口相傳的話，全說反了。

參考資料：中國新聞網(wǎng) 趙本山與何慶魁的交往往事