今年全國兩會期間，一批高質(zhì)量文藝類提案密集亮相，為新時代文化繁榮注入強勁動能！

鏡頭掃過會場，滿目皆是深耕舞臺數(shù)十載的表演藝術家，卻難覓一位以“熱搜”為履歷、靠“人設”立身的流量面孔。

回望近期頻發(fā)的失德失范事件，人們愈發(fā)清晰地理解：人民代表大會與政治協(xié)商會議的莊嚴席位，從來只為心懷家國、筆有千鈞、肩能擔責者而設——絕不會向空有皮囊、腹無點墨、行無底線的所謂“頂流”敞開大門……

老牌明星在認真履職，為國發(fā)聲

本屆兩會上，多位功底深厚、聲譽卓著的表演藝術家及文藝界資深代表齊聚一堂。

他們不是來打卡留影、不是來收割曝光，而是攜帶著數(shù)月田野走訪、數(shù)百份問卷調(diào)研、數(shù)十場基層座談凝練而成的真知灼見而來。

北京人民藝術劇院院長馮遠征，多年來持續(xù)聚焦現(xiàn)實主義戲劇創(chuàng)作生態(tài)與青年演員成長機制建設。

他強調(diào)，藝術的生命力源于泥土，創(chuàng)作者唯有俯身傾聽時代脈搏、靜心錘煉敘事語言，方能以有筋骨、有溫度、有深度的作品涵養(yǎng)大眾精神世界。

早年因塑造“家暴男”角色引發(fā)廣泛討論，但他并未止步于角色熱度，而是主動聯(lián)動婦聯(lián)、公益組織發(fā)起反家庭暴力公眾倡導行動。

靳東在大會發(fā)言中不僅深入剖析人工智能生成內(nèi)容對影視倫理與版權邊界的沖擊，更直言指出：當前泛濫的工業(yè)化短劇，在敘事厚度、價值承載與文明對話維度上，尚不具備支撐中華文化“走出去”的文化分量與審美高度。

張凱麗則圍繞女性職業(yè)發(fā)展困境、職場隱性歧視及生育支持政策落地等議題提交專項建議，用沉穩(wěn)有力的聲音為一線女性勞動者爭取制度性保障。

他們在審議現(xiàn)場字斟句酌，在小組討論中坦誠建言，每一次舉手、每一份簽名、每一句發(fā)言，都映照出長年積累的專業(yè)底氣與不可推卸的時代使命感。

這些前輩用數(shù)十年如一日的堅守昭示：真正的文藝工作者，舞臺不止在聚光燈下，更在民生關切里、在文化根脈中、在國家藍圖上。

他們不僅實至名歸地擔任人大代表與政協(xié)委員，更以言行一致贏得億萬觀眾發(fā)自內(nèi)心的敬意與信賴。

與此形成強烈反差的，是部分流量藝人長期暴露于公眾視野中的能力赤字與價值偏差，其表現(xiàn)之失序，令人扼腕嘆息……

文化欠費、藝德缺失，頻頻翻車

這些坐擁千萬級粉絲矩陣、年收入動輒破億的所謂“頂流”，其知識結構、思維邏輯與職業(yè)操守，卻與公眾期待嚴重脫節(jié)。

中央電視臺曾多次在專題報道中直指癥結：行業(yè)亂象表象紛繁，深層病灶正在于“才不配位、德不配尊、名不配實”。

先看最基礎的人文素養(yǎng)門檻——連漢字書寫規(guī)范與地理常識都屢屢失守者大有人在。

王一博在某文旅活動現(xiàn)場親筆題寫“到此一游”，其中“游”字誤作“遊”，且將“湖南省”稱作“湖南城市”，相關視頻片段被多地中小學語文教師作為反面案例引入課堂。

后續(xù)采訪中又將長江流域地理特征與黃河流域氣候規(guī)律混為一談，常識性錯誤頻出。

身為具有廣泛青少年影響力的公眾人物，連母語文字基本規(guī)范與祖國疆域基本認知都無法準確掌握，如何承擔文化傳播者的應有職責？

趙露思在多檔文化類節(jié)目中接連出現(xiàn)史實硬傷。

將中國共產(chǎn)黨成立時間（1921年）與中華人民共和國成立時間（1949年）張冠李戴；把中法建交確切年份（1964年）錯記為1958年；在解讀古詩時誤用典故、曲解原意，語言表達缺乏基本邏輯鏈條。

尤為令人震驚的是，在中法建交六十周年主題交流活動上，她當眾將“六十年”表述為“四十年”，引發(fā)外交場合短暫冷場。

作為面向Z世代傳播中華文化的青年演員，若連重大歷史節(jié)點都記憶模糊、理解淺薄，何談樹立正向榜樣？

更有藝人連日常場景中的基礎運算與因果推演都難以完成。

包貝爾配偶在某檔觀察類綜藝中參與趣味數(shù)學挑戰(zhàn)環(huán)節(jié)，面對“17加8等于幾”這類問題反復遲疑，全程依賴他人提示才得出答案。

此類刻意營造的“笨拙萌感”或許可博一笑，但當它成為公眾人物常態(tài)化的表達方式時，折射出的是對專業(yè)身份的輕慢與對社會信任的辜負。

比知識儲備薄弱更值得警惕的，是職業(yè)敬畏感的全面潰散與行為邊界的持續(xù)失守。

吳謹言在憑借一部古裝劇走紅后，迅速顯露傲慢姿態(tài)，被央視《中國電影報道》點名通報批評。

其團隊單方面變更媒體采訪場地、索要高額場地使用費、擅自壓縮核心問答時段，全程無視行業(yè)通行準則與契約精神底線。

央視評論一針見血：“從藝先修德，立身先正心。若把爆紅當作放縱資本，終將被時代洪流無情淘洗?！?/p>

更有個別從業(yè)者公然踐踏學術尊嚴與誠信底線。

翟天臨以“北大博士后”身份頻繁亮相高端文化論壇，卻在直播互動中茫然發(fā)問：“知網(wǎng)到底是什么？”

事后經(jīng)查實，其公開發(fā)表論文存在大面積抄襲、實驗數(shù)據(jù)造假、導師署名違規(guī)等多項學術不端行為，博士學位亦被撤銷。

這場震動全網(wǎng)的學術丑聞，不僅終結了他個人演藝生涯，更讓全社會看清一個鐵律：流量可以制造幻象，但專業(yè)能力無法偽造；熱度終會退潮，唯真實功底歷久彌堅。

近年來，流量明星塌房事件已由偶發(fā)個案演變?yōu)橄到y(tǒng)性風險。

有人通過陰陽合同、拆分收入等方式偷逃巨額稅款，嚴重侵蝕國家財政根基，破壞影視行業(yè)公平競爭秩序。

有人借境外機構實施代孕并單方面棄養(yǎng)，將生命物化為交易籌碼，徹底背離人類基本倫理準則。

有人涉毒涉黃、私德淪喪，言行舉止嚴重違背公序良俗，被國家廣電總局列入從業(yè)禁止名單，永久失去熒幕資格。

這群人攫取著行業(yè)頂端資源，享受著全民級關注禮遇，卻持續(xù)輸出負面示范，不斷拉低社會道德水位線。

無學識積淀、無品格定力、無敬畏之心，除了一時喧囂的數(shù)據(jù)泡沫與轉(zhuǎn)瞬即逝的娛樂話題，再無任何可持續(xù)價值可言。

這樣的人，不僅不具備參政議政的基本資質(zhì)，甚至連履行公民基本義務的能力都存疑。

流量不等于質(zhì)量，德藝雙馨才是硬道理

娛樂圈長期存在一種扭曲生態(tài)：點擊量越刷越高，作品力卻越來越??；熱搜榜越登越頻，思想力卻越來越淺。

不少經(jīng)紀公司奉行“速成造星”邏輯，重包裝輕培養(yǎng)、重營銷輕打磨、重變現(xiàn)輕沉淀，把未經(jīng)專業(yè)訓練、缺乏文化浸潤的年輕人快速推至流量巔峰。

結果必然是：批量生產(chǎn)“紙片偶像”，集中爆發(fā)“翻車事故”，最終透支整個行業(yè)的公信力與生命力。

觀眾真正渴望的，從來不是鏡頭前精致擺拍、提筆忘字、開口即錯的“塑料偶像”。

而是能拿出經(jīng)得起時間檢驗的代表作、守得住職業(yè)底線的道德標桿、扛得起時代命題的思想先鋒。

老戲骨們在兩會會場伏案撰寫建議稿的身影，與某些流量在直播間賣貨翻車、在社交平臺口嗨失言的畫面，構成這個時代最鮮明的價值對照。

這正是國家堅決將嚴肅政治參與權，授予扎根大地、心系蒼生、筆耕不輟的文藝工作者的根本原因。

德不配位者，終將被歷史拋棄；腹中空空者，注定難行致遠。

央視的持續(xù)監(jiān)督、主管部門的剛性整治、市場的理性篩選，正共同釋放一個清晰信號：

那個靠炒作上位、憑顏值變現(xiàn)、以失德博關注的“劣幣驅(qū)逐良幣”階段，已然落幕。

唯有品德經(jīng)得起檢驗、業(yè)務拿得出手、內(nèi)心常懷敬畏之人，才能穿越周期，在文化長河中留下真實刻度。

結語

流量不過是數(shù)字時代的短暫漣漪，而實力與德行，才是托舉藝術生命的永恒基石。

兩會未邀流量，并非排斥新生力量，而是對公共事務嚴肅性的最高守護。

期待中國演藝生態(tài)早日回歸本真——多一些十年磨一劍的匠人，少一些一夜躥紅即失重的浮萍。

也愿年輕一代懂得：真正的偶像光芒，從不來自濾鏡與算法，而源于責任的重量、擔當?shù)挠捕扰c靈魂的深度。

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