詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。

趁著春天才剛剛拉開序幕，趁著冬天的余韻還在光陰中書寫著浪漫，且讓我們以詩的形式，來感受一場雪花所賜予人間的詩意與美好吧。

本期詩巷要跟大家分享的，是唐朝詩人焦郁的一首詩。

此詩雖出自冷門詩人之手，但它的水平卻絲毫不亞于一些頗具知名度的作品，作者用28個字寫出了至美意境，后兩句尤其經(jīng)典，大有讓人一見傾心之力。

春雪

唐·焦郁

春雪空濛簾外斜，霏微半入野人家。

長天遠(yuǎn)樹山山白，不辨梅花與柳花。

焦郁，我國中唐詩人，平生事跡不詳，約活動于唐德宗貞元年間至唐憲宗元和年間。

中唐時期的經(jīng)濟(jì)在安史之亂后逐漸得到恢復(fù)，而此時詩人們的心境也從之前的苦悶和憂郁中走出，所以他們筆下的作品也呈現(xiàn)出向多樣化發(fā)展的趨勢。

焦郁的這首詩就正好體現(xiàn)體現(xiàn)了中唐時期文人心理與審美趣味的典型轉(zhuǎn)變。

那么從具體內(nèi)容來看，這首詩乃閑居于郊野的作者于春雪翩然之日所寫。

詩的首句直接切題，將物象“雪”帶到讀者面前：春雪空濛簾外斜；簾幕外，紛紛揚(yáng)揚(yáng)的春雪斜斜織來，讓整個天空都顯得蒼茫又朦朧。

“春雪”亦是雪，但它不似冬雪那般會給人以寒冷凜冽之感，恰好相反，它帶給我們的是一種溫柔與輕快，是一種靈動與生機(jī)。

所以當(dāng)“春雪”二字出現(xiàn)的時候，我們眼前不但浮現(xiàn)出了一幅充滿活力的畫面，而且我們的內(nèi)心也不由被春的氣息所充盈。

“空濛”寫空間之廣袤，這種通過空間角度所做出的勾勒，讓春雪體現(xiàn)出的是壯觀且不失唯美的形象。

而句中的這個“斜”字則以更為具體的形式，把春雪飄灑的鮮活情景臨摹于紙上；于此處，我們除了可以看到春雪飛舞時的輕盈靈動姿態(tài)之外，還可以間接感受到春風(fēng)輕撫臉龐與衣襟時的那般柔和與溫潤。

春雪春風(fēng)，二者相互交織，將春的輪廓勾勒，也將春的情感表達(dá)。

來看承句：霏微半入野人家；春雪飄飄灑灑，飛入山野人家的院子中。

首句從大處落筆，將畫面的空間拉至最大程度，讓春雪的浩蕩氣勢打開了讀者的視野，也拓開了讀者的胸襟。

而到了承句中，作者則又將鏡頭收縮回來，將空間位置由之前的整個天地落在山野人家上面。

在這一放一縮中，詩的內(nèi)容與畫面便富有了錯落的韻致，也富有了更為真實(shí)和豐盈的視覺效果。

“野人家”的出現(xiàn)為詩帶來的，是淳樸的田園情懷，是恬靜的煙火氣息，也是安詳?shù)男睦頊囟取?/p>

所以讀此一句，會讓人不由被一種原始的且又純粹的安暖所打動和感染。

“長天遠(yuǎn)樹山山白，不辨梅花與柳花。”；在遠(yuǎn)處的天邊，那些樹木和山巒皆變成了白色，這時候已經(jīng)辨不清哪些是梅花，哪些是柳花了。

詩的后兩句尤其經(jīng)典美妙，作者可謂匠心獨(dú)運(yùn)。

在這里，作者的寫作角度再次發(fā)生了變化，即他將鏡頭又從近處拉向遠(yuǎn)處。

而與此同時，作者筆下的景象還由前兩句中的“動”轉(zhuǎn)向了“靜”，使得畫面完成了由動入靜，動靜結(jié)合的飽滿之美。

樹與山看似只作為普通物象出現(xiàn)，實(shí)則二者所呈現(xiàn)的，是來自自然界的參差線條和鮮明的立體感。

“白”字為畫面暈以底色，將整個空間合二為一，讓一種潔凈與莊嚴(yán)成為主旋律。

正因?yàn)樘斓亟猿砂咨?，所以才有了這句“不辨梅花與柳花”。作者想象力豐富，給予物象與詩境十足的生命力與藝術(shù)張力。

此時正值春冬交替時節(jié)，所以不會有所謂的“柳花”，但這場春雪的揮灑，卻讓柳樹開滿了花朵。雪滿柳枝的景象，正如柳棉纏枝的景象，故而詩中的“柳花”就是春雪賜予柳枝的最好禮物與裝扮。

作者突發(fā)奇想，以“柳花”來形容雪的靈巧與美妙。

梅樹也同樣，它們在雪的掩蓋下，綻放出無數(shù)潔白的花朵；此刻不管真正的梅花是否開放，這統(tǒng)一的白，乃是梅樹最亮眼的色彩。

梅花與柳花渾然一體，詮釋著春雪的妙手功夫，也詮釋出作者的細(xì)膩詩思。那么作為讀者，我相信大家也都跟詩巷一樣，無不沉醉于作者筆下的優(yōu)美畫圖種。

當(dāng)然，作者對春雪的贊美和喜愛之情，也都承載于詩中的每一個字眼之上。而在這份喜愛與贊美的背后，我們還可以品讀到什么呢？無疑是作者如春雪般高潔無暇的情操，無疑是作者超脫于俗世之外的淡泊形象。

春雪織來天地白，柳花數(shù)過數(shù)梅花；讀完一首，味留唇齒。

詩詞為夢筆為馬，將讀寫進(jìn)行到底；關(guān)注一號詩巷，我們下期精彩再約！