想當(dāng)年啊，每到飯點兒，那熟悉的《外來媳婦本地郎》片頭曲，還有《七十二家房客》里“七十二家大院”里鬧哄哄的聲音，就成了好多廣東家庭晚餐時候的背景樂。像“康祈宗”那種精明又有點小算計的、“蘇妙嬋”潑辣直爽的、“八姑”尖酸刻薄的、“太子炳”欺軟怕硬的，這些熒幕上的角色，可不只是劇里的人物，他們就像廣東人生活里的老熟人一樣。

他們搭建起來的，可不只是個讓大家樂呵樂呵的戲劇小天地，那是一座裝著粵語方言、市井人情，還有大家共同回憶的文化大殿堂?？扇缃衲兀瑫r代發(fā)展得像洪水一樣猛，這座曾經(jīng)穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)拇蟮钐?，裂縫越來越多。殿堂里人的命運，和這殿堂本身的衰敗，攪和在一起，就像一首關(guān)于怎么活下去、身份認同還有文化沒地方說的復(fù)雜悲歌。

廣東，那可是中國經(jīng)濟和人口都數(shù)一數(shù)二的地方，可它的本土電視娛樂產(chǎn)業(yè)，卻越來越不行了，這反差太明顯了。以前啊，《萬紫千紅》綜藝?yán)锬菤g聲笑語、《河畔人家》里那裊裊炊煙、《夜傾情》里那些情感故事，一起把嶺南熒幕的黃金時代給勾勒出來了。

但好景不長啊?，F(xiàn)在呢，就算有“廣東第一神劇”《外來媳婦本地郎》和“第二神劇”《七十二家房客》這兩張王牌，也沒辦法讓整體情況好起來。收視率一個勁兒地往下降，經(jīng)濟效益也越來越差，劇組只能拍一會兒停一會兒，制作的空間越來越小，演員的片酬和工作機會就像潮水退了一樣，越來越少。

這困境啊，可不是光被網(wǎng)絡(luò)沖擊就能解釋清楚的。內(nèi)部創(chuàng)新機制不靈活了，年輕有創(chuàng)意的人才都跑了，老是依賴以前成功的辦法，在新媒體浪潮里反應(yīng)慢還找不著方向，這些就像生銹的齒輪一樣，讓這臺大文化機器轉(zhuǎn)不動了。演員們靠的劇組不穩(wěn)定了，專業(yè)的創(chuàng)作環(huán)境沒了，有影響力的播出平臺也不行了，那演員們肯定最先感覺到日子不好過。

從以前大家都追著看，到現(xiàn)在沒人搭理，這可不是個別現(xiàn)象，這是區(qū)域媒體困境的一個極端例子?？纯幢本?、上海、湖南、浙江這些地方的衛(wèi)視，還能靠著創(chuàng)新綜藝、精品劇集或者靠譜的新聞口碑，保持著自己的面子和文化影響力，廣東電視臺的衰落那可真是徹底。

廣東電視臺的熒屏上，老是反復(fù)播那些扯著嗓子喊的藥品保健品廣告，這種“自己給自己下毒”的辦法，雖然能暫時掙點錢，可一直在消耗平臺的公信力，觀眾也越來越?jīng)]耐心了，就形成了“廣告越多，觀眾越少；觀眾越少，越依賴低質(zhì)量廣告”的惡性循環(huán)。鄭達因為廣告喊的那句“痛啊”，本來是劇情里的，現(xiàn)在卻成了觀眾對本土電視業(yè)衰落的集體感慨。