2026春節(jié)檔以57.52億收官，但對(duì)于鏖戰(zhàn)春節(jié)檔的這幾部電影來(lái)說(shuō)，“戰(zhàn)爭(zhēng)”還未結(jié)束：《飛馳人生3》強(qiáng)勢(shì)領(lǐng)跑，票房有望達(dá)到50億，《驚蟄無(wú)聲》與《鏢人：風(fēng)起大漠》（后文簡(jiǎn)稱(chēng)《鏢人》）爭(zhēng)奪第二名寶座，《熊出沒(méi)》穩(wěn)坐守門(mén)員位置，兩廣率先公映的《夜王》則走品質(zhì)發(fā)酵路線(xiàn)。

在一眾春節(jié)檔電影中，《鏢人》是特別的。它在上映前可以說(shuō)集齊了所有“debuff”：有過(guò)換角風(fēng)波、主演吳京在網(wǎng)絡(luò)評(píng)價(jià)下滑、武打片近幾年的市場(chǎng)表現(xiàn)一蹶不振等等。然而頂著這樣的天崩開(kāi)局，《鏢人》卻走出了逆襲曲線(xiàn)。

豆瓣開(kāi)分7.5，春節(jié)檔電影中的最高分；排片率及票房也在穩(wěn)步上升，之前被預(yù)測(cè)墊底的《鏢人》雖不及《飛馳人生3》，但也能和張藝謀的《驚蟄無(wú)聲》掰手腕。

《鏢人》的逆風(fēng)翻盤(pán)，值得一聊。

一部天崩開(kāi)局的電影

每年春節(jié)檔似乎都會(huì)有類(lèi)似的故事，一直到大年初一《鏢人》上映之前，市場(chǎng)對(duì)其表現(xiàn)仍舊悲觀。然而第一批觀影觀眾放出反饋后，《鏢人》的口碑立刻迎來(lái)逆轉(zhuǎn)。

《鏢人》不被外界看好，最主要的原因有三：

主演換角風(fēng)波，原本飾演阿育婭的那爾那茜因負(fù)面事件被刪光戲份，越劇小生陳麗君臨時(shí)救場(chǎng)，成為新一任的阿育婭。

陳麗君的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)足夠豐富，是越劇當(dāng)紅炸子雞，但《鏢人》算是她第一部電影，且又是后期救場(chǎng)，跨界出演能不能演好，心里沒(méi)底的觀眾多半要打個(gè)問(wèn)號(hào)。這或許也是為什么《鏢人》在上映前，沒(méi)有以此作為營(yíng)銷(xiāo)口徑的重點(diǎn)。

吳京去年在互聯(lián)網(wǎng)的口碑滑落，是外界不看好《鏢人》的又一個(gè)原因。

吳京是有票房號(hào)召力的，原本他是《鏢人》的票房保險(xiǎn)，但去年互聯(lián)網(wǎng)上興起的“解構(gòu)吳京”熱潮，比如“坦克是沒(méi)有后視鏡的”，雖然不是他的問(wèn)題，可經(jīng)過(guò)剪輯配樂(lè)與再解讀，難免讓人對(duì)吳京本人心生抵觸，這種抵觸情緒也讓外界懷疑吳京的票房號(hào)召力成為過(guò)去式。

同時(shí)，作為一部武俠電影，《鏢人》湊齊了“李連杰+吳京+謝霆鋒”這樣的豪華組合，還有梁家輝、惠英紅、于榮光、張晉等實(shí)力演員坐鎮(zhèn)?？此菩枪忪陟谟衅狈勘ＷC，實(shí)則對(duì)40歲以上的影迷來(lái)說(shuō)更有吸引力，年輕用戶(hù)會(huì)不會(huì)為了這些武打明星買(mǎi)票，仍舊是個(gè)未知數(shù)。

最后，也是映前《鏢人》最不被看好的核心問(wèn)題，是袁和平+武俠電影這個(gè)組合。

袁和平被譽(yù)為“天下第一武指”，從70年代就擔(dān)任港片動(dòng)作指導(dǎo)，論“打”他是絕對(duì)的泰山宗師，但除了“打”他還能不能拍好內(nèi)容，則是觀眾最大的疑惑所在。

從豆瓣評(píng)分不難發(fā)現(xiàn)，袁和平執(zhí)導(dǎo)的電影評(píng)分均不高，是標(biāo)準(zhǔn)的4-5分選手。如果只是打戲酷炫，文戲拉胯，也很難撬動(dòng)觀眾進(jìn)場(chǎng)買(mǎi)單。

武俠電影更不用多說(shuō)，這幾年其整體市場(chǎng)表現(xiàn)頗有點(diǎn)英雄末路的意味。武俠作品創(chuàng)作出現(xiàn)斷代，提及武俠作家還是金古梁溫這老幾位，網(wǎng)文小說(shuō)創(chuàng)作者則更偏好爽感更強(qiáng)的玄幻、修仙，這也讓年輕一代中武俠迷的數(shù)量急劇減少。這種偏好變化，自然也影響了武俠電影的票房表現(xiàn)。

去年徐克老怪的《俠之大者》上映，即使有肖戰(zhàn)的加盟，最后票房也沒(méi)能過(guò)7億，但這已經(jīng)是武俠電影中的佼佼者了，大多數(shù)武俠電影的票房基本上在1-3億左右徘徊，“武俠已死”更是隔三差五就能聽(tīng)到的論調(diào)。

都不看好你，偏你最爭(zhēng)氣

《鏢人》的逆襲，與市場(chǎng)客觀環(huán)境有關(guān)。

2026年的春節(jié)檔，其實(shí)驚喜并不多，如果把《鏢人》放在去年的競(jìng)爭(zhēng)格局中，或許很難創(chuàng)造這樣的逆襲神話(huà)。

除了外部原因之外，上映前《鏢人》不被看好的三重debuff，在上映后，反倒成為影片翻盤(pán)的關(guān)鍵。

陳麗君的表現(xiàn)相當(dāng)讓人驚喜，在社交平臺(tái)上大量與《鏢人》相關(guān)的安利向內(nèi)容，都是圍繞著她產(chǎn)出的。

越劇小生出身，陳麗君的中性魅力備受稱(chēng)道，和男女演員的對(duì)手戲都很精彩。打戲干脆利落，與此沙之間的“恨海情天”也相當(dāng)好品。雖然兩人在片中的關(guān)系絕對(duì)對(duì)立，但這并不妨礙網(wǎng)友從夾縫里找糖，阿育婭的被俘戲，以及兩人幼年時(shí)的“五根羽毛”約定，都成為網(wǎng)友二創(chuàng)的核心素材。

另一邊，李云霄在《鏢人》中飾演風(fēng)情萬(wàn)種的燕子娘，在片中與阿育婭有些許對(duì)手戲，這些“邊角糖”同樣讓不少觀眾癡迷，并自發(fā)為其賣(mài)安利。

李云霄與陳麗君都是越劇演員，也是部分戲迷心中的“天選CP”。伴隨著這幾年越劇大眾化，兩位演員在明面上開(kāi)始避嫌，而電影中光明正大的互動(dòng)，特別是阿育婭托燕子娘下巴那段戲，在CP飯看來(lái)簡(jiǎn)直就是正主撒糖，甚至有人為了這些小互動(dòng)，選擇多次觀影貢獻(xiàn)票房。

值得一提的是，原著中阿育婭與刀馬（吳京飾演）的感情戲，在影版被刪了個(gè)干凈，這也符合觀眾的審美偏好，看起來(lái)編劇相當(dāng)懂觀眾到底想看什么，更有網(wǎng)友調(diào)侃“編劇配享太廟”。

另外，在去年吳京口碑降到谷底時(shí)，我們就曾預(yù)測(cè)這種玩梗風(fēng)潮持續(xù)不了太久。因?yàn)閰蔷┍旧砥鋵?shí)沒(méi)有太大問(wèn)題，所謂的“有毒男子氣概”，也多是那個(gè)年齡段的男性通病。

事實(shí)證明，面對(duì)網(wǎng)上鋪天蓋地的玩梗，最忌正主回應(yīng)，吳京就很聰明，沒(méi)有出來(lái)律師函警告，也沒(méi)有默默刪帖，這在網(wǎng)友看來(lái)反而是加分項(xiàng)。加之玩梗多是一時(shí)風(fēng)潮，當(dāng)下網(wǎng)友已經(jīng)找到“新樂(lè)子”，“解構(gòu)吳京”及其帶來(lái)的負(fù)面影響，已經(jīng)過(guò)去。

同時(shí)，吳京的業(yè)務(wù)能力也是過(guò)硬的。武戲打得漂亮、文戲也過(guò)硬不讓人出戲。更重要的是，刀馬這個(gè)角色不再是符號(hào)化的“戰(zhàn)狼式”英雄，而是帶著痞氣與仁心的江湖鏢師，拿錢(qián)辦事卻堅(jiān)守底線(xiàn)，護(hù)鏢途中既有拳拳到肉的狠勁，也有對(duì)稚子小七的溫柔。

吳京將這種“灰色俠義”演繹得恰到好處，厭煩了英雄敘事的觀眾，也確實(shí)更喜歡這種灰色英雄和圍繞他所組成的江湖群像。當(dāng)然，吳京與謝霆鋒、于適等演員之間的“化學(xué)反應(yīng)”，也吸引了不少“嬤嬤粉”入場(chǎng)反復(fù)品鑒并安利。

必須指出，《鏢人》的演員陣容很強(qiáng)，幾乎湊齊了當(dāng)下影視圈最能打、打得最好看的一群人，說(shuō)是夢(mèng)幻組合并不為過(guò)。除了打得好，這批演員的演技也都過(guò)硬，既保證了武打部分好看，也托得住文戲。

值得一提的是，鏢人的打戲好看過(guò)癮，除了有八爺袁和平坐鎮(zhèn)之外，吳京的影武堂出力不少：片中所有演員開(kāi)拍前的特訓(xùn)場(chǎng)地和內(nèi)容由他們負(fù)責(zé)，而且影武堂也在培養(yǎng)年輕一代動(dòng)作演員，那日那蘇（飾演阿羅漢）、熊瑾怡?（飾演阿妮），梁壁熒（飾演隗知）也片中表現(xiàn)都有可圈可點(diǎn)之處。

袁和平確實(shí)不擅長(zhǎng)文戲，但《鏢人》的優(yōu)勢(shì)在于有原版漫畫(huà)打底，且漫畫(huà)本身在連載中就已經(jīng)根據(jù)用戶(hù)反饋，進(jìn)行過(guò)創(chuàng)作方向的調(diào)整，可以說(shuō)其創(chuàng)作藍(lán)本已經(jīng)經(jīng)歷了一輪市場(chǎng)篩選與驗(yàn)證。

與之前的漫改電影相比，武俠題材的《鏢人》在表現(xiàn)力方面的難度更低，把打戲設(shè)計(jì)得精彩好看，就已經(jīng)成功了大半，而這恰好是袁和平所擅長(zhǎng)的。當(dāng)然，都說(shuō)觀眾挑剔，其實(shí)觀眾很容易“感情用事”，部分人是聽(tīng)到袁和平80歲高齡仍?shī)^斗在武俠電影第一線(xiàn)，被滋生了俠義心腸，選擇為八爺貢獻(xiàn)一張電影票。

武俠電影，又行了嗎

《鏢人》的逆襲，讓觀眾對(duì)第二部燃起了期待。在電影宣傳路演時(shí)，吳京很坦率地表示，有沒(méi)有第二部要看觀眾的——票房表現(xiàn)好，能回本并賺錢(qián)，自然第二部就會(huì)安排上。

有網(wǎng)友根據(jù)拍攝成本以及分賬等分析得出，《鏢人》的票房要達(dá)到15億，第二部才有可能與觀眾見(jiàn)面。目前《鏢人》的票房突破9億，貓眼預(yù)測(cè)其內(nèi)地票房會(huì)落在13億左右，距離15億仍有一定距離。

不過(guò)2025年7月份，由“廈門(mén)袁和平影業(yè)”出品的《鏢人：戰(zhàn)起江都》就已經(jīng)備案公示，第二部問(wèn)世的幾率并不低。

此情此景，倒是讓人想起當(dāng)年《封神：第一部》上映時(shí)的盛況，觀眾猛當(dāng)自來(lái)水托舉票房，而萬(wàn)眾期待的《封神：第二部》遭遇口碑滑落，片中多位演員塌房，也導(dǎo)致觀眾對(duì)“IP 續(xù)作”的信任度大打折扣，不少人至今仍對(duì)“一部封神、二部拉胯”的魔咒心有余悸。

如今《鏢人》走到相似的節(jié)點(diǎn)，觀眾一邊喊著“求拍第二部”，一邊忍不住擔(dān)憂(yōu)：這部剛為武俠片續(xù)上一口氣的作品，會(huì)不會(huì)重蹈《封神：第二部》的覆轍？武俠電影的這波回暖，究竟是曇花一現(xiàn)的虛假繁榮，還是真正觸底反彈的開(kāi)始？

《鏢人》的成功，并未解決武俠片長(zhǎng)期存在的結(jié)構(gòu)性難題。首當(dāng)其沖的是成本與回報(bào)的失衡：某種程度上來(lái)說(shuō)，武俠電影也算是“視效電影”，投入成本并不低，但觀眾的容錯(cuò)率低，這就導(dǎo)致對(duì)武俠題材資本仍舊會(huì)保持謹(jǐn)慎態(tài)度，不會(huì)因?yàn)橐徊勘罹透L(fēng)——畢竟不會(huì)所有武俠電影都能湊到《鏢人》的陣容。

觀眾斷層的問(wèn)題同樣棘手?！剁S人》的核心受眾雖覆蓋了跨代際群體，但本質(zhì)上仍依賴(lài)于70/80 后對(duì)武俠黃金時(shí)代的情懷，以及年輕觀眾對(duì)國(guó)漫IP、硬核動(dòng)作的好奇。要讓武俠片火起來(lái)，還需要更多作品打通年輕觀眾的認(rèn)知壁壘。

《鏢人》的嘗試值得借鑒：它聯(lián)動(dòng)國(guó)漫原著降低入門(mén)門(mén)檻，讓于適、此沙、劉耀文、陳麗君等新生代演員擔(dān)任重要角色，將越劇傳統(tǒng)技藝融入打戲，實(shí)現(xiàn)武俠精神的代際傳遞。但這只是開(kāi)始，如何讓傳統(tǒng)武俠的敘事邏輯與年輕觀眾的審美習(xí)慣更好地適配，如何避免陷入“情懷消費(fèi)”的套路，仍是整個(gè)行業(yè)需要探索的課題。

更關(guān)鍵的是，單部影片的爆款，無(wú)法改變整個(gè)類(lèi)型的創(chuàng)作生態(tài)。武俠片的復(fù)興，從來(lái)不是一部《鏢人》就能完成的使命，它需要更多同樣的優(yōu)質(zhì)電影進(jìn)入市場(chǎng)，并對(duì)觀眾的審美進(jìn)行再培養(yǎng)，喚起新一代對(duì)武俠題材的熱愛(ài)。