【文化評(píng)析】

近期，中宣部、教育部、財(cái)政部、文化和旅游部、中國(guó)文聯(lián)等五部門(mén)聯(lián)合印發(fā)《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026—2028年）》（以下簡(jiǎn)稱《行動(dòng)計(jì)劃》），圍繞多方面作出部署，包括進(jìn)一步推動(dòng)新時(shí)代戲劇事業(yè)傳承發(fā)展，推動(dòng)戲劇創(chuàng)新創(chuàng)造活力不斷增強(qiáng)，劇目質(zhì)量明顯提升，推出一批優(yōu)秀戲劇作品；戲劇人才隊(duì)伍不斷壯大，青年領(lǐng)軍人才接續(xù)涌現(xiàn)；形成較為完善的戲劇創(chuàng)作服務(wù)、引導(dǎo)、組織工作機(jī)制，行業(yè)生態(tài)明顯改善，人民群眾的滿意度和獲得感不斷提升。

戲劇是中華文化的璀璨瑰寶，它將唱念做打集為一體，汲取文學(xué)、表演、音樂(lè)、美術(shù)等不同藝術(shù)資源，通過(guò)程式化的表演和虛擬寫(xiě)意的美學(xué)特點(diǎn)，承載了中華民族的文化精神與歷史記憶。

隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的加快，影視、游戲、互聯(lián)網(wǎng)等現(xiàn)代娛樂(lè)方式分散了大量受眾，傳統(tǒng)戲劇如何吸引年輕人成為值得關(guān)注的重要課題。當(dāng)前，一些戲劇本身內(nèi)容創(chuàng)新不足，一些劇團(tuán)人才流失嚴(yán)重，重硬件輕軟件、重劇目輕人才等結(jié)構(gòu)性矛盾突出。為此，應(yīng)在提高劇目創(chuàng)作質(zhì)量、夯實(shí)戲劇人才隊(duì)伍建設(shè)、加強(qiáng)戲劇保護(hù)傳承上下功夫，如此方能獲得票房和口碑雙豐收。

這需要我們形成較為完善的工作機(jī)制，持續(xù)改善行業(yè)生態(tài)。應(yīng)對(duì)新形勢(shì)下戲劇發(fā)展諸多要素進(jìn)行系統(tǒng)厘定，如支持戲劇院團(tuán)發(fā)展、提升作品評(píng)價(jià)和資金資助效能、推動(dòng)戲劇演出提質(zhì)增量、加強(qiáng)戲劇普及推廣交流等。唯有如此，才能激發(fā)市場(chǎng)活力，讓傳統(tǒng)戲劇重新走向大眾。

對(duì)于一個(gè)歷史悠久的藝術(shù)種類，努力在守正和創(chuàng)新之間取得平衡是長(zhǎng)期的挑戰(zhàn)。面對(duì)厚重的歷史文化遺產(chǎn)，《行動(dòng)計(jì)劃》明確建立經(jīng)典保留劇目庫(kù)，做好整理研究和演出推廣工作，同時(shí)對(duì)傳統(tǒng)劇本、曲本和文獻(xiàn)資料進(jìn)行挖掘、整理、研究、出版、收藏、展覽，編纂出版《中國(guó)戲曲劇種全集》，實(shí)施中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)藝術(shù)家口述史工程。這是對(duì)戲劇歷史文化價(jià)值的高度重視，有利于傳承戲劇的深厚文化底蘊(yùn)。

除此之外，新形勢(shì)下，我們還迫切需要拓展戲劇傳播方式，充分將戲劇傳統(tǒng)與當(dāng)代民眾生活方式、審美旨趣進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，使之走向大眾文化現(xiàn)場(chǎng)?？商剿鬟\(yùn)用廣播、電視、電影等傳統(tǒng)媒介和互聯(lián)網(wǎng)、人工智能等新技術(shù)手段傳播推廣戲劇藝術(shù)，推動(dòng)科技賦能戲劇創(chuàng)作傳播，引導(dǎo)院團(tuán)和演員線上演播、線上直播等活動(dòng)。這樣，既可借助傳統(tǒng)媒介和新技術(shù)手段盡可能擴(kuò)大戲劇的傳播范圍，穩(wěn)固老觀眾，吸收新粉絲，又能夠借助當(dāng)下民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的新形式增強(qiáng)戲劇的互動(dòng)性與沉浸感，可謂標(biāo)本兼治。

戲劇的創(chuàng)作主體與表演主體都是人，舞臺(tái)表演展現(xiàn)的也是人類的情感、沖突與命運(yùn)，觀眾對(duì)角色命運(yùn)的關(guān)注也是源于對(duì)人的同情和理解，因此戲劇本質(zhì)上都是對(duì)人類存在、人類行為與人類精神的剖析?！缎袆?dòng)計(jì)劃》遵循戲劇藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律，明確尊重戲劇人才，加大本土創(chuàng)作人才支持力度，實(shí)施優(yōu)秀青年戲劇人才成長(zhǎng)計(jì)劃，開(kāi)展高雅藝術(shù)進(jìn)校園活動(dòng)，倡導(dǎo)戲劇院團(tuán)與院校進(jìn)行學(xué)科、專業(yè)共建。值得指出的是，盡管影視、廣播等傳統(tǒng)媒介和全息投影、人工智能等新技術(shù)手段為戲劇表演提供了新的手段，但技術(shù)始終是輔助工具，無(wú)法替代戲劇人才在編劇、作曲、導(dǎo)演、舞美等領(lǐng)域的獨(dú)特性。戲劇的魅力在于人的現(xiàn)場(chǎng)性、獨(dú)特性與不可復(fù)制性，充分尊重戲劇人才，培養(yǎng)更多后備力量，吸引更多觀眾，敏銳把握住戲劇發(fā)展的核心要素，守住戲劇文化的根脈，這才是戲劇得以振興的重要保障。

戲劇是中華文明的重要載體，保護(hù)和傳承戲劇是對(duì)傳統(tǒng)文化記憶的延續(xù)。以守正創(chuàng)新之舉回應(yīng)時(shí)代文化需求，用心培育戲劇人才、講好中國(guó)故事、助推基層院團(tuán)破圈，讓傳統(tǒng)藝術(shù)真正活在當(dāng)下，使戲劇這一古老藝術(shù)形式在新時(shí)代重新煥發(fā)生機(jī)。

（作者：龍其林，系上海交通大學(xué)人文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）