《好好的時光》蘇小曼和莊先進，重組父母愛情，第一關便險些被女兒“包辦老爹婚姻”，爆笑劃到相親錄取線之外。

家中已有三娃，理性功利打算當然是找一張不帶“拖油瓶”的飯票，找一個女性勞動力。

可算盤如何扒拉，也敵不過情感萌動，那是頓頓咸菜也念念不忘的一抹花香，也是天難地難都樂呵都不懼的某種時代骨相。

如果說“齁咸”老師苦勸莊先進不能打罵孩子，是知識威力尚未徹底解凍之前、雞同鴨講歡樂多，那么蘇小曼雪花膏的一抹異香，則無聲無息暈染的生活美學，而莊先進的“偏向難關行”，則是某種關關難過關關過的精氣神。

來，展開說。

一，粗糧和理想白月光

一場家長會開出兩個“媽”，一場擠公交熱熱鬧鬧夾掉了鞋，一次鼓勵跳鞍馬、跳出大型“喔喔喔”震驚表情包，人均雞飛狗跳、好笑下飯。

莊先進相親故事更是歡樂多，但小小相親局，又是柴米油鹽一角見大海見明月的效應。

前四集很有喜感，除卻喜劇技法之外，本質上是上升期的黃金感。我們知道蘇小曼和莊先進，會既有面包牛奶，又有詩和遠方，會把辛苦的日子過成平凡而又燙金的歌。

在那個吃飽肚子都成問題的年代，蘇小曼也只能買千篇一律的便宜雪花膏，但她的版本有自行調配的專屬香味。

她家中亦是樸素整潔、踏實過日子模樣，但一如她出場時的鮮亮絲巾，在生存溫飽之外有不一樣的亮色。

莊先進透過車窗，看見路邊等公交的蘇小曼，風吹起她的頭發(fā)和絲巾，吹醒他二十年前拍她跳荷花的舊夢。

蘇小曼之于莊先進，當然不只是美貌表面，某種意義上，她或許是他洗得發(fā)舊的生活中，險些忘卻的一點美人如花隔云端，是基礎生存需求之外的進階需求。

面對廠長的禮賢相求，莊先進并不接茬，忙活著要蒸的米飯，扒拉著土豆，甚至嗆嗆領導，塞給領導一提子油鹽醬醋。頓頓啃咸菜，時時吃土豆，那是他當?shù)之攱尅⒗度齻€孩子的“粗糧型”現(xiàn)實，而對蘇小曼的念念不忘，則像是一抹對理想白月光的向往。

在學校劈頭蓋臉揍孩子，風吹草動都好笑先拍一巴掌再說，這是莊先進“武力速戰(zhàn)速決”的老派棍棒教育，疊加鋼鐵廠“手重”的職業(yè)特性，諄諄關愛通過巴掌來表達；而他三番五次找蘇小曼，則是“中年黃昏戀”笨拙喜感中見溫情，是中年“老來俏”，不畏戀愛山有虎、偏向虎山行的聊發(fā)少年狂。

莊先進相親務實與否、功利與否，當然是大米飯和夢之香選哪個的個例，是基本生存和夢想生活是否可兼得的私人喜劇，卻也是一代人邁入上升紀元時、共沐的時代之光。

某種意義上，他的粗糧和月光之思，是時代大潮中的某種共性趨勢。

當然不是人人都“光棍再娶妻”，但彼時的變遷大潮中，幾乎人人都經(jīng)歷從“吃飽飯”走向“吃飽飯之外的追求”。

如果說浮華年代中有太多被過度包裝、被泛濫透支的“非必要需求”，太多欲望成災，如果說匱乏年代中連必要需求都是稀缺品、太多舉步維艱，那么故事開始時的蘇小曼和莊先進，則站在二者均衡中和的開頭，站在一個蓬勃的路口。

是樸素粗糧，亦是美好月光。

二，年代骨相

各路角色上線便呈現(xiàn)出某種年代骨相。漫長歲月中蘇小曼獨自帶著兩個孩子，日子過得井井有條，涓涓有斯文書卷氣，錚錚有金石之音，悠悠有歲月痕跡，絕不是被生活壓倒的頹敗模樣。

公車上智斗壞人，面對一車善良但被蒙蔽的“不知情共謀者”，清剛有決斷、孤身有籌謀，見微知善惡、臨危能應變。

與其說鮮亮的絲巾，只是她在基本生活之外的一點異樣香味，不如說也是她化苦為甜、化困境為歌詩的樸素和強大。

而莊先進對蘇小曼的惦念，一方面是“生存之外”的一筆高需求，另一方面又是某種不畏難的時代性格基色。

莊先進不理會廠長訴求，大步往前走，是他的往日心結，是他堂堂正正無欲無求的傲氣；回首看煙囪歷歷，看老樓蒼蒼，是他對廠子和幾千工友的情感與良心。一桶熱水、一番簡易小操作，解決廠子大難題，是他爐火純青的功力；絲毫不畏懼“家里再多兩張嘴吃飯”的負擔，則是他關關難過關關過的鐵骨本質，是重重艱辛中練就的穩(wěn)定內(nèi)核。

莊好好也一樣，一樣有把淤泥整成絲絨黑米飯的能力。

簡單中自有豐饒，破襪子的破洞，經(jīng)她之手、灌她之志，也可以成為愛麗絲的奇幻魔法洞。

很多時候，年代故事讓人溫暖振奮，是因為他們在一無所有中解鎖奇跡，一貧如洗中有如春雨綠山原的生命力，長出繁花滿山崗，長出青翠氤氳滿平原，長出枝繁葉茂、生機萬里。

《小巷人家》黃玲和宋瑩，種蛇瓜、織毛衣，十八般智慧面對生活的難。一個驟然面對下崗打擊、日夜辛苦車上賣票，一個遠走廣州、起早貪黑做魚丸，都有著錘不扁、打不死、煮不爛的力量。

水花姐拖著板車，走在夕陽下，一步步走出對幸福美好新生活的期許，此身為大地、此心入云端，腳踏實地里是能上天入地的波濤。

《好好的時光》剛播四集，重組父母愛情還未開始重組，未來幾十年風浪變遷才剛剛開始，但熱熱鬧鬧的輕喜感背后，撲面而來是不言困苦的精氣神?？菽厩邦^萬木春，乘風破浪的勁兒生生不息。

三，姐職、母職身份之外

莊家長女莊好好，“小厲害精”莊好好，母親過世之后儼然長姐如母，要忙工作、顧幼弟，要張羅父親再婚，操持大小事務，一分鐘掰成八瓣過。她被叫下樓接電話時、手上猶自握著鍋鏟，一家人晚飯弟弟們吃白面饅頭、而她吃雜糧饅頭。

但莊好好并不是被姐職、母職完全淹沒的人。

她為家含辛茹苦、奉獻良多，但她并不是傳統(tǒng)模塊中純犧牲純當血包的“煤灰型”“燃料型”角色，她有她自己的“算盤”和主體性。

她用火鉗子燙彼時過于新潮的“女特務”卷發(fā)，穿父親口中“好人誰穿”的喇叭褲，種種細節(jié)都是她“帶刺”的新銳小火苗，大約也鋪墊了她在售票員之外想一展歌喉的一點“不那么鐵飯碗”的念想。

她在舊框架下縫縫補補洗洗涮涮，但她不是一成不變的慣性圍墻，她也是新鮮的瞭望者。

她為發(fā)燒的弟弟“買”桃罐頭，對方熱絡說只收成本錢，她更熱絡將咸魚擺上秤盤。能精打細算，一手好本事，煎魚餅、曬咸魚都有滋有味，更是深諳契約規(guī)則之前前現(xiàn)代的熟人社會法則，將“交換抵錢”放在不必明言的溫情人情之中。

她燙壞頭發(fā)后去理發(fā)店，聽Tony老師聊她的父母愛情故事，在霧氣繚繞的發(fā)籠里，一度淚上眉睫。前四集輕喜劇感濃郁，并不著力渲染苦和悲情，但這一筆克制的動容，好似淚中有冰霜歲月刀斧痕，又有世事辛勞慈母溫。

再比如她的201路公交車故事。這本就是很有年代感的崗位，在那個人工手動賣票的年代中，201路公交車好比微縮版的人間浮世繪，人來人往、熙熙攘攘，見喜樂福禍、見魑魅魍魎。

有人販子假扮回家奔喪的娃爹媽，有流氓自制假月票混上車，也有夜深人靜時銀發(fā)老夫婦看見吉他少年，想起往日《深深的海洋》。月光照著海上波光粼粼，201有時是城市負荷已久的毛細血管和發(fā)動機，有時又像海邊星光下一個恬靜的夢。

第一集201上單寶昆擠掉了鞋子，莊好好一塊紙板、一根繩子，迅速為他制作簡版鞋，那是困境里長出的智慧，是不窘迫的生活美學?；皯K”為風味，化“窮”為歡樂。

第三集莊好好在夜班車上，從玻璃窗偷偷看他，那是靜謐心事、花苞上枝頭，淡淡甜未曾言。

莊好好是一個時代轉型期的角色，她有老派舊式的血脈人情，又有新式的天性自由，七分劬勞、七分“厲害”、七分聰慧，從來不是“第二性”的血包背景板，她是莊家長女，是弟弟們的長姐，也是她自己。

四，群像

《好好的時光》家屬院住的是鄰居也是同事，工作關系、鄰里關系、旁枝斜逸的姻親關系，疊加纏繞，很有時代烙印，讓人跟著柴米油鹽一塊看“入味兒”。

莊家編外家庭成員，“情敵”葉愛花，和綠茶、惡毒女配等傳統(tǒng)情敵角色毫無關聯(lián)，落地又可愛。

一枚熱心腸敞亮人，在黃廠長大發(fā)邪火之時，仗劍上線一通硬剛，慘被嘲笑ABC和拼音都分不清、慘被斬斷提干之路，但更凸顯她喜劇人女俠的好笑與仗義。

興沖沖幫師父兒子開家長會，吵著鬧著拐著彎要名分，上一秒冒充家長和班主任據(jù)理力爭，下一秒溜墻邊被真姐姐訓話“我爸知道你就完蛋了”。

一點小虛榮，開會路上恨不得昭告天下；一點大投入，崇拜師父，唏噓師父一家日子苦，總想跳進“火坑”愉快拯救大家。

當然師父家并不真正苦相，與其說花姑姑是執(zhí)意“跳火坑”、是想不開硬要找“老登和仨拖油瓶”一起過，不如說她是被這一家人所深深溫暖，以為反哺的唯一模式是婚姻。

這是精神感召力和精神回饋力之間的錯位，也是落地的笑點一籮筐，無有夫妻之緣，但有家人之幸。

表面上她是大齡老姑娘、過于難嫁總捆綁師父，但她并不是承擔被取笑、被淘汰、被嫌棄功能的婚戀市場零余者，換句話說，完全不是丑化、癩蛤蟆化。她好笑是因為她仗義、可愛，而不是被鄙夷的可笑。

莊先進的另一位徒弟劉成，一個保溫杯送兩回，送得很有人情世故“油滑感”，和花姑姑全然兩種性格，一直一曲、一熱一幽。

一頭長發(fā)被誤會“二流子”的單寶昆，前四集201上和莊好好戀人未滿挺清甜，未來時代大潮中答案如何尚不可知。

而蘇小曼和莊先進一雙兒女是同桌，一枚咸鴨蛋分著吃，在同學們的起哄鬧事中，三分尷尬難言，三分有情飲水飽，三分患難與共的秘密共同體既視感。

（二哥還將鴨蛋帶回去給弟弟，夾心饃饃只吃夾心意猶未盡）

他們二人，一個早熟早慧、沉靜內(nèi)斂，一個有點頑皮有點刺、有點憤怒有點不滿，頑皮小子和貼心小棉襖的少男少女懵懂小心事，變“有情人終成兄妹”，該如何自處？

黃廠長一家三口，屢屢搗亂嗷嗷生氣，各有各的“瑕疵皮”和笑點。

群像中沒有空洞工具人，柴米油鹽人間小事，事事有溫熱風味。

年代大戲的核心，或許在于沉浸帶入的共感，一日三餐尋常事、雞飛狗跳樂子多，讓人覺得似乎就住隔壁家屬樓、共享他們好好的時光。