四川成都街子古鎮(zhèn)老戲臺。 張翔升攝

潮汕英歌舞。 袁晨曦攝

安徽魚燈工藝品。 夏 鐳攝

“只有紅樓夢·戲劇幻城”情境空間。 韓三享攝

春節(jié)是一場朝向團圓的深情奔赴，也是一席流光溢彩的文化盛宴。

老戲臺上，鑼鼓聲夾雜著熟悉的鄉(xiāng)音；新劇院里，光影交織出滿目的春色。民俗活動、非遺體驗、實景演出、銀幕賀歲，多姿多彩的文化生活營造了其樂融融的節(jié)日氛圍，讓人切身感受到文脈綿延，生機無限。

大年初八，開工吉日，我們推出這期專版，記錄這場文化盛宴的溫馨時刻，一起從節(jié)日里蓄足力量，元氣滿滿地啟程。

——編 者

舞出中國人的精氣神

李康迪

記得兒時鄉(xiāng)里過新年的“營老爺”，英歌舞總是必不可少的主角?？粗蠋煾倒茨?、排陣、練步點，鑼鼓一響，整條街都沸騰起來了。這就是我記憶里的年味，是獨屬于潮汕人的熱鬧與底氣。

后來，我學習英歌舞，參加了英歌隊，在一次次排練演出中越來越認識到，英歌從不是輕柔的舞蹈，它藏著梁山好漢的忠義風骨，透著潮汕人剛直、熱血、重情的性子，是實打實的精氣神。

這幾年春節(jié)，我們帶著英歌舞去過匈牙利的布達佩斯、馬來西亞的吉隆坡、泰國的曼谷……每到一處，都受到當?shù)厝说臒崃覛g迎。但身邊也有一些親朋好友不理解：新春佳節(jié)，為何舍棄團圓、遠赴海外？

不為虛名，只為一份牽掛。英歌是潮汕新年的標配，是中華民俗的代表，舞到哪里，鄉(xiāng)音就響到哪里。我總想帶著隊伍多走一步，把英歌帶到異國街頭、帶到海外同胞面前，讓他們在熟悉的鼓點里，觸摸家鄉(xiāng)溫度，找回心中的根。我也想讓他們知道，英歌舞我們一直守著，從未丟下。

第一次帶著隊伍站上國外舞臺、異國街頭，我其實心里非常忐忑，怕這土生土長的潮汕民俗，外人看不懂、感受不到?？僧旇尮淖囗?、臉譜勾好、馬步站穩(wěn)、木槌揮起的那一刻，所有顧慮都散了。

外國觀眾眼里滿是驚艷，金發(fā)孩童跟著鼓點搖擺，稚拙地模仿?lián)]槌，老人們則舉著手機全程記錄并連連豎起大拇指。最讓我動容的，是人群里的華人同胞，他們舉起手機，跟著節(jié)奏歡呼，有的老人擠不到前排，在隊伍后面悄悄地抹眼淚。

那一刻我更加確信：我們舞動的不只是英歌，更是海外游子的鄉(xiāng)愁，是割不斷的家國情懷。英歌是老祖宗留下的瑰寶，我們帶它出海，不為了自己揚名，而是要讓全世界看見中國人的精氣神，讓海外同胞明白，無論走多遠，祖國永遠是最堅實的依靠。

所有奔波、所有堅守，都是值得的。我想帶著隊伍，把這鏗鏘英歌，跳得更遠、傳得更廣。

(作者為廣東潮州市潮響英歌隊隊長)

涌動的人潮也是美麗風景

吳 煉

與親朋好友一起打卡文旅演藝，成了節(jié)日文化生活的熱門選項。新春伊始，走在河北廊坊的“只有紅樓夢·戲劇幻城”，擦肩而過許多扶老攜幼的“家庭組”和青春洋溢的“出游搭子”。

推開戲劇幻城16扇形態(tài)各異的門，一場時空之旅由此開始。21個戲劇空間推出的21部戲，有的復刻上世紀80年代的教室與操場，有的再現(xiàn)北京四合院的鄰里生活，有的讓今天的青年對話紅樓中人。觀眾帶著上一部劇的歡樂、感動和對下一部戲的未知、好奇，穿梭于不同的劇場，感受經典的當代回響。

社交媒體時代，演藝空間絕不僅僅意味著演出地點，它最好還要“有地標”“能出片”“好互動”，所有這些又都構成“儀式感”的來源。在戲劇幻城的108處情境空間里，無論是錯落回廊、鏡面迷宮，還是鏤空屋頂、復古門陣，到處都有拍照留念的游客。節(jié)日期間特有的點燈祈福、無人機孔明燈、光影秀，以及閉園時上百位演員的挑燈送客，更是將儀式感拉滿。春節(jié)和《紅樓夢》這兩個傳統(tǒng)文化大IP，碰撞出迷人的火花。

并非“只有紅樓夢”，為一部戲奔赴一座城、用一場演藝點亮一座城的故事在各地上演。如果說傳統(tǒng)春節(jié)出游以“看”為主，看山水、看古跡、看燈會，那么今天的文旅演藝，從“看景”到“入戲”，改變著節(jié)日的體驗方式。當一座演藝空間同時具備可看、可聽、可逛、可拍、可互動的多重屬性，當憑借一張門票就能從日常生活“穿越”到戲劇情境，來一番身心的沉浸和情感的升華，節(jié)日文化便有了新滋味，也正在形成新風尚。

璀璨的燈火映照著眼里的光亮，涌動的人潮成了美麗的風景。演員與觀眾的雙向奔赴，陌生游客間的一句句親切的“過年好”，都讓“以藝通心”變得具象化。臺上臺下、戲里戲外、古人與今人，就在飽滿的情感中溝通連接。那一刻，你會深深感受到“演藝+”的意義，它不僅是戲的匯聚、空間的匯聚，也是人的匯聚、情的匯聚。

(作者為劇評人)

歡笑聲連接起千家萬戶

馬 麗

雖然已經很榮幸地參加過多屆總臺春晚，但說實話，每次上臺前還是會緊張，手心出汗，心跳加速。我總會不自覺地想起第一次上春晚的情景——那種想把最好的一面呈現(xiàn)給全國觀眾的心情，至今未變。

春晚的舞臺有一種神奇的力量，當燈光亮起，掌聲傳來，我看到臺下觀眾期待的目光，深深感到此刻的自己與億萬家庭產生了一種無形的連接。我們的作品，陪伴著千家萬戶的團圓時刻，觀眾的笑聲通過熒屏與我們實時共鳴，這讓我既感責任重大，又覺無比溫暖。

除了春晚，春節(jié)期間的電影院，也是我和觀眾相遇的另一重空間。今年是我第三次帶著春節(jié)檔作品陪伴大家過年。有時候我會想，人們?yōu)槭裁丛敢庠诖汗?jié)期間，在寶貴的家庭團聚時光里，選擇走進電影院呢？

在電影《這個殺手不太冷靜》中，我們想為觀眾制造純粹的快樂。到了《第二十條》，我們試圖在喜劇外殼下探討嚴肅的社會議題，驚喜地發(fā)現(xiàn)觀眾不僅接受，還展開了熱烈討論。今年的《熊貓計劃之部落奇遇記》，我們則希望打造一部適合祖孫三代共賞的合家歡冒險片。在這部電影里，我飾演的部落族長要面對“不速之客”——一位國際巨星和一只可愛的大熊貓，這是一個充滿想象力的世界，有冒險，有歡笑，有溫暖。

這三部春節(jié)檔作品記錄了我作為演員的成長，也見證了我與觀眾關系的深化。從“圖一樂”到“有思考”再到“合家歡”，我也逐漸意識到，春節(jié)檔的電影院更像是一個特殊的聚會場所，家人親友相聚于此，在光影交織中共享一段情感旅程。電影成為親人之間交流的話題，也成為不同代際情感共鳴的載體。這種以文化消費為紐帶的團聚方式，顯示了春節(jié)文化熱騰騰的時代氣息。

記得小時候在東北，過了初一就開始串親戚，大人們圍坐聊天，孩子們湊在一起看錄像，簡單的快樂卻令人難忘。如今，時代變遷，過年的形式愈發(fā)多樣，但那份通過文化分享獲得快樂、通過藝術體驗凝聚情感的心情始終未變。

作為一名演員，最大的幸福莫過于作品能夠走進觀眾心里。也許很多年后，有人會記得“那年春晚，馬麗演的那個小品真有意思”，或者“有一年春節(jié)，我和家人看了馬麗的電影，笑得很開心”，每當想到自己的表演可能成為人們過年聊天時的笑聲來源，心中便涌起一股暖流，這種與億萬家庭共同歡度春節(jié)的感覺，很奇妙，也很珍貴。

大年初八，開工大吉。我也用我的名字討個好彩頭，祝大家新的一年，“馬力全開”!

(作者為影視演員)

火塘暖熒屏

吳 垚

創(chuàng)作微短劇《阿桂的“村晚”》，主題就是兩個字——團圓。春節(jié)是中國人最隆重的傳統(tǒng)節(jié)日，與之相關的文藝作品，很多都是對“團圓”主題的回應。微短劇也理應用自己的方式開掘此類題材，滿足節(jié)日里的觀劇需求。于是，我們決定用一個湘西農村青年阿桂發(fā)起“村晚”、呼喚親朋好友回家過年的故事，還原最質樸的年味，帶觀眾從城市的“快”回到鄉(xiāng)村的“慢”，在紓解情緒的同時，思考“家”之于我們的意義。

微短劇講究快節(jié)奏、強沖突、多反轉，但這次我們沒有削足適履，在籌備期間就定下堅守真實的基調，讓作品慢下來。項目啟動前，團隊輾轉千余公里，采訪養(yǎng)蜂人、蠟染工匠、護林員、支教老師、返鄉(xiāng)青年及普通村民，從多個維度去了解真實的湘西農村。創(chuàng)作劇本時，拒絕浮夸的強設定，不依賴刺激感官的刻意沖突，以慢節(jié)奏敘事還原鄉(xiāng)村生活本貌。

有趣的是，拍攝時我們請了不少當?shù)卮迕癯鲅荩麄兊谋憩F(xiàn)令所有人眼前一亮。“嬌嬸”坐到桌前，拿起針線就能有模有樣地繡起來，“支書媳婦”能歌善舞，有感而發(fā)、自然而然地唱起苗歌歡迎東北女婿……這些情節(jié)沒有刻意準備，都是演員自己現(xiàn)場“加戲”。他們生活中的樣子，就這樣在劇中活靈活現(xiàn)地展露出來。這些真實的、鮮活的甚至粗糲的表演，與火塘上的臘肉、寨子里的歌舞、長桌宴的喧鬧和田埂上的呼喊一起，構成了動人的苗寨春節(jié)畫卷。

殺青后，我一直在思索，一部好的春節(jié)文藝作品，或許不需要宏大的場面、華麗的包裝、了不得的技巧，重要的是讓觀眾在忙碌的生活里，靜下心來感受回家過年的過程，慢慢體悟家的溫暖、團圓的珍貴和鄉(xiāng)情的濃烈。這也正是我們創(chuàng)作《阿桂的“村晚”》的初衷：從各種要素上看，它是一部不像短劇的短劇，但它如苗寨一樣質樸、火塘一樣熾熱，溫暖每一個渴望團圓的心靈。這樣的道理，同樣適用于當下微短劇創(chuàng)作：不被算法里的“爆款公式”控制，超越一時的“情緒風口”，去記錄當下火熱的生活，去表現(xiàn)我們真實的、長久的共同情感。

阿桂的“村晚”，不只屬于苗寨，還是一段微短劇寫給春節(jié)的真情告白。

(作者為微短劇導演)

家鄉(xiāng)戲最能解鄉(xiāng)愁

李樹建

戲曲人春節(jié)最忙。每到這個時節(jié)，我都要唱著戲和鄉(xiāng)親們一起過年。

新春之際，我到河南嵩縣城關鎮(zhèn)，參加嵩州古城廣場上的節(jié)日晚會。演出節(jié)目豐富多彩，有戲曲、曲藝、雜技、魔術、歌舞、民俗表演，內容涉及鄉(xiāng)村振興、產業(yè)發(fā)展、文化傳承、城鄉(xiāng)融合，好看好聽也有正能量。所有節(jié)目都是百姓自編自導自演，他們不僅是組織者、參與者，更是創(chuàng)作者、表演者，是這場晚會的絕對主角。

演出吸引了方圓幾十里各村鎮(zhèn)的鄉(xiāng)親，他們不顧山路崎嶇，扶老攜幼匯聚在舞臺四周。三輪車上載著老伴，電動車上馱著孩子，提前大半天就到了現(xiàn)場。傍晚5點剛過，舞臺周圍已經人山人海，連樹上都攀坐著幾個身手麻利的小伙子?，F(xiàn)場還設立了直播間，據(jù)說線上觀看人次達到500多萬。

當天，我演唱了《程嬰救孤》和《清風亭上》兩段戲，鄉(xiāng)親們又熟悉又喜歡，紛紛喊著再來一段。演出結束，他們圍住我，握手、合影、拉家常，一個多小時我都出不了現(xiàn)場。這就是我們的觀眾：樸實、熱情、癡迷。

在廣袤的中華大地上，像嵩縣百姓春晚這樣的演出形式遍地開花，不僅生動展現(xiàn)了新時代美麗鄉(xiāng)村建設的盎然生機，也體現(xiàn)了基層群眾對高質量文化產品的強烈渴求。

每年春節(jié)都會有大批外出務工人員返鄉(xiāng)，他們卸下奔波了一年的疲憊，與親人團聚。在這短暫而幸福的回鄉(xiāng)時光里，看家鄉(xiāng)戲不僅撫慰了鄉(xiāng)愁，也在陪伴家人中增進了親情。很多農村春晚從室內走向室外，甚至走上了短視頻、直播間，成為大眾共享的文藝，更大范圍地滿足了人們對文化的需求。

這些年春節(jié)，在田間地頭的小舞臺上，我唱了一段又一段，看著鄉(xiāng)親們不顧嚴寒，圍著舞臺，不肯離開，感慨萬千。戲曲就是長在百姓中間的，貼近則生，離開就亡。就像秦腔演員安萬所說的“秦腔就是我的命”，“戲比天大”“做好人，唱好戲”是我們共同的信念和本分。

那一聲聲真誠的歡呼，那一行行激動的淚水，那一句句親切的問候，是鄉(xiāng)親們對戲曲人最大的鼓勵。和鄉(xiāng)親們一起過年，是我最大的幸福。

(作者為豫劇表演藝術家)

書香啟新又一年

季覺蘇

在上海，迎接新年的方式，常常從一處街角的閱讀新空間開始。

沿著蘇州河長寧段的步道行走，水岸一側有一間供市民閱讀與休憩的小屋。推門而入，花香先一步迎上來。桌面擺著繪本，水桶里插著當季鮮花，紙張與植物的氣息在室內交織。這里正在進行一場新年插花親子活動。

故事從花講起。王宇凡老師正在講述繪本《花事》，從桃花的喜氣，到水仙的清雅，再到金橘與銀柳在新年里的祝福意味。孩子們圍坐在桌前，眼神清亮，聽得認真，提問不斷冒出：這些花為何總在春節(jié)出現(xiàn)？為什么要在年初把家里布置得明亮？家長們伴坐一旁，聽著這些問題，忽然意識到許久未曾帶孩子走進菜場和花市了。

故事尚在繼續(xù)，手已經開始忙碌。插花環(huán)節(jié)隨即展開。孩子與家長在老師的幫助下修剪枝條，重新組合鮮花，在花泥上反復嘗試、調整角度。詩詞里的祝福、年俗里的講究，在這一來一回的動手過程中變得具體，也更容易被理解。

這樣的場景，并非只在蘇州河畔上演。新年伊始，上海在打造252個兒童友好城市閱讀新空間的基礎上，又推出6個全新空間。這些空間分布在不同街道，風格各異，卻有著相近的設計理念：低矮書架順著孩子的身高排布，圓角家具讓身體更自在，桌椅位置可以隨活動調整。孩子在其中獲得更多主動權，“靜閱”與“動創(chuàng)”在空間里彼此交織。

空間“打開”后，春節(jié)里的閱讀便“生”出了不同的模樣。有的把科學實驗帶進新年的第一堂閱讀，有的在字里行間展示衣冠之美，有的講述鄉(xiāng)賢舊事，把地方記憶傳遞到孩子們心中……新春繪本故事會、非遺工坊、新年游園會熱鬧上演，年獸、財神的傳說被一遍遍講起，春聯(lián)、福字、宮燈與螺鈿在孩子手中逐漸成形。閱讀與節(jié)日彼此嵌合，成為春節(jié)里的文化底色。

《全民閱讀促進條例》施行后，基層圖書館的角色將持續(xù)轉變。長寧區(qū)華陽路街道圖書館負責人邵微提到，如今的閱讀服務，更強調主動走近居民。閱讀空間不再局限于館舍，在社區(qū)服務中心，在河道步道旁，在歷史建筑中，都可以展開。邵微所在的基層圖書館，就在蘇州河步道的座椅旁設置書籍二維碼，市民休息時看到感興趣的書，掃碼即可閱讀。

春節(jié)里的親子閱讀，就像城市里的春耕。順應著時節(jié)，也順應著孩子的天性推進。在日復一日的講述與傾聽中，文化在時間里扎根，連接起一代又一代人的生活經驗。

(作者為本報上海分社記者)

《 人民日報 》( 2026年02月24日 20 版)