1、《長(zhǎng)城》

本以為《長(zhǎng)城》能借宏大場(chǎng)景與明星陣容打造出東方奇幻史詩(shī)，結(jié)果卻令人大失所望。影片劇情單薄得像一張紙，所謂的“守護(hù)長(zhǎng)城、抵御饕餮”，不過(guò)是簡(jiǎn)單粗暴的打怪升級(jí)，毫無(wú)深度與內(nèi)涵可言。人物塑造更是災(zāi)難，一眾明星淪為臉譜化工具人，毫無(wú)性格魅力與成長(zhǎng)弧光，張藝謀似乎把精力全放在了視覺(jué)堆砌上。

2、《功夫之王》

《功夫之王》堪稱(chēng)一場(chǎng)令人失望的“文化拼盤(pán)”鬧劇。成龍與李連杰的“世紀(jì)對(duì)決”雖是最大噱頭，但打斗場(chǎng)面平淡無(wú)奇，毫無(wú)突破，動(dòng)作設(shè)計(jì)甚至不如兩人過(guò)往作品，更像是為打而打的“表演秀”。影片中，玉疆戰(zhàn)神統(tǒng)治的天庭寒酸如草臺(tái)班子，白發(fā)魔女、金燕子等角色人設(shè)單薄，臺(tái)詞蒼白無(wú)力。

3、《王的盛宴》

陸川野心勃勃想解構(gòu)楚漢爭(zhēng)霸，結(jié)果卻拍成了節(jié)奏拖沓、邏輯混亂的回憶錄。劉邦的神經(jīng)質(zhì)獨(dú)白貫穿全片，從年輕時(shí)的“理想主義”到晚年的猜忌多疑，角色轉(zhuǎn)變?nèi)狈侠礓亯|，劉燁的東北腔臺(tái)詞更讓人出戲。吳彥祖版項(xiàng)羽空有貴族氣質(zhì)，卻淪為劉邦的“背景板”，霸王別姬的經(jīng)典橋段被輕描淡寫(xiě)帶過(guò)。

4、《西游伏妖篇》

周星馳與徐克的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，本應(yīng)帶來(lái)一場(chǎng)視覺(jué)與敘事的雙重盛宴，卻因劇情的突兀與邏輯的混亂而大打折扣。師徒四人取經(jīng)路上，雖不乏捉妖伏魔的熱鬧場(chǎng)面，但內(nèi)部矛盾的化解卻顯得生硬牽強(qiáng)，缺乏情感鋪墊。吳Y凡飾演的唐僧，雖努力詮釋多面性，卻因表演生硬而難以讓觀(guān)眾共情。姚晨的九宮真人，雖造型獨(dú)特，但反派動(dòng)機(jī)模糊，行為邏輯混亂，讓人摸不著頭腦。

5、《十面埋伏》

《十面埋伏》堪稱(chēng)一場(chǎng)視覺(jué)盛宴下的敘事災(zāi)難。張藝謀用極致絢爛的色彩和宏大的場(chǎng)景調(diào)度，將竹林、花海、雪原拍得美輪美奐，武打戲的慢鏡頭與鼓點(diǎn)配樂(lè)也頗具張力。但這些華麗的外殼，包裹的卻是一個(gè)漏洞百出的三J戀故事：金城武與劉德華的角色動(dòng)機(jī)模糊，章子怡飾演的小妹“死而復(fù)生”三次的設(shè)定荒誕至極，直接消解了悲劇的感染力。

6、《無(wú)極》

《無(wú)極》堪稱(chēng)國(guó)產(chǎn)奇幻片的“反面教材”。陳凱歌試圖用華麗視覺(jué)堆砌史詩(shī)感，結(jié)果卻成了空洞的符號(hào)大雜燴：張柏芝的傾城美則美矣，卻淪為被命運(yùn)擺弄的提線(xiàn)木偶，感情線(xiàn)飄忽得像無(wú)頭蒼蠅；謝霆鋒的無(wú)歡因“一個(gè)饅頭”黑化，反派動(dòng)機(jī)幼稚到令人發(fā)笑；真田廣之的光明大將軍，人設(shè)崩塌得比馬蹄谷的敗仗還徹底。更致命的是敘事節(jié)奏，前半段慢鏡頭炫技拖沓，后半段“時(shí)光倒流”強(qiáng)行反轉(zhuǎn)，邏輯碎成渣。

7、《阿修羅》

《阿修羅》堪稱(chēng)國(guó)產(chǎn)奇幻片的“反面教材”。斥資7.5億卻砸出一鍋亂燉，劇情支離破碎到令人發(fā)指。三頭六臂的阿修羅王造型滑稽，劉嘉玲的側(cè)臉頭僵硬如中風(fēng)，梁家輝的欲望之頭浮夸到尷尬；吳磊全程面癱嘶吼，角色成長(zhǎng)弧光全無(wú)。這部電影用實(shí)際行動(dòng)證明：再高的成本也救不了爛劇本，堆砌特效和明星只會(huì)讓尷尬加倍。

8、《大轟炸》

一個(gè)眾星云集的大爛片。劇情混亂不堪，多線(xiàn)敘事卻毫無(wú)邏輯，劉燁駕車(chē)在轟炸中如履平地，范冰冰僅9秒戲份便“殺青”，宋承憲與張鈞甯一見(jiàn)鐘情、激W撒糖的橋段，活脫脫八點(diǎn)檔肥皂劇。更令人無(wú)語(yǔ)的是，影片對(duì)“較場(chǎng)口大隧道慘案”的刻畫(huà)輕描淡寫(xiě)，遠(yuǎn)不如麻將比賽的戲份多，完全背離了抗戰(zhàn)題材應(yīng)有的嚴(yán)肅性。

9、《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》

場(chǎng)景很宏大，色彩很豐富 ，但是劇情真的很一般，太單薄。鞏俐與周潤(rùn)發(fā)的演技雖在線(xiàn)，卻難以拯救劇本的硬傷：宮廷政變?nèi)鐑簯颍y甲部隊(duì)的潰敗毫無(wú)戰(zhàn)術(shù)合理性，仿佛只是為了周杰倫的戲份強(qiáng)行編排。宮女們的“低X裝”更是淪為博眼球的噱頭，與歷史真實(shí)相去甚遠(yuǎn)。影片改編自《雷雨》，卻將原作對(duì)時(shí)代與社會(huì)的深刻控訴，簡(jiǎn)化為一場(chǎng)封建家族的狗血倫理劇。

10、《夜宴》

《夜宴》堪稱(chēng)馮小剛最失水準(zhǔn)之作，看似華麗實(shí)則空洞。影片改編自《哈姆雷特》，卻將西方哲思生硬套入五代十國(guó)的背景，水土不服之感強(qiáng)烈。臺(tái)詞半文半白、中西混雜，時(shí)而堆砌辭藻如歌劇詠嘆，時(shí)而直白淺薄，風(fēng)格搖擺不定，讓人出戲。劇情追求儀式感卻沖淡了流暢性，漫長(zhǎng)的刺殺戲形式大于內(nèi)容，大場(chǎng)景鋪陳只為拖延時(shí)長(zhǎng)。

當(dāng)年“砸重金”打造的10大爛片，哪部讓你至今難以原諒？