2026年春節(jié)檔票房雖然還未塵埃落定，但目前大局已定。

《飛馳人生3》提前鎖定了票房冠軍；《鏢人》口碑上漲，實現了逆跌，初四的排片量和單日票房已經超過了《驚蟄無聲》；《驚蟄無聲》目前的總票房只有6億，AI預測票房為14億，遠低于預期的35億，對于“國師”張藝謀來說，無疑是一場滑鐵盧。

回顧張藝謀和電影圈近年來的事件，這次失利并非偶然，而是早有預兆。

一、春節(jié)檔預售數據：熱度遠不及預期

春節(jié)檔預售是票房的風向標，26年的春節(jié)檔格外冷清，預售破億用了28小時，反觀25年春節(jié)檔1天就破了2億，26年從預售成績來看就不妙。

去年還有《飛馳人生2》和《哪吒2》一起撐著預售數據，今年就只有《飛馳人生3》苦苦支撐。

加上，這幾年消費降級，在整個大盤數據都不好的情況下，《驚蟄無聲》的數據自然也好不到哪去。

過年可選擇的娛樂活動實在太多，電影從來都不是必選項，這幾年春節(jié)檔的電影票價格高，質量還參差不齊，極大地降低了觀眾的觀影熱情。

二、演員陣容從實力派到流量派

將《驚蟄無聲》與張藝謀過往作品放在一起比較，就能看出演員陣容的巨大變化。

早期，張藝謀合作的女演員鞏俐、章子怡和周冬雨，都經過嚴格挑選，甚至還有封閉訓練，所以才能拍一部捧紅一個謀女郎。

但到了《驚蟄無聲》，演員陣容就變成了：易烊千璽、朱一龍領銜，楊冪、劉詩詩特別出演。易烊千璽、朱一龍至少拿過影帝，楊冪、劉詩詩作為還在古偶中掙扎的85花，空有流量，沒有演技，只能說，曾經高高在上的張藝謀，為了電影票房也向流量演員屈服了。

易烊千璽和朱一龍雖說在新一代的演員里還算佼佼者，但也很難獨立撐起票房，所以張藝謀又讓楊冪、劉詩詩加入，保障電影的粉絲基本盤，讓《驚蟄無聲》這部電影貼上“全明星”標簽，而不是像早年一樣按照角色適配度來選擇演員。

因此，電影淪為了明星巡展。有影評人直言：“每一個演員出場，觀眾想的不是‘這個角色好慘’，而是‘哇，這是楊冪’、‘快看，劉詩詩出現了’。”當明星的光芒蓋過角色的質感，喧賓奪主，本末倒置，電影也就失去了讓觀眾沉浸的氛圍。

這背后折射出的，是張藝謀對票房市場的妥協。他曾是打造明星的殿堂級導演，如今卻成了依靠明星拉動票房的導演。從鞏俐到楊冪，從章子怡到劉詩詩，選角的變化標志著一個導演從引領時代到追隨時代，從高臺墜落。

三、創(chuàng)作質量越來越敷衍

張藝謀以前的作品《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《有話好好說》、《一個都不能少》、《我的父親母親》、《大宅門》都是叫好又叫座。

上一部張藝謀捧出謀女郎的電影還是《金陵十三釵》里的倪妮，再上一個謀女郎是周冬雨，這幾年張藝謀捧的劉浩存只是小范圍有熱度。

只有好的作品，好的角色，才能捧紅演員，張藝謀這幾年作品的質量嚴重下滑?！稘M江紅》采用沒有什么創(chuàng)新的劇本殺模式收割票房，《第二十條》則是吃盡社會議題紅利，到了《驚蟄無聲》，依然還在“吃老本”，不過觀眾已經對這套故事模版厭倦。

豆瓣的影評已經點明了《驚蟄無聲》的問題，“品控不嚴”，視聽語言充滿了“隨機性”和“混亂感”，“室內外場景隨意跳切，完全不考慮剪輯連貫性，仿佛在拍一部超長預告片”，“質感網大水平，諜戰(zhàn)如同過家家般兒戲”。

更致命的是國安題材帶來的更高要求，不管是冷冽的色調，還是快速剪輯，還是監(jiān)控畫面，全都似曾相識，感覺是《懸崖之上》玩剩下的，張藝謀失去了創(chuàng)新能力。

這么品質敷衍的《驚蟄無聲》，也難怪在豆瓣觀眾只給出了6.3的評分。

四、戲外操作，從《滿江紅》到強制排片引發(fā)爭議

2023年春節(jié)檔那場《滿江紅》和《流浪地球2》的票房大戰(zhàn)，早就消耗了張藝謀的路人緣。

那年，《滿江紅》和《流浪地球2》爭奪春節(jié)檔票房第一。大年初一，《流浪地球2》以絕對優(yōu)勢拿下日冠，首日票房《流浪地球2》4.79億，滿江紅4.05億。

但是，初二排片《流浪地球2》增加0.4%，《滿江紅》卻增加了2.6%，全國各大影院將巨幕廳、杜比廳全部轉給《滿江紅》，《滿江紅》這種劇本殺劇情，哪里需要占用巨幕廳和杜比廳。甚至，一些網友購買的《流浪地球2》場次遭遇強制退票。

最后，《滿江紅》雖然春節(jié)檔票房奪冠，但被宣傳騙進電影院的網友，吐槽聲一片，這番操作透支了觀眾的信任和口碑。

今年《驚蟄無聲》上映前，也出現了類似的強制排片操作。有影院經理爆料，片方要求必須保證黃金時段的排片占比，否則將影響后續(xù)合作。這種用權力施壓的發(fā)行策略，再次讓網友反感。

結語

張藝謀今年《驚蟄無聲》的滑鐵盧，其實早在23年《滿江紅》那場透支信任的票房大戰(zhàn)中，就已經提前埋下了伏筆。

觀眾從滿懷期待到開始對“國師”的新作抱有警惕，口碑不符的強制排片遭遇反噬，創(chuàng)作失去新意，陷入重復與敷衍的泥潭，導致了這一次《驚蟄無聲》的失利。觀眾的耐心和信任來之不易，不要把它當成消耗品。

如果影視圈太過傲慢，認為電影不需要觀眾，觀眾自然也不會為粗制濫造的電影買單。