文 |朝子亥

本文為深度觀點(diǎn)解讀，僅供交流學(xué)習(xí)

拍了肯定受不了，不拍又覺(jué)得是歧視，這屆印度人，真的是咱中國(guó)帶過(guò)的最玻璃心的一屆了。

今年1月，一位印度網(wǎng)友在國(guó)際知名問(wèn)答網(wǎng)站的發(fā)帖迅速火了：“中國(guó)拍了那么多戰(zhàn)爭(zhēng)片，怎么就沒(méi)有中印戰(zhàn)爭(zhēng)？”

這個(gè)看似簡(jiǎn)單的疑問(wèn)，其實(shí)背后牽扯著歷史記憶、文化表達(dá)和現(xiàn)實(shí)考量的多層次邏輯。

面對(duì)各國(guó)網(wǎng)友的激烈討論，咱不妨也來(lái)聊聊，咱中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影為啥對(duì)中印邊境自衛(wèi)反擊戰(zhàn)“選擇留白”，而不是像印度網(wǎng)友想象的那樣“選擇性遺忘”或者“畏懼不敢拍”。

對(duì)中印戰(zhàn)爭(zhēng)認(rèn)知的不同，不選中印戰(zhàn)爭(zhēng)的原因

說(shuō)到中國(guó)不拍中印戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，很多印度網(wǎng)友下意識(shí)覺(jué)得，這是不是中國(guó)人在回避歷史、甚至怕了？

其實(shí)，這種看法真的有點(diǎn)誤會(huì)。中印邊境自衛(wèi)反擊戰(zhàn)一直是中國(guó)軍史的重要一部分，不管是軍事博物館的專(zhuān)題展區(qū)，還是《中國(guó)人民解放軍戰(zhàn)史》中的詳細(xì)記載，都在持續(xù)傳承著這段歷史。

每逢紀(jì)念日，軍方媒體也會(huì)刊發(fā)紀(jì)念文章，強(qiáng)調(diào)“自衛(wèi)反擊、捍衛(wèi)主權(quán)”的立場(chǎng)。歷史，并沒(méi)有因?yàn)樯倭藥撞侩娪岸贿z忘。

和中國(guó)的平靜相比，印度國(guó)內(nèi)對(duì)1962年戰(zhàn)爭(zhēng)的情緒表達(dá)就激烈得多。

根據(jù)2025年中印邊境研究中心的報(bào)告，印度社會(huì)普遍把這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)視作“民族恥辱”，甚至用影視、文學(xué)的方式不斷強(qiáng)化“悲情”記憶。

而咱中國(guó)則把這場(chǎng)沖突定性為“有限懲罰性戰(zhàn)爭(zhēng)”，沒(méi)有必要通過(guò)電影反復(fù)放大勝利場(chǎng)面。

兩國(guó)對(duì)同一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的表達(dá)路徑，天差地別，正好說(shuō)明了中印在歷史記憶上的認(rèn)知鴻溝。

中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片為什么偏愛(ài)抗戰(zhàn)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝？其實(shí)，這和中國(guó)主流價(jià)值觀以及觀眾心理都有密切關(guān)系。

大多數(shù)經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)片，比如《長(zhǎng)津湖》《高山下的花環(huán)》，都講的是“逆境抗?fàn)?、浴血犧牲、正義勝利”的故事。

咱們觀眾習(xí)慣了看主角在絕境中奮戰(zhàn)，最終以巨大犧牲換來(lái)勝利。這種敘事模式容易引發(fā)共鳴，市場(chǎng)和政策都支持。

反觀1962年的中印邊境戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)場(chǎng)態(tài)勢(shì)卻極為特殊。中國(guó)軍隊(duì)以高效動(dòng)員和精準(zhǔn)戰(zhàn)術(shù)，速戰(zhàn)速?zèng)Q、以少勝多，戲劇沖突其實(shí)并不突出。

還原真實(shí)戰(zhàn)例，比如“一個(gè)連擊潰印軍一個(gè)營(yíng)”，即使拍出來(lái)也很難讓觀眾信服。中國(guó)觀眾這幾年對(duì)“神劇”式浮夸情節(jié)反感，如果按真實(shí)歷史拍，反而會(huì)被質(zhì)疑不夠真實(shí)。

一邊是歷史事實(shí)，一邊是觀眾接受度，戰(zhàn)爭(zhēng)電影要在兩者之間找平衡，難度實(shí)在不小。

不少印度網(wǎng)友還提到中國(guó)難以招募印度裔演員，或者拍攝成本太高。其實(shí)，這些都不是核心問(wèn)題。

真正讓中國(guó)導(dǎo)演和制片人望而卻步的，是怎樣在歷史改編和市場(chǎng)期待之間找到合適突破口。如果要拍一部既尊重歷史又能贏得觀眾認(rèn)可的中印戰(zhàn)爭(zhēng)電影，難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了大多數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)題材。

邊境題材的非戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)型影片，歷史不是用來(lái)炫耀的

雖然沒(méi)有中印戰(zhàn)爭(zhēng)電影，但中國(guó)并不是完全回避中印邊境題材。近些年，邊境紀(jì)實(shí)類(lèi)影視作品逐漸走紅。

2025年央視發(fā)布了一篇名為《雪域雄鷹》的文章，聚焦中印邊境官兵的日常，展現(xiàn)了高原巡邏、應(yīng)急處置、和平堅(jiān)守的真實(shí)場(chǎng)景。

這樣的表達(dá)方式，既展示了主權(quán)立場(chǎng)，也傳遞了和平意愿，還避免了因過(guò)度渲染戰(zhàn)爭(zhēng)而激化矛盾。

電視劇《高原之巔》同樣如此，聚焦邊防部隊(duì)和當(dāng)?shù)孛癖姷娜粘；?dòng)。這里沒(méi)有硝煙四起的大場(chǎng)面，反而強(qiáng)調(diào)“領(lǐng)土不可侵、和平價(jià)更高”的主題。

這些作品用溫和克制的方式，既保留了歷史溫度，也兼顧了現(xiàn)實(shí)外交的需要。用紀(jì)錄片和電視劇替代戰(zhàn)爭(zhēng)電影，既是市場(chǎng)選擇，更是大國(guó)智慧。

要說(shuō)中國(guó)對(duì)中印戰(zhàn)爭(zhēng)“低調(diào)處理”的根源，還得回到戰(zhàn)爭(zhēng)本身的特殊屬性。

1962年沖突前，印度推行“前進(jìn)政策”，在邊境一線(xiàn)建了43個(gè)非法軍事?lián)c(diǎn)，屢次挑釁中國(guó)巡邏隊(duì)。

中國(guó)多次外交交涉無(wú)果，才啟動(dòng)自衛(wèi)反擊。中國(guó)軍隊(duì)的目標(biāo)不是擴(kuò)張領(lǐng)土，而是清除挑釁據(jù)點(diǎn)。

戰(zhàn)役勝利后，中國(guó)主動(dòng)?；穑筷?duì)還撤出實(shí)際控制線(xiàn)20公里外。這種軍事服從政治的戰(zhàn)略布局，背后是對(duì)區(qū)域和平的高度負(fù)責(zé)。

冷戰(zhàn)時(shí)期，美蘇都在背后力挺印度。中國(guó)如果大張旗鼓宣傳戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，很可能會(huì)被推向國(guó)際孤立的尷尬境地。

正因如此，中國(guó)選擇了低調(diào)處理，給后續(xù)外交談判留出空間。直到2024年，中印軍長(zhǎng)級(jí)會(huì)談還在強(qiáng)調(diào)“通過(guò)對(duì)話(huà)協(xié)商解決邊境問(wèn)題”。

一旦戰(zhàn)爭(zhēng)被影視化、情緒化，很容易讓理性談判陷入僵局。中國(guó)長(zhǎng)期克制的態(tài)度，其實(shí)是一種主動(dòng)權(quán)的體現(xiàn)。

中國(guó)和印度對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)記憶的處理方式，正好體現(xiàn)了兩種文化表達(dá)的差異。

咱中國(guó)文化講究“和為貴”，對(duì)邊境沖突常常“點(diǎn)到為止、以戰(zhàn)止戰(zhàn)”，不刻意渲染勝利來(lái)羞辱對(duì)手。

在國(guó)際傳播上，中國(guó)更傾向用官方文件、學(xué)術(shù)研究來(lái)還原歷史，而不是用電影煽動(dòng)情緒。尤其在涉及敏感外交關(guān)系時(shí)，克制是大國(guó)姿態(tài)的重要標(biāo)志。

反觀印度，影視和文學(xué)常常強(qiáng)化“民族創(chuàng)傷”的感受。比如《1962：喜馬拉雅風(fēng)暴》，就把印軍塑造為“被動(dòng)防御、悲情抗?fàn)帯保瑢?duì)“前進(jìn)政策”卻只字不提。

這樣的表達(dá)方式，容易激發(fā)民眾情緒，為政府的邊境政策和軍備擴(kuò)張?zhí)峁┥鐣?huì)支持。兩國(guó)一收一放，背后是各自戰(zhàn)略考量和文化心理的反映。

不難發(fā)現(xiàn)，咱中國(guó)沒(méi)有拍攝中印戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，絕不是因?yàn)槲窇只蛘呋乇軞v史。而是看得更遠(yuǎn)、更深。

戰(zhàn)爭(zhēng)電影不只是用來(lái)回顧勝負(fù)，更是集體記憶、社會(huì)價(jià)值、外交策略多方平衡的結(jié)果。中國(guó)用“留白”來(lái)表達(dá)克制，是對(duì)鄰里關(guān)系的珍視，也是對(duì)和平理念的堅(jiān)守。

銘記歷史，并不是為了延續(xù)仇恨。真正有格局的國(guó)家，是能把沖突當(dāng)作過(guò)去，把和平當(dāng)作未來(lái)。

中印作為亞洲大國(guó)，任何歷史分歧都應(yīng)該通過(guò)理性對(duì)話(huà)去化解，而不是靠情緒化的影視作品加劇對(duì)立。

咱中國(guó)用影視“留白”的方式，為兩國(guó)關(guān)系保留了溫度，也彰顯了大國(guó)的格局。

未來(lái)如果邊境局勢(shì)進(jìn)一步緩和，也許會(huì)有基于史實(shí)、強(qiáng)調(diào)和平共處的紀(jì)實(shí)作品出現(xiàn)。但可以肯定的是，中國(guó)不會(huì)用戰(zhàn)爭(zhēng)片來(lái)宣泄情緒，而是用理性和克制回應(yīng)歷史。

你覺(jué)得中國(guó)不拍中印戰(zhàn)爭(zhēng)電影，是遺憾還是智慧？如果有一部基于史實(shí)的中印戰(zhàn)爭(zhēng)電影上映，你會(huì)去看嗎？中印之間的歷史分歧，未來(lái)能否用文化對(duì)話(huà)來(lái)彌合？歡迎在評(píng)論區(qū)說(shuō)說(shuō)你的觀點(diǎn)！

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參考信息：
張小康：毛主席表?yè)P(yáng)55師時(shí)說(shuō)了哪兩句關(guān)鍵性的話(huà)？——中印邊境自衛(wèi)反擊作戰(zhàn)百問(wèn)之九
2023-03-13 08:26·觀察者網(wǎng)