2月15日當晚，趕在轉天除夕前看完了年初熱播劇《生命樹》，豆瓣開分8.1的成績，個人認為還是值得的?；丶疫^年，和父母一起追完了這部40集國產(chǎn)劇。1月30日開播時曾寫過一些文章，那時的確是有很多人打了一星和兩星的分數(shù)，所以在文章標題提及“爭議”一詞，但我自己還是支持這部劇的。

作為有真實故事和原型人物基礎的劇作，改編難度其實不小，無論是事件取舍，人物選角等各方面，都是考驗，整體看下來，主角團巡山隊的故事已經(jīng)牽動人心，所以當結尾到來，無論是犧牲的人還是幸存者，重新站成一排亮相的時候，眼淚還是不由自主地流了下來。

播到第26集的時候，畫風開始改變，新時代到來，而主角團里的靈魂人物多杰隊長突然失蹤，可以說是在故事后半段制造出一個新的懸疑點。這不但是劇中巡山隊隊員們會牽掛在心的人，也是很多觀眾惦念的重要的角色。

個人感覺這個人物的改編還是不錯的，包括結局，畢竟這個虛構的角色身上，包含著兩位人物的原型，杰桑·索南達杰和奇卡·扎巴多杰，前者是押送歹徒過程中被襲擊犧牲，后者是在自己家中被子彈擊中后身亡，主創(chuàng)在參考了相關事跡后，把他犧牲前與林培生發(fā)生的對話，也是頗有用意的。

關于林培生的人設，也是一個難點，特別體現(xiàn)在人物復雜性層面。當多杰消失時，有些觀眾肯定也免不了要懷疑林培生。但想想又覺得牽強，畢竟他雖然和多杰在開發(fā)和環(huán)保理念上總是有沖突，但本質(zhì)上還是個好官，只是當他被動地落入了奸商馮克青的陷阱，就一步錯步步錯。

如果劇作層面把林培生寫成主動參與謀殺多杰，就肯定顯得有些離譜了，本劇的處理方式還是可以接受的。他在意識到馮克青對多杰不利的情況下，開車想去營救，但為時已晚。更讓他沒有想到的是，已經(jīng)登上馮克青這艘大船的林培生，已經(jīng)在多杰面前暴露了自己。

可以想見，多杰在生命最后一刻對林培生說的那些話，尤其在肯定對方是關心人民的好領導、好干部時，也是試圖把他從危險的道路上往回拉一拉。但多杰的犧牲，意味著最能撼動和阻止林培生的人不在了，沒有意識到事態(tài)嚴重性的林培生，就這樣與馮克青官商勾結了17年。

但是多杰消失后，他的靈魂和精神都延續(xù)到那些巡山隊隊員的身上，尤其是內(nèi)心更為堅定的白菊，會帶著多杰隊長的精神繼續(xù)追蹤事情的真相。在這個過程中，也看到了主角白菊的成長。她從被巡山隊懷疑到接納，到成為重要的一員，尤其是多杰突然地離開，也加速了她的成熟，背后總有一種力量在提醒她，無論多難，都會繼續(xù)前行。

雖然是40集的長劇，在劇作層面還是遵循著慣用的邏輯與套路，比如在最后的關鍵時刻要有主角陷入巨大困境的時刻，主要體現(xiàn)在復綠工程開啟，白及賣了飯店，還把媽媽和姐姐的錢都搭進去，陷入鑫海集團的局，于是他和白菊產(chǎn)生巨大的爭執(zhí)，說了非常過分的話。白及這個演員在爆發(fā)的時刻，看上去還是更適合演反派……

在顛覆罪惡集團無望的情況下，還是得從當年的知情人入手，包括王富民（被孟耀眼輝所殺）的兒子，還有趙裕吉這樣當年被打斷腿的人，都成為調(diào)查的突破口，包括林建設和馮克青同框的照片，都一步步暴露出各種復雜的人物關系和背后隱藏多年的秘密。

當然，除了這些人，一直被蒙在鼓里的白椿，肯定也是關鍵的知情人。最初觀眾會擔心白家的這位大哥會不會像林培生一樣，被卷入到鑫海的黑暗中去無法回頭。其實這個人物的功能性就體現(xiàn)在最后的危急時刻，畢竟作為內(nèi)部員工，他知道的很多，加上和孟耀輝的關系，也成為顛覆鑫海的關鍵人物。

與很多涉案的影視劇一樣，到最后幾集揭露真相時，會略顯匆忙，不過對于故事節(jié)奏的感受也因人而異，同時也少不了上演更加激烈的斗爭戲碼，會讓白菊扮成保潔員去孟耀輝辦公室當面對峙，更是發(fā)現(xiàn)了當年用來殺人的那把槍。

而為了推進劇情，有些稍顯刻意的戲碼也都可以勉強接受，比如孟耀輝出場后不久，就成為白菊的相親對象，反正也是為了以另外一種方式與鑫海集團產(chǎn)生某種聯(lián)系。從孟耀輝挖出手槍栽贓吳江的行為來看，顯然是和多杰失蹤有著巨大牽連的人。

結尾的反轉也從他講給馮克青的往事開始，畢竟案發(fā)時，王富民被他擊斃，關于多杰的情況，只有他知道。他給馮克青講的版本是他親手殺了多杰，而當他在劫難逃時，面對用手槍指著他的白菊，說了當年自己知道的真相。

由于多杰當年在路途上有恩于孟耀輝，他擊中多杰后，在近距離時，看到多杰的樣子，沒有再補槍，而是殺了同伙王富民。如果不是在這偏僻之處，可能中槍的多杰還有被救治的希望，于是在他犧牲前，最后見到的人，就是趕來救援，想要彌補過失的林培生……

林培生被抓后，指認了埋葬尸體的地方，當多杰真正的白骨被挖出，相信很多觀眾也像白菊一樣，眼含熱淚，心中有更多的意難平。以及本劇最后一幕，巡山隊群像陣列出場，無疑帶著一些煽情的意味。而更溫暖的鏡頭，則是多杰離世后，與天國的女兒相見，騎馬遠去的身影。

銘記烈士與英雄的方式，就是這樣不斷講述他們的故事，讓更多人知道并延續(xù)和傳播下去。不但形成文字，還有紀錄片和影視劇的影像留存，讓現(xiàn)實中的貪婪者引以為戒，也提醒身邊同樣境遇的人，善待類似巡山隊這樣在艱苦中跋涉的那些既平凡又偉大家園守護者們。