每一次技術(shù)跨越式進步，都會先制造震撼，再制造焦慮。

然后羅永浩喊出了「seedance2.0 讓電影只需要導演」這句話，讓從業(yè)人員的焦慮更上一層。

其實，老羅這句話本身就有「蹭」和「噱頭」的嫌疑。不過，聽了這句話的電影從業(yè)人員，誰又能擺脫那種“危機感”呢？

羅永浩微博

說實話，以當前的AI技術(shù)，當然還談不上「完全替代除導演之外的電影從業(yè)人員」，但它實實在在地提供了一種「可能性」，而且AI技術(shù)還在飛速進步，那個「臨界點」很顯然越來越近了。

過去的AI視頻，其實是有一種“廉價感”在的。

主要是因為AI生成的鏡頭，沒什么目的性，要么是固定機位輕微漂移，要么是為了顯得“高級”而無意義地亂晃。

人物在動，但敘事沒有。

Seedance 2.0 的突破點恰恰在這里。

它開始表現(xiàn)出一種非常明確的能力：理解當前畫面在敘事中“扮演什么角色”。

只要創(chuàng)作者表達的足夠清晰，它就「似乎」能搞清楚：什么時候該給特寫來壓情緒，什么時候該拉遠交代空間關(guān)系，什么時候該快切推動節(jié)奏。

而且很明顯，這種「分鏡」能力不是隨機的，也不是不同模板的拼接，在某種程度上，已經(jīng)向「導演判斷」靠近了。

這意味著，「分鏡』這個環(huán)節(jié)，「也」被下放給了模型。

seedance2.0（圖源網(wǎng)絡(luò)）

為什么要說「也」？

因為整個影視行業(yè)的工業(yè)化，本質(zhì)上是把“導演意志”拆解成一條漫長而昂貴的生產(chǎn)流水線：

編劇 → 分鏡 → 攝影 → 燈光 → 演員 → 剪輯 → 聲音 → 調(diào)色 → 特效等等。

過去幾年當中，AI已經(jīng)逐步吃掉了部分「特效、配音、合成、演員」等環(huán)節(jié)。

現(xiàn)在seedance2.0吃掉的是更靠前的環(huán)節(jié)——分鏡和調(diào)度。

一旦分鏡被模型接管，很多原本成立的“工業(yè)經(jīng)驗”會瞬間失效。比如，未來不再需要逐鏡頭拆圖、不再需要圖生視頻逐段拼接，也不再需要大量人工來“兜底邏輯”。

你只需要一個故事、一段情緒、一點節(jié)奏要求，剩下的，模型會幫你補完。

這甚至替代了人類的部分「創(chuàng)造力」。

想想看，這還挺恐怖的。

seedance2.0（圖源網(wǎng)絡(luò)）

但是，從另外一個角度看，AI大大降低了「電影」的制作成本或者說制作門檻。

演員可以是生成的，鏡頭可以是生成的，聲音和配樂可以是生成的，甚至剪輯節(jié)奏本身，也可以是生成的，只剩下「決定講什么以及為什么這么講」的人。

電影本身不會消亡，或許反而會迎來一輪大爆發(fā)。

然后，新的問題是，大批量產(chǎn)出的所謂「電影」會不會變成又一次的「劣幣驅(qū)逐良幣」？

也可能會。

但是，重要么？沒那么重要。

「劣幣驅(qū)逐良幣」這件事，時時刻刻都在發(fā)生，沒有AI也會發(fā)生。

從互聯(lián)網(wǎng)時代開始，網(wǎng)絡(luò)歌曲、網(wǎng)絡(luò)大電影、網(wǎng)絡(luò)小說以及最近幾年興起的短劇，都在做同樣的「劣幣驅(qū)逐良幣」的事情。

但是無論是網(wǎng)絡(luò)歌曲也好、網(wǎng)絡(luò)小說也好，他們在歷史上的「留痕能力」是很小的。

人類發(fā)展史其實就是，眾多的『平庸、平凡』來襯托少有的、罕見的『偉大』。

所以，那些對『電影未來』的擔憂，其實都沒什么必要。

seedance2.0的分鏡轉(zhuǎn)場能力非常出眾

再說回「電影只需要導演」這件事。

我覺得，Seedance 2.0 并不會讓導演變得不重要，恰恰相反——它會極端放大導演之間的差距。

因為當執(zhí)行成本趨近于零之后，決定作品價值的，只剩下：你看世界的方式，你選擇表達什么以及你對情緒和意義的判斷等。

這些東西，是模型沒辦法替你表達的。

舉個例子，當前智能手機行業(yè)的旗艦機型的核心競爭，都放在了「拍照能力」上，但每年各大品牌賣出幾十億部手機，世界也并沒有變成「人人都是攝影大師」。

所以，電影行業(yè)受到的沖擊并不會那么大。

反而過去有些囿于規(guī)則、資源、資金、門路、后臺等各種各樣的原因，懷才不遇的人，會得到一個被世界看見的機會。

可復制的技巧會貶值，可規(guī)?；牧鞒虝?，真正稀缺的是你對世界的理解，你經(jīng)歷過什么，你為何非要拍這個故事。

電影，最終還是屬于那些——有話要說的人。