電視劇《太平年》第35集，柴榮剛剛即位，北漢立即就聯(lián)合契丹大軍進(jìn)犯。此時(shí)，后周正處于政權(quán)交接的政治敏感期，柴榮既沒有郭威的血統(tǒng)，更缺功業(yè)、威望，一時(shí)難以服眾。

彼時(shí)，河?xùn)|各鎮(zhèn)皆以勁兵著稱，這些驕兵悍將大多跟隨石敬瑭、劉知遠(yuǎn)進(jìn)入開封成了禁軍。

地方藩鎮(zhèn)的軍力已經(jīng)削弱，柴榮還要對盤根錯(cuò)節(jié)的禁軍，進(jìn)行清理、調(diào)換，這些人經(jīng)過五代之間長時(shí)間的征伐，其中不乏功臣、宿將，這就不可避免第造成軍心不穩(wěn)。

在電視劇中，柴榮即位之前，就已經(jīng)出現(xiàn)了流言四起，兵士躁動(dòng)的跡象。

《資治通鑒》記載：軍士有流言郊賞薄于唐明宗時(shí)者，帝聞之，壬午，召諸將至寢殿，讓之曰：聯(lián)自即位以來，惡衣菲食，專以瞻軍為念；府庫蓄積，四方貢獻(xiàn)，贍軍之外，鮮有贏余，汝輩豈不知之！今乃縱兇徒騰口，不顧人主之勤儉，察國之貧乏，又不思己有何功而受賞，惟知怨望，于汝輩安乎！’

這次公開的事件，不僅僅是禁軍貪財(cái)，希望皇帝登基時(shí)“討賞”惡習(xí)的又一次發(fā)作，而且從眾將曖昧態(tài)度的背后，反映了有相當(dāng)數(shù)量的中高級將領(lǐng)對于后周政權(quán)的不滿情緒。

這種不滿情緒在五代這個(gè)視“”賣主求榮”為兒戲的年代中，很容易演變成倒戈兵變的鬧劇。

我們在電視劇中看到，郭威要立養(yǎng)子柴榮為太子，也是費(fèi)了很大的周章。因?yàn)樵谡鎸?shí)的歷史上，還有比柴榮更具資格的李重進(jìn)。

李重進(jìn)是郭威的外甥，也比柴榮年長，當(dāng)時(shí)還擔(dān)任著“侍衛(wèi)親軍都虞候”的要職。郭威臨終之前，專門把李重進(jìn)、張永德（郭威女婿）叫來輔佐柴榮。

《資治通鑒》記載：帝召入禁中，屬以后事，仍命拜榮，以定君臣之分。

北漢聯(lián)合契丹以傾國之力進(jìn)攻，就是看準(zhǔn)了禁軍對于柴榮的不滿情緒，打算以軍事手段，促成像張彥澤、杜崇威一樣，導(dǎo)致后周軍隊(duì)的陣前倒戈。

當(dāng)時(shí)，北漢皇帝劉崇親自率領(lǐng)三萬，契丹派大將楊袞率領(lǐng)萬余騎兵為后援，合力進(jìn)攻后周。

所以，高平之戰(zhàn)對于周世宗來說，完全是一場內(nèi)部矛盾和外來威脅相結(jié)合的危局。

面對北軍南下，柴榮決定御駕親征。

老成持重的馮道就向周世宗點(diǎn)明問題的要害在于“眾將難用”，他說：“今皆宿衛(wèi)將，久處貴位，氣方驕，陛下即位席未暖，未易使也。”

馮道提出的解決方案是新君坐鎮(zhèn)京師、選將迎敵。

在柴榮看來，這個(gè)看似穩(wěn)健的方案，卻潛藏著更大的風(fēng)險(xiǎn)。

因?yàn)榻娭髁﹂_赴前線，一旦軍情有變、遙控鞭長莫及，困守京城的周世宗就直接重蹈后唐皇帝李從厚一夜之間變成“光桿司令”的覆轍。

柴榮作為皇帝親臨前線，雖然冒著很大風(fēng)險(xiǎn)，卻也是樹立權(quán)威、震懾諸將的絕佳機(jī)會。

北漢以張?jiān)諡榍颁h，自團(tuán)柏（今山西祁縣東團(tuán)柏村）出發(fā)，在梁候驛初戰(zhàn)告捷后，乘勝進(jìn)逼潞州。

柴榮則兵分三路，截?fù)魯耻姟?/p>

中軍陣于巴公原（山西晉城縣東北）,由北漢主劉崇指揮；東為張?jiān)哲?，西為契丹揚(yáng)袞軍。

后周采取相應(yīng)對策，也分三軍布陣：白重贊、李重進(jìn)將左軍居西；樊愛能、何徽將右軍居?xùn)|；

向訓(xùn)、史彥超將精騎居中；殿前都指揮使張永德將禁軍護(hù)衛(wèi)世宗。

兩軍布陣對壘，北漢劉崇即令其東軍張?jiān)障冗M(jìn)。柴榮“見軍勢危，自引親兵犯矢石督戰(zhàn)”。使一度動(dòng)搖的軍心穩(wěn)定下來。

張?jiān)諏⑶T進(jìn)擊后周右軍，合戰(zhàn)未幾，樊愛能、何徽引兵先遁，導(dǎo)致后周右軍迅速潰敗，步兵千余人解甲向北軍投降。

在此危急關(guān)頭，周世宗親自帶領(lǐng)五十騎直沖北漢皇帝的牙帳。

世宗此舉，大大激勵(lì)了士氣，本就彪悍的趙匡胤對著同列將校高聲吶喊：“主危如此，吾屬何得不致死！”

說完，趙匡胤身先士卒，馳犯敵鋒；躍馬引弓大呼，連斃敵數(shù)十。由于皇帝親自沖鋒陷陣，加上諸將努力，“周軍爭奮”，“士氣益振”，“士卒死戰(zhàn)，無不一當(dāng)百”。

局勢陡轉(zhuǎn)，后周軍隊(duì)反敗為勝。

北漢東軍將領(lǐng)張?jiān)振R倒被殺，軍心動(dòng)搖，遂致一敗涂地。

“北漢主自舉赤幟以收兵，不能止”，被后周軍追至高平；沿途“僵尸滿山谷，委棄御物及輻重、器械、雜畜不可勝紀(jì)”。

劉崇最后只率百余騎，從雕寞嶺突圍而出。

在五代十國的亂世之中，大大小小的戰(zhàn)役不知凡幾。像這樣一場反敗為勝的經(jīng)典戰(zhàn)役，如果按照尋常的拍攝手法，怕是要拖到100集也不止。

這部電視劇題材重大、時(shí)間跨度長、歷史內(nèi)涵豐富，導(dǎo)演大刀闊斧地將這些枝干去掉，回歸到“納土歸宋”這一歷史主題之上。

在宏觀與微觀的歷史劇創(chuàng)作上，這部劇更多呈現(xiàn)的是一種“抓大放小”的原則。創(chuàng)作者在把握住“大”的史實(shí)脈絡(luò)基礎(chǔ)上，在小的細(xì)節(jié)上下足功夫，如此才能在呈現(xiàn)出一種別樣的歷史真實(shí)。

不得不說，導(dǎo)演和編劇的用心良苦。

據(jù)導(dǎo)演楊磊介紹，這部電視劇的創(chuàng)作用了整整十年時(shí)間。

十年光陰，三千多個(gè)日夜，足夠少年長成青年，也足夠一粒種子長成參天大樹。

在這個(gè)日益浮躁的影視劇市場中，到處充斥著用流量收割眼球，當(dāng)快餐式的劇集以“集數(shù)”換取商業(yè)回報(bào)。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從各個(gè)環(huán)節(jié)對標(biāo)英美巨制，采用了電影級別的拍攝技術(shù)，力爭像全球觀眾呈現(xiàn)中國歷史的風(fēng)云變幻和傳統(tǒng)文化積淀，打造出歷史劇的新標(biāo)桿。

《太平年》的這群人選擇了一條最難的路。他們一頭扎進(jìn)故紙堆里，與五代史進(jìn)行對話；他們用六萬平方米的實(shí)景，8000多套鎧甲、官服、百姓服飾，一點(diǎn)一點(diǎn)還原那個(gè)風(fēng)云激蕩的時(shí)代。

這不是簡單的影像還原，而是一場與時(shí)間的賽跑。

歷史本身，就是最恢弘的劇情。

按照真實(shí)的歷史記載，高平之戰(zhàn)一仗打下來，直接確立了柴榮遠(yuǎn)超五代其他君主難以企及的絕對權(quán)威。

“帝違眾議破北漢，自是政事無大小皆親決，百官受成于上而已”。

周世宗趁勢破格提拔一大批青年將領(lǐng)，“立功之士以次行賞，自行伍拔于軍廂者甚眾”。

當(dāng)時(shí)和他一起沖鋒在前的一大批青年將領(lǐng)，像張永德、趙匡胤，也憑借這場經(jīng)典戰(zhàn)役，讓軍中老將們相形見絀的軍功，在部隊(duì)中名聲鵲起。

這批智勇兼?zhèn)涞纳賶雅绍姽賯儗χ苁雷谥倚墓⒐ⅲ蔀槠淇刂平姷墓歉?。在這樣的情況下，柴榮這才開始大刀闊斧整頓禁軍的各種條件終于成熟。

于是，我們在第36集當(dāng)中，看到了趙匡胤升任“殿前都虞候”，領(lǐng)嚴(yán)州刺史，自此躍居高級將領(lǐng)之列。

按照《資治通鑒》的記載，高平之戰(zhàn)剛剛結(jié)束的三月庚子，趙匡胤就已經(jīng)被破格提拔到了這個(gè)位置。

禁軍高級職位都轉(zhuǎn)由中青年將領(lǐng)擔(dān)任，他們組成了后周軍中的少壯派軍人集團(tuán)，可以跟軍中的舊派大佬們分庭抗禮。

越是歷史內(nèi)涵豐富，歷史啟示鮮明的電視劇，越是要大膽第做“減法”。比如，在趙匡胤的崛起之路上，不得不提的張永德。

張永德是郭威的女婿，也是柴榮的心腹。他對趙匡胤十分器重和照顧，甚至“藝祖方以力戰(zhàn)有功，雖功名日盛，而出于側(cè)微，鞍馬服用未有以自給，永德稍以家資奉之”。

張永德對于趙匡胤既給錢，又給官，從未并沒有把他視作普通下屬，甚至在世宗面前“盛稱太祖皇帝之智勇”。

五代十國的煙塵早已散盡，但那些關(guān)于忠誠與背叛、怯懦與勇氣的抉擇，卻在這部電視劇中被主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打撈、擦拭、重塑。

高平之戰(zhàn)可以一筆帶過，但是郭威、柴榮、趙匡胤，一代又一代君王對于“和平統(tǒng)一”的戰(zhàn)略構(gòu)想，必須穿透千年，響徹在今天的耳畔。

那些風(fēng)雨飄搖的時(shí)代可以簡化，那些鼓角爭鳴的戰(zhàn)爭可以省略，但是一個(gè)民族在亂世中淬煉出的血性與智慧，必須完整地傳遞給觀眾。

蔡元培曾經(jīng)說過：“歷史者，記載以往社會之現(xiàn)象，以垂示將來。吾人讀歷史而得古人之知識，據(jù)以為基本，而益加研究，此人類知識之所以進(jìn)步也。

我國是世界上唯一一個(gè)未曾斷代的文明古國，這在時(shí)間長河中洗練出來的驕傲就蘊(yùn)藏在以二十四史為代表的古籍史書之中，但對于現(xiàn)在的人而言，快節(jié)奏的經(jīng)濟(jì)社會使得絕大多數(shù)人再沒有古人的閑情雅韻專注于史學(xué)典籍的熏陶，所幸的是影視藝術(shù)的誕生。

如今我們借歷史劇來弘揚(yáng)主流價(jià)值觀，其效果顯而易見。現(xiàn)代化的視聽語言，具有強(qiáng)大的傳播優(yōu)勢。究其根本，《太平年》這部歷史正劇宣揚(yáng)的是真實(shí)發(fā)生過的歷史，而不是憑空捏造的“劇情”。

為它不僅只是記憶，更是萬載傳承的精神財(cái)富，蘊(yùn)含著個(gè)人與民族的精神傳承。十年磨的不是一劍，而是一面鏡子。

照得見歷史，也照見觀眾自己。在這個(gè)信息爆炸、記憶碎片化、模糊化、娛樂化的當(dāng)下，我們需要這樣的一部十年打磨造就的經(jīng)典影視作品。

這可以讓我們在前進(jìn)中仍能回望來路；在這個(gè)精神漂泊的當(dāng)下，需要這樣的堅(jiān)持，讓文明的根脈不滅、不枯、不斷。

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