本文為《方圓》雜志原創(chuàng)稿件

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一曲琴簫合奏

不僅是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的寫照

更是中國人精神世界的詩意投射

琴與簫笛

作為文化符號與情感載體

其意象早已融入民族血脈之中

然而，“越來越難找徒弟”

是許多古老手藝共同的傳承困境

更令人擔憂的是

這些無法標準化、

高度依賴匠人個體生命體驗的技藝

正隨著老師傅的老去面臨失傳風險

與時間深度捆綁的“慢工藝”

無論是漢水古琴還是玉屏簫笛，其制作工藝都是一套與時間深度捆綁的“慢工藝”。

在陜西省漢中市南鄭區(qū)的“觀髹坊”工作室里，漢中市級非遺“漢水古琴制作技藝”傳承人屈鑫向《方圓》記者介紹制作古琴的木材。（圖片來源：受訪者供圖）

在秦嶺南麓的陜西省漢中市南鄭區(qū)，“觀髹坊”工作室里回蕩著古老的手藝。漢中市級非遺“漢水古琴制作技藝”傳承人屈鑫，正用指尖輕撫一張未完工的古琴。這片土地，曾流傳著俞伯牙與鐘子期“高山流水遇知音”的曠世佳話。

“選用秦嶺桐木為面，漢水梓木為底，以鹿角霜混合生漆做胎，反復髹漆打磨數(shù)十遍，歷時數(shù)載，一張漢水古琴方能出世。”屈鑫說道。

古琴制作中，最核心、最艱辛的環(huán)節(jié)是“割漆”。“割漆像與漆樹打交道，要趕在凌晨漆液分泌最旺時進行?！鼻伪硎荆@門野外技藝已嚴重老齡化，“我認識最年輕的割漆師傅，也年過50歲了。年輕人誰愿鉆深山老林，干這辛苦又不掙錢的活？”

“生漆（天然漆液）是一種強致敏物，絕大多數(shù)初學者在接觸后都會經(jīng)歷難熬的‘漆瘡期’——面部、手臂紅腫起泡，巨癢難忍。一般要熬過3次過敏期，人才算‘過關(guān)’，和木頭、生漆才算真正‘認了親’。”屈鑫回憶自己做學徒時，夜里會癢得無法入睡。許多開始滿懷熱情的年輕人，都在第一輪過敏中敗下陣來，從此對這門手藝望而卻步。“這不是靠興趣能扛過去的，需要信念和忍耐?！鼻握Z氣平靜，卻透露出無奈。

“古琴音色沉靜內(nèi)斂，聲微而志遠，音量不及古箏的十分之一，在追求宏大音響與視覺刺激的現(xiàn)代舞臺上，它天然是‘小眾’的。”另一位古琴制作技藝傳承人曹奕在漢中開設(shè)“汲月琴館”，“80后”的他傳習古琴演奏技藝已經(jīng)十余年。

“古琴本就不是為取悅大眾而生的樂器，”曹奕調(diào)試著琴弦說，“在古代，古琴是士大夫與自我、與天地對話的器具。‘靜’和‘慢’，是它的精髓，卻也成了現(xiàn)代傳播中的壁壘。”

更大的困局，藏在一些即將失傳的技藝里?！肮徘俚摹當嗉y’，不僅是歲月的美痕，更直接影響音色?！鼻沃钢话衙鞔膫魇览锨僬f，“老師傅看一眼斷紋，就大概知道這琴的年代、脾性，該怎么調(diào)音。但這門‘讀紋辨音’的經(jīng)驗，幾乎沒有文字記載，只憑師傅的口傳心授。”同樣瀕危的，還有古法“合琴”的膠劑秘方、根據(jù)氣候調(diào)整木胎烘干周期的“天時訣”等。

屈鑫的擔憂，正是許多非遺面臨的“人亡藝絕”困局。

姚茂順是國家級非遺“玉屏簫笛制作技藝”的市級傳承人，也是貴州省玉屏侗族自治縣簫笛行業(yè)協(xié)會的會長。（攝影：方圓記者 張哲）

千里之外，貴州省玉屏侗族自治縣的姚茂順是第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目“玉屏簫笛制作技藝”的市級傳承人，也是玉屏簫笛行業(yè)協(xié)會的會長。對于技藝傳承，姚茂順感慨“越來越難找徒弟”，這是許多古老手藝共同的傳承困境。

玉屏簫笛，史稱“平簫玉笛”，因雕刻精美龍鳳圖案，又稱“龍簫鳳笛”。其制作技藝始于明代萬歷年間，至今已400余年，曾在巴拿馬萬國博覽會上榮獲金獎，2006年被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

“仙到玉屏留古調(diào)，客從海外訪知音”，說的就是玉屏簫笛。從一根竹子到享譽神州的成品簫笛，它是我國民族民間樂器中的經(jīng)典代表，備受國際友人青睞，國家領(lǐng)導人曾多次將其作為國禮贈送給外國元首和友人。

“制作簫笛的工序非常復雜，純手工大概有70道工序。”姚茂順拿起一支半成品說，“選材、用料、手法、刀工、審美……樣樣都不能少。雕刻一支簫笛，至少需要10天?！?/strong>因興趣使然，姚茂順15歲時就跟著爺爺學習簫笛制作，主要是磨煉雕刻工藝。18歲時，他已可以獨立完成單支簫笛的制作。在他看來，雕刻須具有一定的書法和繪畫功底，非多年勤學苦練難以有所成就。玉屏簫笛上的雕刻工藝，成就了它作為高雅藝術(shù)品的主要亮點及觀賞點。

“然而，機器量產(chǎn)的簫笛以低成本占據(jù)市場主流，而手工精制簫笛因工藝考究、周期長，市場競爭力日益薄弱?！币γ樚寡?，現(xiàn)在幾乎每天晚上，他都要在直播間帶貨，將自己家制作的簫笛推向更多人。

市場沖擊更為直接地造成另一種困境。玉屏簫笛博物館館長蔣毅說：“缺乏資金支持，我們無法給學員提供更多培訓機會。好材料也難找，我縣的原材料基地水竹種植產(chǎn)量不高。”

法治護航非遺聲音永續(xù)

“最難的，是找不到能一起‘守’下去的人?！鼻握f。一名匠人，需隨師學藝3年以上，才能獨立做出能用的古琴；而一名琴師，更需練習5年，才能獨立演奏。然而，市場不會為漫長的成長期買單。屈鑫的工作室至今未能形成穩(wěn)定的學徒團隊。盡管他每年堅持“非遺進校園”、舉辦公益雅集，也會吸引一些古琴愛好者，但真正能沉下心來學習古琴的人，鳳毛麟角。

作為玉屏簫笛制作技藝的代表性傳承人，76歲的劉澤松坦言：“學這個又苦又累，市場不好，沒人愿意學。培養(yǎng)一個徒弟，最少3年到5年，還要勤苦練習?！眲伤芍皫н^幾十個徒弟，現(xiàn)在只剩下幾個。

“簫笛曾經(jīng)是我們玉屏的‘金飯碗’，這么好的東西，現(xiàn)在卻變得很蕭條?！庇衿量h政協(xié)委員李培志感慨道。調(diào)研中他發(fā)現(xiàn)，這個“金飯碗”正在生銹：市縣級傳承人未享受傳承補貼、學徒流動性大且人數(shù)銳減、銷售渠道有限、技藝與生產(chǎn)生活脫節(jié)……

正當傳承人們?yōu)樵?、場地、資金乃至技藝存續(xù)發(fā)愁時，一場來自檢察機關(guān)的專項行動，為古老技藝帶來了新希望。

為破解漢水古琴制作技藝這一珍貴非遺項目傳承困境，漢中市檢察機關(guān)立足公益訴訟檢察職能，與南鄭區(qū)文化和旅游局、住建局、林業(yè)局等單位會簽《文物和文化遺產(chǎn)領(lǐng)域保護協(xié)作的意見》，建立起涵蓋信息共享、線索移送、辦案協(xié)作、業(yè)務(wù)交流和聯(lián)席會議等在內(nèi)的協(xié)作機制，不斷織密非遺保護網(wǎng)絡(luò)，拓展非遺保護“朋友圈”。

在具體實踐中，檢察機關(guān)緊扣“漢水古琴制作技藝活態(tài)傳承”這一核心，將法治力量深度融入非遺保護全過程。一方面，系統(tǒng)梳理漢水古琴的代表性項目、傳承人名錄及知識產(chǎn)權(quán)狀況，建立專屬保護檔案，做到有據(jù)可查；另一方面，推動形成“檢察監(jiān)督+行政部門履職+社區(qū)共同治理”的風險防控模式，定期開展巡查排查，及時發(fā)現(xiàn)并防范文化遺產(chǎn)領(lǐng)域侵權(quán)、資源破壞的情況。同時，注重從個案辦理向制度建設(shè)延伸，結(jié)合辦案中積累的經(jīng)驗，向人大、政府提交專門報告和工作建議，推動完善地方非遺保護的法規(guī)體系和長效機制，為傳統(tǒng)技藝的傳承筑牢制度保障。

而玉屏縣檢察院發(fā)現(xiàn)玉屏簫笛制作技藝正面臨嚴峻的傳承危機，存在傳承人后繼乏人、補貼不到位、技藝創(chuàng)新不足、市場推廣不足等問題，遂以行政公益訴訟案件立案調(diào)查。辦案檢察官蔡佳說，根據(jù)《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》等相關(guān)規(guī)定，玉屏縣文體廣電旅游局負有非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的監(jiān)管職責，但存在履職不到位情形。

2022年8月30日，一份檢察建議書送達玉屏縣文體廣電旅游局。檢察建議書直指四大問題：傳承補貼未落實、培訓工作缺失、收徒授藝停滯、宣傳保護不足。督促該局依法履職，并在兩個月內(nèi)給予書面回復。

“這是‘軟性’職責轉(zhuǎn)化為具體法律監(jiān)督的關(guān)鍵一步?！辈碳呀忉屨f，非遺保護職責往往較為原則，需要論證“履職不到位”與“瀕危風險”之間的因果關(guān)系，將抽象的文化傳承損害轉(zhuǎn)化為可司法認定的法律事實。

玉屏縣文體廣電旅游局收到檢察建議書后迅速行動。很快，由分管副縣長任組長的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)田野調(diào)查小組成立；《玉屏簫笛文化保護傳承與產(chǎn)業(yè)發(fā)展扶持和獎勵辦法（試行）》出臺；150萬元專項資金劃撥到位。此外，玉屏縣檢察院還成立了“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)司法保護工作站”，設(shè)立“簫笛傳承保護聯(lián)絡(luò)站”，引導構(gòu)建“協(xié)會主導、社會參與、市場激活、政府幫扶、法治保障”的非遺保護新格局。

從保護根基到拓展新聲

變化以肉眼可見的速度發(fā)生。通過“傳承人帶學徒雙向獎勵”機制，制作玉屏簫笛的學徒從原來的10人增至50人。一位21歲的侗族青年作為新學徒之一，坦言：“以前覺得學這個沒前途，現(xiàn)在有政策扶持，我有信心把技藝傳承下去?！痹牧掀款i也在突破，政府對水竹種植進行扶持，種植面積新增1090畝?！皬脑搭^解決了發(fā)展難題?！币晃缓嵉哑髽I(yè)負責人說。

同時，玉屏縣文體廣電旅游局積極申報，獲批國家非遺保護專項資金33萬元；完成2022年國家級、省級代表性傳承人補助申報；市、縣級補助也積極落實到位。玉屏簫笛制作技藝還走進社區(qū)、機關(guān)、企業(yè)、學校；“博物館日暨文化和自然遺產(chǎn)日”系列活動讓更多市民接觸非遺。

目前，簫笛生產(chǎn)企業(yè)從零星幾家增至19家，銷售門店增加6家，成功申報省級“非遺”工坊1家。更深遠的影響在產(chǎn)業(yè)鏈上下游延伸——水竹種植、加工制作、包裝銷售等環(huán)節(jié)新增就業(yè)800余人，實現(xiàn)簫笛年產(chǎn)值2000多萬元。

“檢察機關(guān)作為‘社會公共利益的代表’，在為非遺傳承保駕護航。”李培志評價道。

“以前覺得法律離我們很遠，現(xiàn)在才知道，它是為我們‘守正’兜底的安全網(wǎng)。”屈鑫說，這套“檢察+行政+傳承人”的協(xié)同機制，讓分散的保護力量擰成了一股繩。

而隨著保護工作的深入，新問題逐漸浮現(xiàn)。2023年初，玉屏縣檢察院在開展地理標志產(chǎn)品保護專項行動時，發(fā)現(xiàn)淘寶、京東等電商平臺上，浙江、湖北、江西、安徽等多地商家銷售假冒“玉屏簫笛”地理標志證明商標的產(chǎn)品。

“‘玉屏簫笛YPXD及圖’地理標志證明商標2008年注冊，是全國首個樂器類地理標志證明商標?！鞭k案檢察官介紹，侵權(quán)商品不僅欺騙消費者，更損害非遺產(chǎn)品形象和品質(zhì)。目前，玉屏縣檢察院正針對此類亂象，邀請簫笛協(xié)會和市場監(jiān)管部門協(xié)助調(diào)查，并探索跨區(qū)域檢察協(xié)作，形成線上線下整治合力。

與此同時，非遺保護的外延也在拓展。玉屏縣檢察院創(chuàng)新將本土非遺融入未成年人心理創(chuàng)傷修復和對罪錯未成年人的藝術(shù)教育感化。在一起案件中，受害兒童小明（化名）因心理創(chuàng)傷自我封閉。辦案團隊設(shè)計“簫笛音律+法治游戲”療愈模式，利用簫笛悠揚樂聲，逐步打開孩子心扉。玉屏的專門學校組織孩子們成立了“簫笛社團”，學習演奏《攜長風與你》等曲目，讓孩子們感受到“音律”與“法律”的和諧共鳴，找到自己新的航向。

擁抱時代：古老聲音的現(xiàn)代回響

司法護住了根基，但要讓古老技藝“活”在當下，更需要主動擁抱時代。

屈鑫帶著古琴走進了上海中國國際進口博覽會、中國（深圳）國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會。在進博會的展臺上，一張黑中透紅的漢水古琴，與智能家電、高端醫(yī)療器械并列，引來眾人圍觀?！拔乙屗麄冎?，漢水古琴作為中國最古老的樂器之一，今天依然能發(fā)出如此鮮活的聲音。”屈鑫在現(xiàn)場演示斫琴工藝、生漆工藝讓眾多觀眾驚嘆。他的作品被上海市檔案館永久收藏，這不僅是榮譽，更是將非遺納入國家記憶體系的標志。曹奕則積極推動“非遺進校園”，推動在漢中高校開設(shè)選修課，從識譜、指法開始，系統(tǒng)培養(yǎng)年輕的受眾。

更大的變化來自理念更新。漢中市文化和旅游部門與傳承人共同策劃，開發(fā)“古琴斫造體驗”研學游，參與者不再是旁觀者，而是動手者。在屈鑫指導下，參與者親手用刨子處理琴坯，體驗生漆的黏稠與質(zhì)感；在曹奕的帶領(lǐng)下，他們學習最基本的古琴指法，嘗試彈出一個完整的句子。

“古琴的‘靜’，恰恰能治愈城市的‘躁’。我們不是在迎合觀眾，而是在提供一個讓心靈慢下來的選擇?！辈苻日f。一次公園演出后，一位年輕的母親帶著孩子來問曹奕哪里可以學琴，并說“孩子的注意力從來沒有像聽琴時這么集中過”。未來，曹奕和其他傳承人也計劃打造“漢水琴韻”迷你音樂會，在濕地公園、文化街區(qū)等開放空間舉行，讓琴聲自然流入現(xiàn)代生活。

“當年輕人自己花三小時，只為了磨平琴面的一小處，他們才會真正理解什么是‘匠心’?！币晃粎⑴c研學的高校教師感嘆。

如今走進玉屏，簫笛元素隨處可見。常態(tài)化舉辦的技藝大賽、進校園的簫笛課程、景區(qū)里的制作展示……“簫笛名都 侗聽玉屏”正在成為城市新名片。

“國家對非遺項目的保護，讓我們這些匠人看到了希望?！币晃缓嵉褟S廠長說。姚茂順感慨道：“只有跟上現(xiàn)代潮流、跟上年輕人的腳步，才能更好地把簫笛傳承下去，推向中國、走向世界?！?/p>

古樂器的聲音，微小，卻堅韌，讓它所承載的關(guān)于人與自然、人與技藝、人與人之間極致和諧與理解的“知音”文化，持續(xù)流淌。只要聲音未絕，總有一天，會有新的子期，在未來的某個時刻，聽懂它的訴說。而這，正是所有“守正”與“新生”意義之所在。

（本文有刪減，更多內(nèi)容請關(guān)注《方圓》2月上期）

本文雜志原標題：《琴簫合鳴，誰來聽這千年一曲？》

編輯丨黃莎 王麗設(shè)計丨劉巖

記者丨劉亞 方菲

檢察日報記者丨林建安

通訊員丨王薇 劉楊 王亞鳳 楊艷婷

視頻拍攝、視頻制作丨張哲

攝影丨楊帆

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