黃良超：男、網(wǎng)名：獅子山樵夫，現(xiàn)年67歲、漢族、74年初中畢業(yè)于白河一中、75年3月——83年3月在白河城關(guān)鎮(zhèn)林場育林、83年3月——87年9月年在白河縣文化館下設(shè)（城關(guān)鎮(zhèn)）文化站工作、87年9月——89年在上海復(fù)旦大學(xué)新聞系進(jìn)修，89年至現(xiàn)在自己開照相影樓從事商業(yè)攝影。其中2000年為安康市第一屆人大代表、白河縣第六屆人大代表、政協(xié)白河縣第七屆常委、第八屆、九屆委員?，F(xiàn)任中國攝影家協(xié)會會員、陜西省攝影家協(xié)會會員、安康市攝影家協(xié)會會員、白河攝影協(xié)會副會長、安康市書法協(xié)會會員。其中多幅作品在世界和國內(nèi)《中國攝影》《大眾攝影》刊物上獲獎。

《孤獨的龍窯傳人》——黃良超攝影作品

《留守爺孫》——黃良超攝影作品

樵影映山河 鏡心藏丘壑

——評黃良超攝影作品

攝影之妙，在捕光逐影，更在以鏡為筆、以心為墨，將歲月沉淀與生命體悟，凝于方寸幀間。黃良超以“獅子山樵夫”為號，褪去浮華，抱樸守真，其攝影作品兼具煙火溫度與藝術(shù)風(fēng)骨，既無刻意雕琢之匠氣，亦無凌空蹈虛之浮艷，在商業(yè)與藝術(shù)的邊界上走出獨徑，于光影流轉(zhuǎn)中藏著半生積淀的人文情懷與精神底色。

《鬧新婚》 ——黃良超攝影作品

《山城小夜曲》——黃良超攝影作品

《慎重的一票》——黃良超攝影作品

《大漠之舟》——黃良超攝影作品

《單身男子的生活》——黃良超攝影作品

《古宅留守》——黃良超攝影作品

《紅火的日子》——黃良超攝影作品

良超先生的作品，最動人處在于“真”——是山河本真，亦是人心本真。他的鏡頭不追獵奇之景，不慕浮華之象，多聚焦于腳下土地的肌理與煙火人間的細(xì)碎。那些躍然幀間的畫面，或有山水含煙的清曠，或有市井煙火的溫潤，或有人物眉眼的澄澈，每一縷光影的捕捉、每一處構(gòu)圖的取舍，都透著對生活最本真的敬畏與熱愛。這份“真”，源于他與大地的深厚羈絆，鏡頭下的一草一木、一磚一瓦，都藏著細(xì)膩的觀察與共情，如書法之中鋒用筆，沉穩(wěn)有力卻不張揚，于平淡中見深意。

《換新顏過大新年》——黃良超攝影作品

《酒香過后》——黃良超攝影作品

《留守的日子》——黃良超攝影作品

《龍舞盛世》——黃良超攝影作品

《媽媽教我唱支歌》——黃良超攝影作品

《民間老手藝》——黃良超攝影作品

《勤勞人家 》——黃良超攝影作品

《秋染農(nóng)家》——黃良超攝影作品

《日子》——黃良超攝影作品

《手藝持家》——黃良超攝影作品

其作品的藝術(shù)張力，在于光影與心性的相融，技藝與情懷的共生。作為攝影界的深耕者，他對光影的把控臻于化境，深諳“光為影之魂，影為光之韻”的真諦，如同書畫創(chuàng)作中墨分五色的講究，將明暗、冷暖、虛實的對比運用得恰到好處。無論是晨光熹微中遠(yuǎn)山的朦朧，還是暮色四合里街巷的暖調(diào)，光影皆不只是修飾，更成為情感的載體，賦予畫面層次與靈魂。同時，他兼具書法素養(yǎng)，將筆墨的韻律感融入構(gòu)圖，線條疏朗有致，留白恰到好處，如傳統(tǒng)山水畫般“虛實相生”，讓畫面既有視覺沖擊力，又有留白不盡的余韻，實現(xiàn)了攝影藝術(shù)與傳統(tǒng)美學(xué)的自然契合。

《駝影》——黃良超攝影作品

《我這一票該投誰》——黃良超攝影作品

難能可貴的是，他的作品打破了商業(yè)攝影與純藝術(shù)攝影的壁壘，兼顧實用性與藝術(shù)性。商業(yè)攝影的嚴(yán)謹(jǐn)歷練了他精準(zhǔn)的捕捉能力，而文人情懷則賦予作品超越功利的精神價值，正如他的人生軌跡，于煙火中堅守本心，于喧囂中沉淀自我。那些斬獲國內(nèi)外大獎、登載于權(quán)威刊物的作品，從未刻意迎合潮流，卻以獨特的藝術(shù)表達(dá)打動人心，既展現(xiàn)了專業(yè)的攝影技藝，更傳遞出對山河、對生活、對時代的赤誠熱愛。

《夕陽牧歌》——黃良超攝影作品

《歇晌農(nóng)家》——黃良超攝影作品

《歇息》——黃良超攝影作品

“樵影藏心，鏡映山河”，黃良超的攝影作品，是他半生歲月的沉淀，是他人文情懷的寫照。他以鏡頭為樵斧，雕琢?xí)r光之美；以心性為筆墨，書寫山河之情，不逐浮華，不欺本心，讓每一幅作品都成為有溫度、有風(fēng)骨、有深意的藝術(shù)佳作，也為當(dāng)代攝影藝術(shù)注入了質(zhì)樸而厚重的力量，值得細(xì)細(xì)品讀，靜靜回味。