踏入新春二月，春風送暖，萬象更新。對澳門影視產(chǎn)業(yè)而言，政策暖風頻吹，文化發(fā)展基金持續(xù)推動澳門影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，優(yōu)化“澳門元素”及“澳門取景”資金補助計劃，進一步鼓勵具澳門及橫琴粵澳深度合作區(qū)元素的微短劇拍攝與宣傳發(fā)行，同時支持內(nèi)地電影以澳門作為葡語系國家和地區(qū)的發(fā)行基地，發(fā)揮澳門作為文化交流橋梁的作用。澳門影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展能否迎來高光時刻？

今期的時事辯論，我們邀請了澳門文化界聯(lián)合總會（以下簡稱“澳門文總”）副理事長兼電影家專委會蔣瀟玲主任、北京師范大學未來教育學院藝術(shù)教育系電影學史馨教授、澳門科技大學電影學院張林明助理院長、澳門演藝人黃偉燐（亞洲藝術(shù)電影節(jié)澳門文化傳播大使），就澳門目前在影視產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀及其發(fā)展等問題客觀分析，理性探討。

今次的探討圍繞以下議題展開:對澳門影視產(chǎn)業(yè)目前的發(fā)展現(xiàn)狀作何評價？對其發(fā)展前景持何種態(tài)度？澳門的影視產(chǎn)業(yè)目前都面臨哪些發(fā)展機遇，影視業(yè)界應(yīng)如何把握好這些機會？特區(qū)政府2026年施政報告中指出，優(yōu)化“澳門取景”、“澳門元素”影視資金補助計劃，資助具澳琴元素的影視作品進行宣傳及發(fā)行,可以如何優(yōu)化？如何更好培育澳門本地影視人才及公平分配資源，為其創(chuàng)造更多發(fā)展機會？對澳門舉辦電影節(jié)作何評價？電影節(jié)如何有效促進澳門影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展？

在政府積極推動下，本土影視產(chǎn)業(yè)規(guī)模有所增長

您對澳門影視產(chǎn)業(yè)目前的發(fā)展現(xiàn)狀作何評價？對其發(fā)展前景持何種態(tài)度？原因何在？

澳門文總副理事長兼電影家專委會蔣瀟玲主任:特區(qū)政府近年推出多項措施，籌備設(shè)立影視產(chǎn)業(yè)服務(wù)中心，涵蓋行政服務(wù)、資源對接及產(chǎn)業(yè)培育三大板塊。政府優(yōu)化“澳門元素”及“澳門取景”資金補助，支持澳琴微短劇拍攝，融入大灣區(qū)發(fā)展。在政府積極推動下，本土影視產(chǎn)業(yè)規(guī)模有所增長，現(xiàn)今主要依賴政策資助和人才培訓，長片及短片創(chuàng)作制作有所增多，但商業(yè)片票房收入仍有待明確，技術(shù)設(shè)備有待改善，本土專業(yè)人才儲備不足。

澳門影片票房收入沒有如臨近地區(qū)一般有官方公開數(shù)據(jù)，兼之市場狹小，片源依賴香港發(fā)行商，本土觀影人數(shù)有限，整體上座率和收入均有待改善。

技術(shù)設(shè)備方面，本土制作技術(shù)相對落后，缺乏先進設(shè)備和專業(yè)后期制作，剪接、配樂和混音公司不足。影院放映設(shè)備雖無法達到120幀的放映標準，但主流放映可以實現(xiàn)，只是整體產(chǎn)業(yè)鏈從制作到放映仍未形成有效協(xié)同。

此外，本土專業(yè)人才儲備不足，有志于影視行業(yè)者無論外出求學抑或本土深造后，都面臨在澳入行難、機會少的問題。導演和從業(yè)者多需身兼多職，限制創(chuàng)作水平，政府資助雖有助于產(chǎn)出作品，但無法彌補系統(tǒng)性人才瓶頸。

北京師范大學藝術(shù)教育系電影學史馨教授:2010年以來澳門“文化產(chǎn)業(yè)基金”建立了開放務(wù)實的扶持機制,在推動澳門影視產(chǎn)業(yè)多元化發(fā)展上頗有成效，許多本地影視項目借此獲得資金支持與創(chuàng)作助力，使得澳門影視作品數(shù)量有所增加，題材也日趨多樣化。

澳門高校影視專業(yè)年輕人才的不斷培養(yǎng)，新生代專業(yè)人才與本土創(chuàng)作者共同發(fā)力，開始逐步建構(gòu)澳門身份完善其銀幕形象。特別是從2026年澳門施政報告中看出政府對影視產(chǎn)業(yè)的重視，可以預判澳門不容小覷的發(fā)展?jié)摿?。但是由于整體上來說面臨影視產(chǎn)業(yè)鏈薄弱、市場狹小等陳年硬傷，所以前景取決于能否真正融入“澳琴一體化”和“大灣區(qū)市場”，單靠澳門本地市場可能無法支撐完整的影視工業(yè)鏈。

我認為澳門的影視業(yè)擁有一定的歷史基礎(chǔ)，近年來政策利好逐步發(fā)揮成效，但是孤島效應(yīng)依然存在。孤島效應(yīng)使得澳門影視產(chǎn)業(yè)在資金、人才、技術(shù)等方面受到一定限制，與外界的交流合作還不夠充分，產(chǎn)業(yè)規(guī)模相對較小，市場影響力有限。所以澳門影視產(chǎn)業(yè)目前可能正處于從個體創(chuàng)作向產(chǎn)業(yè)協(xié)同，澳門本土向灣區(qū)拓展的關(guān)鍵節(jié)點。

澳門科技大學電影學院張林明助理院長:在當下日趨多元化的媒介生態(tài)環(huán)境下，全球影視產(chǎn)業(yè)都在面臨著大的變動和調(diào)整，澳門本土影視產(chǎn)業(yè)亦然。在電影的產(chǎn)業(yè)條中，澳門此前多是作為取景場地出現(xiàn)在電影中，本土電影制作力量較為薄弱，未能形成產(chǎn)業(yè)化規(guī)模。

澳門的電影放映活動雖然在19世紀末就已出現(xiàn)，但因為澳門本土市場較小，發(fā)展空間也較為受限。但是澳門也有自己的資源稟賦，比如基于本土的歷史文化和產(chǎn)業(yè)形態(tài)，可積極拓展“演藝之都”的產(chǎn)業(yè)內(nèi)涵，探索演唱會電影、戲劇電影等新的業(yè)務(wù)形態(tài)，有效沉淀明星與粉絲的數(shù)據(jù)資源，探索打造“演藝+電影”的產(chǎn)業(yè)模式。

澳門演藝人黃偉燐:現(xiàn)在澳門影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，說實話，我認為當局的政策超給力，但自家底子還沒跟上。政府有補貼、還有澳琴合作的各種支持，但本地沒有完整的拍戲、做后期、發(fā)行的鏈條，原創(chuàng)作品不多，好多專業(yè)人才都外流了，大多時候只是別人來拍個景的“背景板”。

其發(fā)展前景還是值得期待的，畢竟澳門中西合璧的風情獨一份，拍出來的東西肯定有特色；加上和橫琴、大灣區(qū)聯(lián)手，能補上制作、發(fā)行的短板?，F(xiàn)在微短劇這么火，小成本就能做，還能跟旅游結(jié)合起來，很適合澳門的方向。

融入大灣區(qū)平臺升級技術(shù)與商業(yè)模式

您認為澳門的影視產(chǎn)業(yè)目前都面臨哪些發(fā)展機遇，澳門的影視業(yè)界應(yīng)如何把握好這些機會？

澳門文總副理事長兼電影家專委會蔣瀟玲主任:機遇在于：可結(jié)合文旅發(fā)展契機，充分利用粵港澳大灣區(qū)資源與橫琴微短劇基地，深化區(qū)域協(xié)作，提供市場優(yōu)勢與拍攝資源。同時可以依靠國家電影局框架協(xié)議及CEPA優(yōu)化，拍攝澳門元素微短劇、合拍片，并以澳門為葡語國家發(fā)行基地，推動國產(chǎn)電影出海。

如何把握：強化自身修為，枕戈待旦，充分挖掘本土故事，發(fā)揮中西文化優(yōu)勢，聚焦文旅主題內(nèi)容，融入大灣區(qū)平臺升級技術(shù)與商業(yè)模式。

具體說來，業(yè)界可不斷強化自身，提升專業(yè)素養(yǎng)，包括劇本創(chuàng)作、導演技巧與制作規(guī)范，透過持續(xù)培訓與工作坊參與，彌補人才儲備不足的弱點。此外積極參與國際影展與交流，累積經(jīng)驗以提升作品質(zhì)量，避免依賴外部資助而缺乏自主性。

澳門擁有獨特的中葡融合歷史，如凼仔舊城、媽閣廟與路環(huán)村落等元素，本土創(chuàng)作者可以考慮將其轉(zhuǎn)化為引人入勝的敘事，講述賭城背后的人文情感與變遷。不僅能喚起本地觀眾共鳴，還可吸引國際目光，類似香港早期電影挖掘市井文化的成功模式。

融合中西文化的多元性是澳門的核心競爭力，本土影人可創(chuàng)作跨文化沖突與和諧的劇情，例如葡式建筑與華人節(jié)慶交織的愛情或冒險片，展現(xiàn)“東方拉斯維加斯”的獨特魅力。此優(yōu)勢有助于作品在葡語國家與華語市場雙向流通，提升全球辨識度。

此外，本土制作可以展示澳門旅游景點與節(jié)慶的影視作品，如塔石廣場燈光秀或國際煙花比賽融入劇情，既推廣旅游經(jīng)濟，又刺激票房。文旅IP可延伸至短劇、紀錄片與VR體驗，結(jié)合實體景點，形成“看片游澳門”的閉環(huán)模式。

在技術(shù)設(shè)備方面，本土業(yè)界可以借助大灣區(qū)資源，升級技術(shù)如引進4K后期制作與AI特效設(shè)備，共享香港、廣州的人才與資金平臺，共同開發(fā)流媒體平臺創(chuàng)作與跨境發(fā)行。商業(yè)上可探索票房分帳、眾籌與影視周邊創(chuàng)作，擴大市場規(guī)模，實現(xiàn)從本土小眾到灣區(qū)主流的轉(zhuǎn)型。

北京師范大學藝術(shù)教育系電影學史馨教授:我認為澳門機遇主要來自政策支持，當前需要把握的首先是“澳琴一體化”政策，充分利用橫琴提供的廣闊空間，布局虛擬攝影棚等規(guī)?；母咝掠耙暭熬W(wǎng)絡(luò)視聽制作場所，澳門則強化國際窗口和多元文化背景，形成前店后廠的發(fā)展模式。

另外，充分運用好澳門中西文化融合的主要優(yōu)勢，比如中西融合的建筑景觀，兼具嶺南文化與南歐風情的建筑群及生活區(qū)域，都易成為獨特的具有辨識度的電影場景。澳門東、西節(jié)慶同歡，也使得多種民俗節(jié)慶可以成為電影、紀錄片以及短視頻的絕佳題材。

澳門科技大學電影學院張林明助理院長:未來，澳門的影視產(chǎn)業(yè)可以充分依托橫琴粵澳深度合作區(qū)，積極開展如微短劇和AI漫劇等新媒體藝術(shù)業(yè)態(tài)，有可能在當下迭代迅速的視聽產(chǎn)業(yè)生態(tài)中把握發(fā)展機遇。

目前，中文在線已經(jīng)在橫琴布局了一個國際影視拍攝基地，其所產(chǎn)出的內(nèi)容對接美國市場，澳門可藉此加強與內(nèi)地與海外市場的聯(lián)動，有機會拓展澳門影視產(chǎn)業(yè)的新局面。此外，澳門亦可藉助中葡平臺的文化交流優(yōu)勢，推動中外優(yōu)秀文藝產(chǎn)品文明互鑒，或者引介海外的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作資源來灣區(qū)交流甚至創(chuàng)業(yè)，充分發(fā)揮澳門世界文化橋梁的作用。

澳門演藝人黃偉燐:我認為澳門影視產(chǎn)業(yè)目前正迎來多重戰(zhàn)略機遇：

一是政策環(huán)境優(yōu)化。內(nèi)地市場準入政策放寬，跨境合作門檻顯著降低；澳門與橫琴協(xié)同提供政策與資金雙重扶持，為產(chǎn)業(yè)發(fā)展注入動能。

二是文化資源獨特。作為中西文化交融之地，澳門擁有世界文化遺產(chǎn)等稀缺取景資源，具備打造國際化IP的天然優(yōu)勢。依托歷史淵源與語言優(yōu)勢，澳門是切入葡語國家市場的戰(zhàn)略支點，大灣區(qū)文旅融合更催生“影視+旅游”新業(yè)態(tài)。

三是市場格局重塑。內(nèi)地頭部影視資源加速落地，微短劇等新興賽道快速崛起，產(chǎn)業(yè)鏈聯(lián)動空間持續(xù)拓展。

業(yè)界可以聚焦以下方向精準布局：

一是琴澳聯(lián)動。借力橫琴國際微短劇中心等平臺，依托其專業(yè)拍攝基地與海外發(fā)行渠道，推動作品“出海”。

二是灣區(qū)協(xié)同。對接大灣區(qū)成熟的制作體系與龐大市場，實現(xiàn)人才、技術(shù)、資源共享。

三是葡語市場拓展。澳門作為中國與葡語國家影視合作的門戶，在推動雙方影視作品展播、合拍片等方面可以發(fā)揮關(guān)鍵作用。讓中國優(yōu)秀影視作品進入葡語國家，并推動葡語國家視聽作品進入中國，加強文明互鑒。

四是微短劇賽道突破。把握微短劇制作周期短、投入門檻低的特性，培育新生代創(chuàng)作力量。

簡化申請流程，推出“一站式”在線平臺

澳門特區(qū)政府2026年施政報告中指出，優(yōu)化“澳門取景”、“澳門元素”影視資金補助計劃，資助具澳琴元素的影視作品進行宣傳及發(fā)行。您認為可以如何優(yōu)化？

澳門文總副理事長兼電影家專委會蔣瀟玲主任:三點優(yōu)化

一是簡化申請流程

推出“一站式”在線平臺，整合澳琴微短劇基地服務(wù)，設(shè)立聯(lián)合審批機制，減少重復文件，縮短審批時間，例如簡化橫琴一線口岸影視器材進出的行政審批。

二是強化產(chǎn)業(yè)聯(lián)動

要求獲資助項目與本地企業(yè)合作，提供就業(yè)機會，并優(yōu)先本地人才參與。

三是清晰監(jiān)測與評估

建立年度成效報告機制，評估本地經(jīng)濟貢獻及海外宣傳成效，公開透明數(shù)據(jù)，鼓勵業(yè)界反饋優(yōu)化計劃，對高影響項目追加資助，形成良性循環(huán)。

北京師范大學藝術(shù)教育系電影學史馨教授:“澳門取景”側(cè)重鼓勵外地拍攝團隊到澳門實地取景拍攝，"澳門元素"主要補助相關(guān)影視作品的宣發(fā)，都能一定程度增強澳門影視創(chuàng)作的吸引力，提升城市形象，但我認為還可以更加具體細化。

比如提供技術(shù)設(shè)備的支持，從攝影機等拍攝器材，三腳架、錄音話筒、濾鏡、燈光等輔助器材，以及后期制作合成的剪輯房、錄音棚等，租借給在澳拍攝的影視劇組或入選項目，協(xié)助其影片獲得技術(shù)提升和完善制作。由于影視作品制作涉及不同型號不同功能的大量器材，而且設(shè)備更新迭代較快。據(jù)我所知，很多民間或?qū)W生團隊往往因某些場景缺少一些必需設(shè)備而輸在半路無力沖刺，而且攝制器材設(shè)備也可作為政府資產(chǎn)循環(huán)使用，為需要的影視創(chuàng)作團隊雪中送炭。

除了官方資金扶持，還建議發(fā)動或支持民間眾籌運營，發(fā)動民眾以各種形式支持感興趣的影視題材和導演，一方面積少成多讓創(chuàng)作團隊受益；另一方面培養(yǎng)民眾的熱情，使其成為影視業(yè)的潛在觀眾。不僅要扶持人才，還要培育觀眾群。

澳門科技大學電影學院張林明助理院長:多年來，特區(qū)政府一直在通過出臺各種政策來指導澳門影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展，“澳門取景”、“澳門元素”影視資金補助計劃有助于吸引澳門以外的影視創(chuàng)作團隊來澳門創(chuàng)作，如2025年上映的影片《捕風捉影》出現(xiàn)了大量的澳門元素，而且在一定程度了打破了外界對于澳門的刻板印象，豐富了世界對于澳門多元包容的文化認知。

當下，澳門正在積極發(fā)展經(jīng)濟適度多元化，特區(qū)政府可通過資助計劃引導影視創(chuàng)作關(guān)注澳門多元包容的文化內(nèi)涵，深入挖掘具有澳門本土風格氣質(zhì)的歷史與故事。

澳門演藝人黃偉燐:優(yōu)化的核心就是將補貼精準投向具市場潛力與社會效益的項目，真正“把錢花在刀刃上”，推動澳門影視產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展。具體建議如下：

一是把“澳門取景”和“澳門元素”兩個補貼合二為一，從寫劇本到發(fā)片子全流程都能補，制作方無需分頭申請，由單一部門統(tǒng)籌受理，避免多個部門跑動，降低行政成本。

二是本地團隊拍的、帶橫琴元素的片子，提高資助比例，鼓勵本土人才參與并推動琴澳聯(lián)動發(fā)展。

三是推行在線辦理，提升配套服務(wù)。全面實行補貼申請、材料提交及進度查詢的在線平臺化操作。同時，做好拍攝服務(wù)的協(xié)調(diào)工作，為合資格劇組提供特色場地預約、本地演員推薦、設(shè)備租賃等一站式支援，解決實際拍攝中的難題。

四是分期撥付資金，嚴格成效考核。建議補貼資金分期發(fā)放，如在立項通過、拍攝完成、影片正式發(fā)行且達標等不同時期發(fā)放資金?？己酥笜司劢褂趯嶋H播放量、本地就業(yè)崗位創(chuàng)造數(shù)量及后續(xù)產(chǎn)業(yè)鏈帶動效應(yīng)，確保公帑投入產(chǎn)生可量化的經(jīng)濟與文化效益。

建立公開透明的項目評審和資源分配機制

如何更好培育澳門本地影視人才及公平分配資源，為其創(chuàng)造更多發(fā)展機會？請談?wù)勀挠^點和建議。

澳門文總副理事長兼電影家專委會蔣瀟玲主任:在加強人才培育方面，建議推廣現(xiàn)有各項在地培訓項目之外，與各高校合作，強化高等教育影視相關(guān)課程中的本土元素，同時要求外來取景劇組給出本土參與的機會，有助于加速從理論到實務(wù)的轉(zhuǎn)化。設(shè)立獨立評審委員會，制定量化標準衡量作品質(zhì)量與本地參與度，避免主觀偏頗，并公開申請與審批數(shù)據(jù)，增強透明度，公平資源分配。

在創(chuàng)造發(fā)展機會方面，建議構(gòu)建業(yè)界平臺，提供就業(yè)孵化與跨區(qū)交流，鼓勵參與香港影展或葡語市場項目。此外可考慮監(jiān)測影視行業(yè)就業(yè)率，動態(tài)優(yōu)化人才培養(yǎng)計劃，形成可持續(xù)人才循環(huán)。

北京師范大學藝術(shù)教育系電影學史馨教授:建立公開透明的項目評審和資源分配機制，專業(yè)的評審才能確保資源向優(yōu)質(zhì)項目和藝術(shù)人才傾斜，避免資源被壟斷。而且在評審過程中要與本地創(chuàng)作者建立對話交流，了解創(chuàng)作者的真實需求，將資源按需分配。

另外特別需要階梯式培育，不僅發(fā)掘新人，也需要建立長片進階計劃，幫助拍過短片的優(yōu)秀導演平穩(wěn)過渡到院線長片。通過影視文化進校園社區(qū)放映等活動，培養(yǎng)年輕人對影視創(chuàng)作的興趣，為產(chǎn)業(yè)發(fā)展儲備力量。

澳門科技大學電影學院張林明助理院長:事實上，澳門本土的影視創(chuàng)作人才并不少，許多獨立電影創(chuàng)作者也一直在努力，如黃婷婷導演的《幸運閣》獲得2025年中國金雞百花電影節(jié)“最佳導演處女作”評委會提名，這也是對澳門本土電影創(chuàng)作的肯定。

作為目前澳門唯一的電影學院，澳門科技大學電影學院近些年來發(fā)展迅速，搭建了一個產(chǎn)教融合的資源平臺，匯聚了一批國內(nèi)頂級的學者和創(chuàng)作者，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的青年人才，創(chuàng)作了一批有影響力的影視作品，如電影管理博士課程王馼、方唱同學聯(lián)合編劇的電影《老槍》成功入圍第36屆東京國際電影節(jié)主競賽單元，電影制作碩士課程謝銘鏗同學創(chuàng)作的畢業(yè)作品《旱鴨子》榮獲首屆“金雞創(chuàng)投學子計劃優(yōu)勝作品三等榮譽”等等，不一而舉。未來，可加強與這些教育機構(gòu)的聯(lián)系，充分挖掘青年創(chuàng)作者的激情與力量，助推澳門本土影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

澳門演藝人黃偉燐:培養(yǎng)本地影視人才，核心就是讓年輕人有學的、有練的、有機會出去見世面。建議高校開設(shè)制片、宣發(fā)等實操影視課，聯(lián)動大灣區(qū)影視公司建實習基地，同步開設(shè)免費短期影視培訓班，降低本土青年入行門檻。

為支持本土影視人才發(fā)展，可從“實戰(zhàn)扶持”與“成長視野”兩方面著手，在“實戰(zhàn)扶持”方面，舉辦劇本賽與微短劇創(chuàng)投活動，為優(yōu)質(zhì)項目提供啟動資金，并配對行業(yè)資深人士進行指導；同時，開放澳門特色拍攝場地供本土團隊優(yōu)先使用，并提供場地費用優(yōu)惠。

在拓展“成長視野”方面，建議發(fā)放“影視人才交流卡”，資助本地青年前往內(nèi)地或香港的大型劇組學習交流。積極推薦本土影人及作品參與粵港澳大灣區(qū)影展，重點培育具潛力的創(chuàng)作者，協(xié)助優(yōu)秀作品走出澳門，開拓更廣闊的市場。

本土電影節(jié)需鎖定特定主題

您對澳門舉辦電影節(jié)作何評價？電影節(jié)如何有效促進澳門影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展？

澳門文總副理事長兼電影家專委會蔣瀟玲主任:明確電影節(jié)主題，避免單打獨斗，主要著眼于將電影節(jié)展與本土現(xiàn)存各行業(yè)有效對接，形成產(chǎn)業(yè)聯(lián)動，力求錦上添花。例如預先征集統(tǒng)籌演唱會安排，聯(lián)動相關(guān)明星電影作品放映以及明星代言品牌營銷，有效延長旅客留澳時間，日積月累規(guī)模效應(yīng)顯現(xiàn)后，會成為本地就業(yè)新熱點。

具體來說，本土電影節(jié)需鎖定特定主題，如“光影未來”或中葡文化融合，避免泛化以精準吸引受眾，一如2025澳門國際光影節(jié)以“光繪·未來”為主題，透過燈光裝置與光雕表演，成功展現(xiàn)澳門歷史城區(qū)魅力，成為藝術(shù)家交流平臺。

未來發(fā)展方面，本土影視可以考慮跨界對接旅游、娛樂與零售產(chǎn)業(yè)，形成產(chǎn)業(yè)聯(lián)動而非單一展映。預先統(tǒng)籌演唱會安排，與電影放映同步，例如結(jié)合明星表演影視金曲并延伸代言營銷，擴大觀眾互動，發(fā)酵粉絲經(jīng)濟，透過簽名會、周邊銷售與直播，挖掘存量流量，轉(zhuǎn)化為實質(zhì)消費，實現(xiàn)錦上添花、借明星效應(yīng)提升整體影響力。因應(yīng)活動增多，可藉此拉長旅客停留時間，日積月累下，可以刺激酒店、餐飲與購物需求，形成文旅閉環(huán)。同時亦可創(chuàng)造影視制作、活動策劃、營銷推廣等崗位，吸引年輕人才回流澳門，穩(wěn)固就業(yè)。

北京師范大學藝術(shù)教育系電影學史馨教授:我在法國留學旅居十余年，期間多次深入?yún)⒓恿藲W洲三大國際電影節(jié)，近幾年也作為評委參加澳門國際電影節(jié)和亞洲藝術(shù)電影節(jié)等節(jié)展。有些電影節(jié)雖然征集到了很多優(yōu)秀影片，但是由于各種主觀或客觀原因最終以熱鬧的頒獎活動作為終極目的。

值得關(guān)注的是，亞洲藝術(shù)電影節(jié)去年在澳門開啟了首屆，作為電影界第一個藝術(shù)電影節(jié)，其定位與目標十分明確，旨在挖掘與扶持亞洲地區(qū)的作者電影，為那些具有獨特視角與藝術(shù)追求的亞洲導演提供展示平臺。這改變了長期以歐美影片為主的國際電影節(jié)格局，也為澳門注入了更具獨特性與多元性的文化動能。它不僅推動本地創(chuàng)作生態(tài)的成熟，更通過策展、論壇等形式，促成亞洲導演間的對話與合作，切實提升澳門在區(qū)域影視版圖中的樞紐地位。

我認為這樣的電影節(jié)對于澳門影視產(chǎn)業(yè)而言，具有多方面的積極意義。

首先，它能夠吸引更多亞洲乃至全球的優(yōu)秀電影人、電影作品匯聚澳門，提升澳門在國際影視領(lǐng)域的知名度與影響力。去年就有很多亞洲一線作者導演的新片入圍，如韓國洪常秀《旅行者的需求》等等。還有一些印度、伊朗、俄羅斯等國的作品也都令人印象深刻。

其次，電影節(jié)期間的各種論壇等交流活動，也能夠為澳門本地的影視人才提供寶貴的學習機會。他們可以近距離接觸到國際前沿的影視理念、創(chuàng)作手法和技術(shù)手段，拓寬視野，提升自身的專業(yè)素養(yǎng)和創(chuàng)作能力。去年舉辦了多場論壇，我作為其中的學術(shù)嘉賓以世界電影史為坐標梳理了藝術(shù)電影的淵源。還有很多業(yè)界精英包括法國的雅克·馬拉泰爾導演等著名影人更多分享了創(chuàng)作方法和理念。毋庸置疑，在澳門舉辦電影節(jié)確實是推動影視產(chǎn)業(yè)及學術(shù)研究發(fā)展的催化劑，但是仍需借鑒國際電影節(jié)的經(jīng)驗。

歐洲三大電影節(jié)之所以能夠吸引全球業(yè)界人士趨之若鶩，主要在于連續(xù)多日的影片展映機制，尤其是全球首映，各種多元內(nèi)容與儀式感滿滿的交流活動，既讓人欣賞了年度重磅佳片，體會到電影藝術(shù)的崇高價值，又促進世界電影人相互之間的切磋合作。澳門如果短期內(nèi)無法打造首映高地，也要營造出電影狂歡節(jié)的氛圍。讓優(yōu)秀影片展映，與主創(chuàng)交流，學術(shù)論壇，大師課，成為電影節(jié)的高光時刻。

另外發(fā)揮電影節(jié)的產(chǎn)業(yè)功能，通過創(chuàng)投市場邀請全球投資人來看澳門本土項目，共同解決優(yōu)質(zhì)項目的各種制片問題。我認為澳門影視產(chǎn)業(yè)無需急于模仿美國好萊塢亦或印度寶萊塢，而是做好中西文化的轉(zhuǎn)譯者以及本土文化的深耕者，以自身獨特文化魅力為基石，逐步拓展國際影響力。如果能將澳門故事與大灣區(qū)工業(yè)和全球發(fā)行對接，澳門影視產(chǎn)業(yè)或?qū)⒂瓉矸睒s和爆發(fā)景象。

澳門科技大學電影學院張林明助理院長:目前，在澳門舉辦的電影節(jié)展種類繁多，形式多樣，這些電影節(jié)展利用澳門文化多元的優(yōu)勢，提供了有別于院線電影和流媒體平臺的更多類型的電影，在一定程度上豐富了澳門的影視文化市場，這也是澳門影視文化的獨特之處。

電影節(jié)展是影視產(chǎn)業(yè)鏈條中的必要環(huán)節(jié)，通過電影節(jié)展，觀眾可以看到全球遴選的優(yōu)秀影片，也可以發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)優(yōu)秀的電影創(chuàng)作者。澳科大電影學院自辦學以來，也積極發(fā)揮學術(shù)和專業(yè)優(yōu)勢，通過與合作方持續(xù)舉辦MUST青年影展、澳門電影學術(shù)放映計劃、灣區(qū)青年影視創(chuàng)作訓練營等品牌活動，吸引了大量電影愛好者和創(chuàng)作者，這是都是對于澳門影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有益補充。

澳門演藝人黃偉燐:在澳門舉辦電影節(jié)具有雙重意義：既能提升城市形象，又能實質(zhì)性地扶持本地影視產(chǎn)業(yè)。一方面，電影節(jié)是展示澳門獨特城市風貌的絕佳窗口，有助于吸引外界關(guān)注，帶動旅游、酒店等相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展；另一方面，它為本土影視作品和創(chuàng)作人提供了專業(yè)的展示平臺，并能有效促成外部資金與合作機會的引入。

為進一步擴大影響力，電影節(jié)需立足澳門特色打造差異化定位，同時可以推出影視主題打卡路線，將觀影體驗與實地旅游深度結(jié)合，引導游客探訪取景地，構(gòu)建“影旅互促”的消費新場景。

結(jié)語：建立公開透明評審機制 降低本土青年入行門檻

1.您對澳門影視產(chǎn)業(yè)目前的發(fā)展現(xiàn)狀作何評價？對其發(fā)展前景持何種態(tài)度？原因何在？

澳門文總副理事長兼電影家專委會蔣瀟玲主任:在政府積極推動下，本土影視產(chǎn)業(yè)規(guī)模有所增長，現(xiàn)今主要依賴政策資助和人才培訓，長片及短片創(chuàng)作制作有所增多，但商業(yè)片票房收入仍有待明確，技術(shù)設(shè)備有待改善，本土專業(yè)人才儲備不足。

北京師范大學藝術(shù)教育系電影學史馨教授:孤島效應(yīng)使得澳門影視產(chǎn)業(yè)在資金、人才、技術(shù)等方面受到一定限制，與外界的交流合作還不夠充分，產(chǎn)業(yè)規(guī)模相對較小，市場影響力有限。

澳門科技大學電影學院張林明助理院長:基于澳門本土的歷史文化和產(chǎn)業(yè)形態(tài)，可積極拓展“演藝之都”的產(chǎn)業(yè)內(nèi)涵，探索演唱會電影、戲劇電影等新的業(yè)務(wù)形態(tài)，有效沉淀明星與粉絲的數(shù)據(jù)資源，探索打造“演藝+電影”的產(chǎn)業(yè)模式。

澳門演藝人黃偉燐:政府有補貼、還有澳琴合作的各種支持，但本地沒有完整的拍戲、做后期、發(fā)行的鏈條，原創(chuàng)作品不多，好多專業(yè)人才都外流了，大多時候只是別人來拍個景的“背景板”。

2.您認為澳門的影視產(chǎn)業(yè)目前都面臨哪些發(fā)展機遇，澳門的影視業(yè)界應(yīng)如何把握好這些機會？

澳門文總副理事長兼電影家專委會蔣瀟玲主任:充分利用粵港澳大灣區(qū)資源與橫琴微短劇基地，深化區(qū)域協(xié)作，提供市場優(yōu)勢與拍攝資源。同時可以依靠國家電影局框架協(xié)議及CEPA優(yōu)化，拍攝澳門元素微短劇、合拍片，并以澳門為葡語國家發(fā)行基地，推動國產(chǎn)電影出海。

北京師范大學藝術(shù)教育系電影學史馨教授:當前需要把握的首先是“澳琴一體化”政策，充分利用橫琴提供的廣闊空間，布局虛擬攝影棚等規(guī)?；母咝掠耙暭熬W(wǎng)絡(luò)視聽制作場所，澳門則強化國際窗口和多元文化背景，形成前店后廠的發(fā)展模式。

澳門科技大學電影學院張林明助理院長:目前，中文在線已經(jīng)在橫琴布局了一個國際影視拍攝基地，其所產(chǎn)出的內(nèi)容對接美國市場，澳門可藉此加強與內(nèi)地與海外市場的聯(lián)動，有機會拓展澳門影視產(chǎn)業(yè)的新局面。

澳門演藝人黃偉燐:借力橫琴國際微短劇中心等平臺，依托其專業(yè)拍攝基地與海外發(fā)行渠道，推動作品“出?！薄０盐瘴⒍虅≈谱髦芷诙?、投入門檻低的特性，培育新生代創(chuàng)作力量。

3.澳門特區(qū)政府2026年施政報告中指出，優(yōu)化“澳門取景”、“澳門元素”影視資金補助計劃，資助具澳琴元素的影視作品進行宣傳及發(fā)行。您認為可以如何優(yōu)化？

澳門文總副理事長兼電影家專委會蔣瀟玲主任:一是簡化申請流程；二是強化產(chǎn)業(yè)聯(lián)動；三是清晰監(jiān)測與評估。建立年度成效報告機制，評估本地經(jīng)濟貢獻及海外宣傳成效，公開透明數(shù)據(jù)，鼓勵業(yè)界反饋優(yōu)化計劃，對高影響項目追加資助，形成良性循環(huán)。

北京師范大學藝術(shù)教育系電影學史馨教授: 比如提供技術(shù)設(shè)備的支持，租借給在澳拍攝的影視劇組或入選項目，協(xié)助其影片獲得技術(shù)提升和完善制作。據(jù)我所知，很多民間或?qū)W生團隊往往因某些場景缺少一些必需設(shè)備而輸在半路無力沖刺。

澳門科技大學電影學院張林明助理院長:特區(qū)政府可通過資助計劃引導影視創(chuàng)作關(guān)注澳門多元包容的文化內(nèi)涵，深入挖掘具有澳門本土風格氣質(zhì)的歷史與故事。

澳門演藝人黃偉燐: 優(yōu)化的核心就是將補貼精準投向具市場潛力與社會效益的項目，真正“把錢花在刀刃上”，一是把“澳門取景”和“澳門元素”兩個補貼合二為一，從寫劇本到發(fā)片子全流程都能補，制作方無需分頭申請，由單一部門統(tǒng)籌受理，避免多個部門跑動，降低行政成本。

4.如何更好培育澳門本地影視人才及公平分配資源，為其創(chuàng)造更多發(fā)展機會？請談?wù)勀挠^點和建議。

澳門文總副理事長兼電影家專委會蔣瀟玲主任:設(shè)立獨立評審委員會，制定量化標準衡量作品質(zhì)量與本地參與度，避免主觀偏頗，并公開申請與審批數(shù)據(jù)，增強透明度，公平資源分配。

北京師范大學藝術(shù)教育系電影學史馨教授:建立公開透明的項目評審和資源分配機制，專業(yè)的評審才能確保資源向優(yōu)質(zhì)項目和藝術(shù)人才傾斜，避免資源被壟斷。而且在評審過程中要與本地創(chuàng)作者建立對話交流，了解創(chuàng)作者的真實需求，將資源按需分配。

澳門科技大學電影學院張林明助理院長:事實上，澳門本土的影視創(chuàng)作人才并不少，許多獨立電影創(chuàng)作者也一直在努力。未來，可加強與有關(guān)教育機構(gòu)的聯(lián)系，充分挖掘青年創(chuàng)作者的激情與力量，助推澳門本土影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

澳門演藝人黃偉燐:培養(yǎng)本地影視人才，核心就是讓年輕人有學的、有練的、有機會出去見世面。建議高校開設(shè)制片、宣發(fā)等實操影視課，聯(lián)動大灣區(qū)影視公司建實習基地，同步開設(shè)免費短期影視培訓班，降低本土青年入行門檻。

5.您對澳門舉辦電影節(jié)作何評價？電影節(jié)如何有效促進澳門影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展？

澳門文總副理事長兼電影家專委會蔣瀟玲主任:明確電影節(jié)主題，避免單打獨斗，主要著眼于將電影節(jié)展與本土現(xiàn)存各行業(yè)有效對接，形成產(chǎn)業(yè)聯(lián)動，力求錦上添花。

北京師范大學藝術(shù)教育系電影學史馨教授: 值得關(guān)注的是，亞洲藝術(shù)電影節(jié)去年在澳門開啟了首屆，作為電影界第一個藝術(shù)電影節(jié)，其定位與目標十分明確，旨在挖掘與扶持亞洲地區(qū)的作者電影，為那些具有獨特視角與藝術(shù)追求的亞洲導演提供展示平臺。

澳門科技大學電影學院張林明助理院長:澳科大電影學院自辦學以來，也積極發(fā)揮學術(shù)和專業(yè)優(yōu)勢，通過與合作方持續(xù)舉辦MUST青年影展、澳門電影學術(shù)放映計劃、灣區(qū)青年影視創(chuàng)作訓練營等品牌活動，吸引了大量電影愛好者和創(chuàng)作者，這是都是對于澳門影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有益補充。

澳門演藝人黃偉燐:電影節(jié)需立足澳門特色打造差異化定位，同時可以推出影視主題打卡路線，將觀影體驗與實地旅游深度結(jié)合，引導游客探訪取景地，構(gòu)建“影旅互促”的消費新場景。

今期的探討，各位嘉賓就共同的澳門影視發(fā)展的議題，指出了問題所在，并給出了相應(yīng)的專業(yè)建議或發(fā)展策略。綜合各位嘉賓的觀點和建議，本刊認爲：在政府的積極推動下，澳門本土影視產(chǎn)業(yè)規(guī)模有所增長，政策利好逐步發(fā)揮成效，但技術(shù)設(shè)備有待改善，本土專業(yè)人才儲備不足等問題是發(fā)展的瓶頸。有志于影視行業(yè)者無論外出求學抑或本土深造后，面臨在澳門入行難、機會少的問題。導演和從業(yè)者多需身兼多職，限制創(chuàng)作水平。

在公平資源分配方面，需設(shè)立獨立評審委員會，制定量化標準衡量作品質(zhì)量與本地參與度，避免主觀偏頗，并公開申請與審批數(shù)據(jù)，增強透明度，避免資源被壟斷。在評審過程中了解創(chuàng)作者的真實需求，將資源按需分配。

最后值得提出的是，澳門影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展單靠本地市場可能無法支撐完整的影視工業(yè)鏈，需要融入“澳琴一體化”和“大灣區(qū)市場”，對接大灣區(qū)成熟的制作體系與龐大市場，實現(xiàn)人才、技術(shù)、資源共享。值此新春之際，期盼如文中嘉賓史馨教授所言，如果能將澳門故事與大灣區(qū)工業(yè)和全球發(fā)行對接，澳門影視產(chǎn)業(yè)或?qū)⒂瓉矸睒s和爆發(fā)景象！