由華策集團(tuán)出品的重大歷史題材劇《太平年》目前正在央視及各平臺熱播，收視與口碑雙爆。該劇不僅題材新穎，將鏡頭聚焦五代十國末期至北宋初年的“納土歸宋”事件，而且制作精良考究、氣勢恢宏，彰顯出深邃的歷史文化內(nèi)涵，被不少觀眾譽為近年來少有的優(yōu)秀歷史劇。特別在人物塑造上，《太平年》以嶄新的視角和生動的故事成功詮釋了錢弘俶、趙匡胤等歷史帝王形象，為他們注入了令人信服的血肉與靈魂，完成了對傳統(tǒng)帝王敘事的一次成功突破。

錢弘俶：從王室少年到“納土歸宋”推動者

“納土歸宋”是中華民族發(fā)展歷程中的大事件，吳越國王錢弘俶遵循祖訓(xùn)，放棄權(quán)力和土地，將其所轄一軍十三州領(lǐng)土、軍民全部獻(xiàn)出，實現(xiàn)了北宋一統(tǒng)，避免了戰(zhàn)爭。《太平年》讓這位在主流歷史敘事中長期被忽略的“和平君主”，第一次如此飽滿、可信地站在了觀眾面前。

從播出的劇情看，《太平年》完全滿足了觀眾的期待與好奇心。該劇對錢弘俶的塑造，打破了歷史劇中帝王往往天生貴胄、志向遠(yuǎn)大的固有印象。他少年時喜歡混跡市井魚市，沒想做吳越王。他說“做漁賬子比跟著宰相學(xué)圣人言開心”。但吳越大王的病逝，時局的動蕩，錢弘俶被推上前臺，被逼著參與到國政大事中。

劇中，錢弘俶的成長線清晰而動人。為了凸顯錢弘俶的智慧，《太平年》開篇講述了一段少年錢弘俶假扮廚師，臥底山越社的故事，其臨危不懼、鎮(zhèn)定自若的表現(xiàn)已初顯其人格魅力；后出使中原在大殿之上勇刺張彥澤，轟動天下。

在治理臺州貪腐案時，錢弘俶展現(xiàn)了非凡手段，先是借黃龍島雙龍旗籌糧安民，再設(shè)“契約鴻門宴”智取田契，后以忠順都調(diào)虎離山奪兵權(quán)，最后以國家法度杖斃貪官……其愛民如子、足智多謀的操作令人贊嘆。

錢弘俶最讓人稱道的，是他稱王后智斗權(quán)臣胡進(jìn)思的過程。朝堂之上，當(dāng)何承訓(xùn)獻(xiàn)上水丘昭券的人頭，錢弘俶悲憤至極，當(dāng)場手刃何承訓(xùn)，其“殺雞儆猴”的一刀不僅讓群臣拜服，也震懾住胡進(jìn)思父子。胡進(jìn)思稱病不朝，錢弘俶親自登門探望，看似褒獎實則警示，胡進(jìn)思心領(lǐng)神會，跪地請罪。自此，吳越的權(quán)力中心重新穩(wěn)固。

劇集通過一系列細(xì)節(jié)，將錢弘俶“避免戰(zhàn)禍、保全生靈”的理念與抉擇刻畫得絲絲入扣，一個理性與情感并重、智慧與善良兼具的王者形象也逐漸立體。從演員表演來看，無論是白宇，還是扮演其少年時的小演員，都將錢弘俶的性格演繹得十分到位。

趙匡胤：仁心與鐵腕鑄就的宏業(yè)之基

與錢弘俶的“文治”形象相呼應(yīng)，《太平年》對宋太祖趙匡胤的刻畫，則側(cè)重其“武功”與“仁心”的復(fù)雜交織。劇集精心選取其青年時期的數(shù)個事件，勾勒出一代雄主的成長軌跡。

年輕時的趙匡胤，跟隨父親趙弘殷輾轉(zhuǎn)于軍營，親眼目睹軍閥燒殺搶掠、視人命如草芥的亂世，在錘煉戰(zhàn)斗本領(lǐng)的同時，也培養(yǎng)了他同情百姓，不畏強權(quán)的勇毅膽識。第一集開始張彥澤濫殺無辜，趙匡胤義憤填膺，用武力強行帶走目擊證人，和父親一起向皇帝石敬瑭進(jìn)言；汴梁失火大亂，奉國軍的臧宣在街頭調(diào)戲婦女，被撞見的趙匡胤一刀斬首。盡管身處亂世，趙匡胤表現(xiàn)得有擔(dān)當(dāng)、有血性，始終心系百姓。

《太平年》里，趙匡胤與郭榮是赤膽君臣，也親如兄弟。正是與郭榮的這段交集，讓趙匡胤后來進(jìn)入后周核心層，一步步從普通士兵成長為禁軍將領(lǐng)。第39集，郭榮臨危前，任命趙匡胤為殿前司都點檢，并將一面纛旗交給他。郭榮雖然沒有明說，但顯然對趙匡胤寄以厚望，相信他能幫助自己實現(xiàn)“太平年下飲一杯熱酒”的夙愿，一統(tǒng)天下。這段劇情設(shè)計符合人物關(guān)系和歷史邏輯，讓趙匡胤后來黃袍加身，水道渠成。

趙匡胤沒有辜負(fù)郭榮的厚望。他登基之后，第一件事就是優(yōu)化選拔文官的制度，廣納賢才。在劇中，老舉子司馬浦“四十年不中”，趙匡胤發(fā)現(xiàn)他才華出眾，破例賜予其進(jìn)士出身，開啟了“屢考不中者也可得功名，享受國家俸祿”的特奏制，極大地拓寬了人才選拔的渠道。

臨危不亂、殺伐果斷、善于思考、正直仁厚——這就是《太平年》趙匡胤給人的印象。朱亞文的演繹，精準(zhǔn)捕捉了趙匡胤“人狠話不多”的外在氣場與內(nèi)心澎湃的理想情懷。觀眾看到的是一個有血有肉、在亂世中堅守原則并不斷成長的未來帝王，而非一個天生完美的君主符號。

雙星輝映：共同理念下的歷史合力

《太平年》的深刻之處，在于它并未孤立地塑造錢弘俶與趙匡胤這兩位帝王，而是在敘事中悄然揭示他們內(nèi)在精神的共鳴。一南一北，一為守土君王，一為開國之主，性格與路徑迥異，但劇集卻凸顯了他們核心的共同點：“以民為本”的治國理念與對天下太平的深切渴望。

錢弘俶在出使汴梁途中，看到白骨遍地，心如刀絞。面對四個受重傷的陌生人，他更是不顧自身安危，堅持要救。而趙匡胤面對張彥澤、臧宣等將領(lǐng)屠殺百姓的行為，也毫不猶豫地挺身阻攔或干涉，說明他宅心仁厚，心存百姓。后來眾所周知的“杯酒釋兵權(quán)”，他不動一刀一槍，不傷一將一卒，就解決了開國功臣、武將篡權(quán)的難題，體現(xiàn)出趙匡胤治國的極高智慧。

正是這種對生靈的珍視，使得錢弘俶的“歸土”與趙匡胤的“接納”，超越了簡單的政治博弈，升華為一種基于蒼生福祉的歷史默契。二者在“和平”的宏大主題下，完成了跨越陣營的合力，共同促成了中國歷史上一次罕見的政權(quán)和平更替，為北宋的統(tǒng)一繁榮書寫了重要一筆。

《太平年》通過對錢弘俶與趙匡胤兩位帝王的嶄新詮釋，成功地將“納土歸宋”這一重大歷史事件，轉(zhuǎn)化為一部關(guān)于責(zé)任、智慧與人性抉擇的動人史詩。它讓觀眾看到，歷史的推進(jìn)并非僅有金戈鐵馬的征服，還有深明大義的“放下”與海納百川的包容。這種對歷史復(fù)雜性與人物多維度的深入挖掘，使其敘事格局宏大而深沉，人物塑造豐滿而富有感染力，頗有《大明王朝1566》《雍正王朝》等經(jīng)典歷史劇的氣韻。

目前，《太平年》在國內(nèi)已引發(fā)討論熱潮，表現(xiàn)相當(dāng)搶眼，在海外市場也異?；鸨?，在MyDramaList平臺上的評分8.1，在流媒體平臺Viki上評分9.3。可以肯定地說，《太平年》是中國歷史題材一部誠意與品相俱佳的杰作，值得觀眾反復(fù)品味。