2026年2月6日， 西安美術(shù)館為藝術(shù)愛(ài)好者帶來(lái)了一場(chǎng)重磅展覽——“鐫刻的時(shí)代：丟勒、倫勃朗到戈雅——?dú)W洲古典版畫(huà)的敘事、技藝與榮耀”。展覽由西安美術(shù)館、中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)協(xié)會(huì)主辦，楊墨白、高松寅策展。展品橫跨15至20世紀(jì)，匯聚了阿爾布雷特·丟勒、倫勃朗、弗朗西斯科·戈雅及凱綏·珂勒惠支等20余位藝術(shù)巨匠的200余幅原作珍品，堪稱(chēng)一部濃縮的歐洲版畫(huà)視覺(jué)史詩(shī)。

嘉賓合影

當(dāng)代藝術(shù)家方力鈞、中國(guó)藝術(shù)批評(píng)家、策展人劉淳、華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、當(dāng)代藝術(shù)家方少華、當(dāng)代藝術(shù)家薛松、收藏家丁大立、中國(guó)著名策展人、批評(píng)家、原湖北美術(shù)館館長(zhǎng)冀少峰、策展人、當(dāng)代藝術(shù)家王國(guó)建、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，西安美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、學(xué)術(shù)委員會(huì)主任，國(guó)家二級(jí)教授、博士生導(dǎo)師朱盡暉、西安建筑科技大學(xué)建筑學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，院長(zhǎng)劉克成、西安美術(shù)館館長(zhǎng)楊超等嘉賓出現(xiàn)了展覽開(kāi)幕式。

陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，西安美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、學(xué)術(shù)委員會(huì)主任，國(guó)家二級(jí)教授、博士生導(dǎo)師朱盡暉致辭

中國(guó)著名策展人、批評(píng)家、原湖北美術(shù)館館長(zhǎng)冀少峰致辭

中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、浙江省版畫(huà)家協(xié)會(huì)主席孔國(guó)橋致辭

西安美術(shù)學(xué)院二級(jí)教授、博士生導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫(huà)藝委會(huì)委員、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫(huà)藝委會(huì)主任楊鋒致辭

策展人楊墨白致辭

陜西廣電融媒體集團(tuán)衛(wèi)星電視中心主播部主任李和平主持開(kāi)幕儀式

本次展覽以“雙線(xiàn)敘事”巧妙構(gòu)建觀(guān)展脈絡(luò)。主線(xiàn)以時(shí)間為軸，系統(tǒng)梳理了從文藝復(fù)興、巴洛克至浪漫主義、表現(xiàn)主義的版畫(huà)藝術(shù)流變。入口處的視覺(jué)化年表，替代了傳統(tǒng)冗長(zhǎng)導(dǎo)覽，幫助觀(guān)眾高效建立起清晰的歷史坐標(biāo)。副線(xiàn)則聚焦藝術(shù)家個(gè)體命運(yùn)，通過(guò)精心設(shè)計(jì)的三大情境展區(qū)，引領(lǐng)觀(guān)眾步入丟勒、倫勃朗與戈雅的生命故事與精神世界。

展覽深度聚焦三位歐洲藝術(shù)巨匠，以場(chǎng)景化敘事構(gòu)建沉浸式藝術(shù)之旅

在本次展覽中，丟勒、倫勃朗與戈雅三位藝術(shù)巨匠的專(zhuān)區(qū)，通過(guò)精心設(shè)計(jì)的空間氛圍、互動(dòng)體驗(yàn)與場(chǎng)景還原，為觀(guān)眾打造了一條深入其藝術(shù)與人生的沉浸式觀(guān)展路徑。

丟勒展區(qū)：回溯探索與理性之光

在丟勒展區(qū)，棕色墻面與金棕裝裱，營(yíng)造出了十五至十六世紀(jì)的探索氛圍。其標(biāo)志性的“AD”簽名被投影于墻面，昭示著這位藝術(shù)家在版畫(huà)署名與商業(yè)化上的開(kāi)創(chuàng)意義?？臻g中，印滿(mǎn)丟勒作品的布幔與丟勒十三歲時(shí)具有代表性的自畫(huà)像復(fù)制品、《祈禱之手》復(fù)制品共同構(gòu)建了一個(gè)立體敘事場(chǎng)，讓觀(guān)眾得以觸碰這位“一個(gè)人的文藝復(fù)興”背后，理性與情感交織的天才軌跡。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

倫勃朗展區(qū)：光影互動(dòng)與時(shí)代對(duì)話(huà)

步入倫勃朗的“巴洛克劇場(chǎng)”，暗紅基調(diào)與拱門(mén)元素奠定了戲劇性的歷史感。策展人巧妙地利用層高打造的“暗室互動(dòng)區(qū)”，將經(jīng)典的“倫勃朗光”轉(zhuǎn)化為趣味盎然的體驗(yàn)：觀(guān)眾落座，即可從一面復(fù)古鏡框中，發(fā)現(xiàn)自己被一束精心設(shè)計(jì)的光線(xiàn)點(diǎn)亮，瞬間化身為大師畫(huà)布上的主角。隨后與兩側(cè)真跡及巨幅自畫(huà)像的對(duì)視，則完成了一場(chǎng)跨越數(shù)百年的無(wú)聲對(duì)話(huà)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

戈雅展區(qū)：沉靜空間與生命暗語(yǔ)

展覽的尾聲屬于戈雅，空間色調(diào)由熱烈轉(zhuǎn)為藍(lán)黑沉寂。復(fù)現(xiàn)戈雅晚年隱居的“聾人別墅”意象。這里沒(méi)有激昂的樂(lè)章，只有靜謐與沉思。觀(guān)眾在此放緩腳步，沉浸于藝術(shù)家在時(shí)代創(chuàng)傷與個(gè)人孤寂中孕育出的“黑畫(huà)” 氛圍，以一種近乎倒敘的方式，體驗(yàn)感知其傳奇人生中黑暗與光彩交織的復(fù)雜尾聲。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

本次展覽不僅是對(duì)歐洲版畫(huà)五百年技藝傳承與風(fēng)格演進(jìn)的一次系統(tǒng)性梳理，更是一次對(duì)藝術(shù)巨匠個(gè)體生命歷程的深度探尋。它打破了藝術(shù)史敘述的單一維度，在理性的歷史脈絡(luò)與感性的生命體驗(yàn)之間架起橋梁，為觀(guān)眾提供了一場(chǎng)兼具學(xué)術(shù)深度與沉浸情感的觀(guān)展旅程。

據(jù)悉，本次展覽于2026年2月6日展至6月6日。

從展覽空間的宏大敘事回到觀(guān)者的真切體驗(yàn)，藝術(shù)家、策展人等透過(guò)作品的歷史煙塵，為我們帶來(lái)了關(guān)于細(xì)節(jié)、價(jià)值與時(shí)代精神的第一手解讀：

方力鈞：頂級(jí)大師原作匯聚，觀(guān)展如入文明寶庫(kù)

作為版畫(huà)專(zhuān)業(yè)出身的當(dāng)代藝術(shù)家方力鈞，在觀(guān)看展覽后表示深受震撼?！斑@是一個(gè)級(jí)別非常高的展覽，”他說(shuō)，“這些最偉大藝術(shù)家的頂級(jí)作品能夠集中在一起，令人大飽眼福。展覽中一些大師的試驗(yàn)性手稿尤為珍貴，堪稱(chēng)“人類(lèi)文明的明珠”，存世極少。對(duì)他而言，這是一次絕佳的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。

最后，他再次盛贊展覽品質(zhì)：“有些作品，在我看來(lái)，比許多重要美術(shù)館的藏品還要精彩。這真是一個(gè)特別棒的展覽。”

劉淳：跨越數(shù)百年的視覺(jué)藝術(shù)史梳理，呈現(xiàn)大師“另一面”

“這個(gè)展覽好在題目起得非常好——‘鐫刻的時(shí)代’，”同為藝術(shù)批評(píng)家、策展人的劉淳評(píng)價(jià)道，“從丟勒到倫勃朗再到戈雅，時(shí)間跨度大，策展的核心在于‘梳理’，這項(xiàng)工作相當(dāng)具有挑戰(zhàn)性?！?/p>

他指出，策展人面對(duì)的是一部跨越數(shù)百年的視覺(jué)藝術(shù)史，而展覽集中呈現(xiàn)了這幾位西方藝術(shù)史上大師級(jí)藝術(shù)家的作品，數(shù)量多達(dá)兩百余幅，這在全國(guó)范圍內(nèi)都屬難得。“尤其是它為中國(guó)觀(guān)眾，無(wú)論是專(zhuān)業(yè)藝術(shù)家還是業(yè)余愛(ài)好者，提供了一個(gè)深入了解歐洲大師的珍貴窗口?！眲⒋九e例說(shuō)，“比如我們都知道倫勃朗的油畫(huà)成就，但這個(gè)展覽讓我們看到了他數(shù)量可觀(guān)的銅版作品，展現(xiàn)了藝術(shù)家鮮為人知的‘另一面’。這對(duì)于系統(tǒng)性地了解西方藝術(shù)史非常有價(jià)值?！?/p>

王華祥：版畫(huà)是“活”的創(chuàng)造史，大師原作照見(jiàn)今日藝術(shù)

“這是一個(gè)非常專(zhuān)業(yè)、具有學(xué)術(shù)高度的樣板式展覽?！敝醒朊佬g(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，國(guó)際學(xué)院版畫(huà)聯(lián)盟主席國(guó)際版畫(huà)研究院院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫(huà)藝委會(huì)副主任王華祥在觀(guān)展后給予高度評(píng)價(jià)。他結(jié)合自身版畫(huà)收藏與研究經(jīng)驗(yàn)，從跨文化視角闡釋了展覽的深層價(jià)值。

王華祥指出，版畫(huà)在中西歷史中具有相似的社會(huì)功能：為文學(xué)經(jīng)典、宗教故事制作插圖，是面向大眾的視覺(jué)敘事載體?！爱?dāng)大部分民眾無(wú)法閱讀文字時(shí)，圖像就是最重要的教育工具。”然而，中西版畫(huà)自此走向了不同的藝術(shù)道路。

他分析，西方版畫(huà)自文藝復(fù)興起，因金屬工具（雕刀、鋼針、金屬板）的精密特性，以及與明暗法、透視學(xué)、解剖學(xué)等科學(xué)成果的結(jié)合，發(fā)展出極為精細(xì)、寫(xiě)實(shí)、富有空間體積感的風(fēng)格?！皬膩G勒開(kāi)始，就已展現(xiàn)出這種創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換——將多彩世界提煉為單色線(xiàn)條與層次，這本身就是一種偉大的創(chuàng)造?！蓖跞A祥特別強(qiáng)調(diào)，應(yīng)重新審視所謂“復(fù)制版畫(huà)”的歷史定位?！跋駚G勒的自畫(huà)像、倫勃朗的人物小品，其效果是銅板、鋼針、腐蝕技法結(jié)合產(chǎn)生的獨(dú)特語(yǔ)言，這絕非簡(jiǎn)單復(fù)制，而是充滿(mǎn)創(chuàng)造性的藝術(shù)表達(dá)。將其統(tǒng)稱(chēng)為‘復(fù)制版畫(huà)’，是一樁‘歷史冤案’?！?/p>

他認(rèn)為，本次展覽的寶貴之處，正在于以清晰的學(xué)術(shù)線(xiàn)索，將歐洲大師最具創(chuàng)造性的版畫(huà)原作串聯(lián)成一部“活”的視覺(jué)文明發(fā)展史。“這讓我們第一次有機(jī)會(huì)整體看到這條發(fā)展脈絡(luò)。在今天這個(gè)圖像泛濫、追求速成的時(shí)代，這些作品如同一面鏡子：每一根線(xiàn)條的精心排列，每一種色調(diào)的微妙控制，都需要極致的專(zhuān)注與虔誠(chéng)。它們依然不過(guò)時(shí)，反而能給我們帶來(lái)深刻的啟發(fā)。”

策展人梁克剛：這是填補(bǔ)國(guó)內(nèi)空白、氣場(chǎng)宏大的“博物館級(jí)”展覽

“觀(guān)展后我很震驚”，當(dāng)代藝術(shù)策展人、建筑師梁克剛坦言，“這個(gè)展覽確實(shí)花了很大心血，在國(guó)內(nèi)目前幾乎找不到如此系統(tǒng)、按照清晰時(shí)間線(xiàn)梳理歐洲銅版畫(huà)發(fā)展脈絡(luò)的展覽?！?/p>

他表示，展覽以不同時(shí)代的大師為核心延展，藏品品質(zhì)極高。“一次性看到這么多精品，我也是第一次。坦率講，即便在歐洲，我也未曾見(jiàn)過(guò)如此集中、高質(zhì)量的銅版畫(huà)專(zhuān)題展。”他高度評(píng)價(jià)展覽的學(xué)術(shù)研究與策劃布展，稱(chēng)其“完全是國(guó)際范兒”，呈現(xiàn)出“大博物館的氣場(chǎng)?！?/p>

梁克剛進(jìn)一步闡釋了銅版畫(huà)的重要價(jià)值：“銅版畫(huà)不僅與歐洲藝術(shù)傳統(tǒng)緊密平行，也與出版業(yè)密切相關(guān)，大量精品藏于重要典籍之中，是歐洲文化骨干的重要支撐?！彼虼藰O力建議展覽進(jìn)行全國(guó)巡展：“如此高品質(zhì)的展覽只展一次太可惜了。它能給國(guó)人帶來(lái)深度的藝術(shù)與美術(shù)史知識(shí)普及，系統(tǒng)性的展覽是零散信息無(wú)法替代的?！?/p>

最后，他對(duì)年輕策展人能夠完成如此深度、且與歐洲傳統(tǒng)深入結(jié)合的學(xué)術(shù)性展覽表示贊賞：“這非常難得，對(duì)青年策展人而言也是一項(xiàng)重要的學(xué)術(shù)研究成果?！?/p>

武小川：三大“技法的發(fā)明者”，勾勒四百年精神史的巔峰

“這是藝術(shù)史上最經(jīng)典的巨匠作品大展?！蔽靼裁佬g(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師武小川在觀(guān)展后難掩激動(dòng)。在他心中，丟勒、倫勃朗、戈雅這三位藝術(shù)家“都屬于前三名”，他們并非單一的“偉大”，而是各有其不可替代的歷史坐標(biāo)：丟勒是“一個(gè)人的文藝復(fù)興”，倫勃朗是“一個(gè)人的千軍萬(wàn)馬”，戈雅則是“一個(gè)人的社會(huì)史?！?/p>

武小川認(rèn)為，展覽不僅精選了大師的代表作，更巧妙地通過(guò)三個(gè)時(shí)代板塊及其色彩氛圍，勾勒出一條從16世紀(jì)到20世紀(jì)的歐洲精神演變軌跡——從宗教時(shí)期的崇高，到人性的解放與浪漫主義情感的抒發(fā)?！澳芸吹剿兄匾囆g(shù)流派的源頭所在。”

他強(qiáng)調(diào)，這三位大師不僅僅是“畫(huà)家”，更是藝術(shù)與科學(xué)結(jié)合的“技法發(fā)明者”與“集大成者”。丟勒將數(shù)學(xué)、透視原理系統(tǒng)地融入創(chuàng)作，是科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合的典范；倫勃朗集光影技法與蝕刻法之大成；戈雅則發(fā)明了獨(dú)特的飛塵法?！八麄兌际悄莻€(gè)時(shí)代的‘煉金術(shù)士’，把當(dāng)時(shí)的高科技‘活’用到極致，這正是當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作所需要的寶貴啟發(fā)?！?/p>

在觀(guān)展體驗(yàn)上，武小川特別提到了展覽提供的獨(dú)特沉浸感。“不同于追求遠(yuǎn)距離視覺(jué)震撼的大型作品，這些小尺幅版畫(huà)需要我們靠近、凝視。當(dāng)你距離原作僅十幾厘米時(shí)，能真切感受到古典的氣息與精神的力度。這是一種極其珍貴、完全不同的觀(guān)展體驗(yàn)?！?/p>

楊超：震撼于“無(wú)法企及”的經(jīng)典，吁請(qǐng)全民提升視覺(jué)美學(xué)

“在布展時(shí)我已看過(guò)部分作品，但當(dāng)它們完整地呈現(xiàn)在美術(shù)館空間里，我依然感到非常震驚?！弊鳛榘娈?huà)專(zhuān)業(yè)出身的西安美術(shù)館館長(zhǎng)楊超，高度評(píng)價(jià)了展覽的策展與空間營(yíng)造，認(rèn)為策展人基于對(duì)作品的深刻理解，重構(gòu)了展覽的空間敘事，這對(duì)觀(guān)眾理解作品至關(guān)重要。

而面對(duì)跨越數(shù)個(gè)世紀(jì)的歐洲大師原作，他坦言感受更為深刻：“作為學(xué)版畫(huà)出身的人，我們知道學(xué)習(xí)銅版畫(huà)、石版畫(huà)的過(guò)程極其困難。即使到今天，中國(guó)版畫(huà)界許多作品仍無(wú)法企及這個(gè)高度。因此，看到這些真正具有代表性的頂級(jí)作品，我非常震撼。”

正因如此，他熱切呼吁：“西安的市民，無(wú)論男女老少，都應(yīng)當(dāng)來(lái)看一看這個(gè)展覽。它不僅關(guān)乎藝術(shù)知識(shí)的普及，更是對(duì)個(gè)人乃至整個(gè)社會(huì)審美水平的提升，具有重要的意義?！?/p>

楊超進(jìn)一步闡釋了這種影響的深遠(yuǎn)性。他認(rèn)為，盡管大眾對(duì)版畫(huà)的專(zhuān)業(yè)認(rèn)知有限，但其圖像語(yǔ)言是普世的，所有人都能直觀(guān)地欣賞與感受。更重要的是，展覽所呈現(xiàn)的不同時(shí)代的審美特點(diǎn)與文化發(fā)展脈絡(luò)，對(duì)當(dāng)代人具有深刻的啟示?！霸谖覀兘?jīng)濟(jì)科技全面發(fā)展的今天，整體的審美素質(zhì)仍是重大短板。”他強(qiáng)調(diào)，“市民們不僅需要關(guān)注日常的城市美學(xué)，更應(yīng)走進(jìn)美術(shù)館，通過(guò)觀(guān)看像這樣高質(zhì)量的經(jīng)典展覽，系統(tǒng)地提升視覺(jué)美學(xué)素養(yǎng)，這至關(guān)重要?！?/p>

（文/烏藍(lán)）

鐫刻的時(shí)代：丟勒、倫勃朗到戈雅——?dú)W洲古典版畫(huà)的敘事、技藝與榮耀

展期：2026.2.6-6.6

開(kāi)幕式：2026年2月6日（周五）16:00

地點(diǎn)：西安美術(shù)館三號(hào)展廳

策展人：楊墨白、高松寅

主辦：西安美術(shù)館、中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)協(xié)會(huì)

策展助理：張一弛、黃鶯、馮瑾茹、韓鑫、張一鳴、于畫(huà)、喬夢(mèng)瑤、張衡、龐震岳、李曉旭

展覽執(zhí)行：樊林福、宋崗、許強(qiáng)、郝玲溪、楊樂(lè)