「在文字中證道。——唐淚」

今時今日。

天王一詞，似乎有濫用傾向，隨便出來個年輕歌手，傳媒或者經紀公司，就敢堂而皇之用上“天王”名號。

但若回頭去看上世紀八、九十年代的華語樂壇，有哪個王級歌手，不是在激烈的爭奪中殺出重圍，以無可辯駁的實力，奠定王座之基？

所以實際上，如何才能唱成天王？

許冠杰自不需多說。

此人非但被尊為粵語歌壇的鼻祖，兼被譚詠麟贈“歌神”二字，更人文底蘊深厚又詞曲雙優(yōu)，被無數(shù)樂壇后輩尊崇。

其《鐵塔凌云》、《印象》、《沉默是金》、《天才白癡夢》、《浪子心聲》和《滄海一聲笑》，聲聲可入耳，而音韻飛揚。

不沾王字，卻自成王。

譚張爭霸的年代，群雄并起。

從羅文、林子祥、鄭少秋、徐小鳳、甄妮、譚詠麟、齊豫、關正杰、汪明荃，到陳百強、蔡楓華、張國榮、梅艷芳、蔡琴、鐘鎮(zhèn)濤、蘇芮，乃及“后浪”呂方、張學友、李克勤和陳慧嫻，有哪一個不能唱？

撇開女歌手不談，最終殺出重圍登臨王座者，僅有譚張二人。

何解？

四大天王之爭，同樣經歷一場龍爭虎斗。

在上世紀八十年代末期，譚張二人先后宣布退出樂壇頒獎禮，梅艷芳與陳慧嫻也因“千夕之爭”和各有路向而離場，老一代巨星悉數(shù)謝幕。

劉德華出道五年，第一次踏足香港樂壇頒獎禮，就奪TVB最受歡迎男歌手獎，震懾全場。

張學友站在了實力唱將的前排。

黎明出道第二年，即強勢奪得十大中文金曲全年最高銷量大獎。

三人在1991年形成均勢，橫壓香港樂壇眾星。

郭富城出道即橫掃整個亞洲區(qū)域，帶著三張百萬張銷量大碟，就如一道超強龍卷風，席卷臺灣、過境新加坡、馬來西亞、內地，至1992年返港，就與張、劉、黎三人并肩稱王。

天王橫空。

他們如何唱成天王？

譚詠麟的愛情三部曲席卷香港，張國榮的《有誰共鳴》擊中無數(shù)人心海，張學友的《夕陽醉了》街知巷聞，劉德華的《一起走過的日子》攜影而歌，黎明的《相逢在雨中》港風悠揚，郭富城的《對你愛不完》和《我是不是該安靜地走開》，以稀缺的少年派風格，風靡全亞洲。

先不論唱功如何，單就嗓音特質和音樂風格，他們就能越眾而出。

更遑論唱片銷量、偶像力和人氣的恐怖加成。

尤其四大天王，更是如此。

而一旦借勢化龍，他們當然就扶搖直上，從樂壇重量級大獎、香港IFPI銷量排行榜，到跨歌、影、廣告、時尚及慈善多地，皆能稱王。

再無人可堪一合之敵。

話到最后。

香港回歸，四大天王是鎮(zhèn)場之寶，張國榮去世，請四大天王同臺，就是對他的最高敬意，紀念梅艷芳去世十周年，張、劉、郭親至，就是最璀璨的煙火，紀念張國榮離世二十周年，郭富城作為神秘嘉賓壓軸登場，就是紅館屋頂被掀翻之時。

凡此種種，無一不是天王威勢之證。

所謂唱成天王，其實唱之一物，只是最基礎的一環(huán)，而要判斷歌手唱得如何，并不是只看天生嗓子如何，音質、音色、咬字、發(fā)聲、氣息、唱跳、技巧、情感、情緒、共鳴、創(chuàng)造力，缺一不可。

嘗試傾聽，學會品鑒，再可論道。

此致。