墨賦蘭心藏雅韻 筆鋪丘壑見(jiàn)清歡

——評(píng)徐小華國(guó)畫(huà)三體之境

中國(guó)畫(huà)之精髓，在筆墨載道，在情志寄物，以心為筆、以墨為魂，藏文人風(fēng)骨，顯自然靈秀。徐小華深耕國(guó)畫(huà)領(lǐng)域，兼擅山水、花鳥(niǎo)，尤精蘭草，其作不逐時(shí)風(fēng)、不慕浮華，于蘭之清雅、花鳥(niǎo)之靈動(dòng)、山水之悠遠(yuǎn)中，沉淀著實(shí)力派畫(huà)家的筆墨修為與生命體悟，既承傳統(tǒng)正脈，又具個(gè)人風(fēng)骨，耐人尋味。

其花鳥(niǎo)畫(huà)兼具靈動(dòng)之氣與生活之暖，跳出傳統(tǒng)程式化束縛，兼顧寫(xiě)意之韻與寫(xiě)實(shí)之真。筆下花鳥(niǎo)或啄食嬉戲、或棲枝靜立，形態(tài)鮮活、意態(tài)自然，無(wú)矯揉造作之感，每一筆都透著對(duì)自然生靈的敬畏熱愛(ài)。用筆靈動(dòng)多變，羽翼、花瓣肌理細(xì)膩而不滯澀；用墨濃淡相宜，花色不艷俗、鳥(niǎo)羽有神韻，既守傳統(tǒng)清雅，又融當(dāng)代審美，于細(xì)微處見(jiàn)真意。

徐小華寫(xiě)蘭，不求形似之繁，獨(dú)取神韻之真，將蘭草“花中君子”的品性熔鑄于筆墨。其筆下之蘭，用筆簡(jiǎn)練空靈，中鋒行筆纖細(xì)而不柔弱，轉(zhuǎn)折間見(jiàn)風(fēng)骨，墨色淡逸而不寡淡，寥寥數(shù)筆便勾勒出蘭葉舒展、花苞嬌羞之態(tài)。無(wú)多余渲染，卻有清風(fēng)拂面之雅；無(wú)繁復(fù)點(diǎn)綴，卻含謙謙君子之韻，恰如其字“悠墨”的淡然，于極簡(jiǎn)中藏文人雅士的清高通透，落筆皆是心性。

山水畫(huà)是徐小華筆墨修為的集中彰顯，其作不追雄奇險(xiǎn)峻，獨(dú)鐘江南丘壑的溫潤(rùn)空靈。用筆恪守古法，中鋒沉穩(wěn)、側(cè)鋒靈動(dòng)，皴擦點(diǎn)染間盡顯山石肌理、草木豐茂；用墨深諳“五色”之妙，淡墨暈染遠(yuǎn)山，濃墨點(diǎn)染近石，干濕相生、虛實(shí)相映，兼具傳統(tǒng)山水的渾厚與自身的清逸。構(gòu)圖簡(jiǎn)約，善用“三遠(yuǎn)法”與留白，煙巒霧靄、江天一線(xiàn)，留白藏意境，筆墨見(jiàn)情懷，恰如其號(hào)“一葉”，于千山萬(wàn)壑中見(jiàn)通透，藏“天人合一”之思。

徐小華的國(guó)畫(huà)，蘭、花鳥(niǎo)、山水三體共生，筆墨相通、情志相融，無(wú)泥古之刻板，無(wú)逐新之浮躁。他以筆墨為橋連接傳統(tǒng)與當(dāng)代，以情志為魂寄托熱愛(ài)與堅(jiān)守，每幅作品都是心與筆的對(duì)話(huà)、自然與心性的交融。褪去浮華、堅(jiān)守本心的沉潛，正是其作為實(shí)力派畫(huà)家的底色，其作之雅、之真、之韻，值得品讀回味，亦彰顯了當(dāng)代國(guó)畫(huà)傳承發(fā)展的應(yīng)有之義。