導(dǎo)語：父親畫蝦，最重筆鋒。六十歲前用狼毫，蝦身如鐵線；后改用羊毫，筆肚蓄水，一筆兩色，蝦腹透光似活物。晚年那支禿筆最妙——筆毛稀疏如蝦須，焦墨點(diǎn)睛，枯筆飛白間盡顯江湖氣。他說'筆要舊，蝦才老道'，案頭那支磨出棗紅包漿的'蝦兵元帥筆'，至今猶在。

齊白石小女-齊良芷畫畫中（選自：齊白石傳人書畫網(wǎng)）·中國齊白石書畫院展覽（齊白石版權(quán)擁有者）·少白公子湯發(fā)周供圖

作者簡(jiǎn)介：齊良芷為藝術(shù)大師齊白石的小女兒，自幼隨父學(xué)畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨簡(jiǎn)練，形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水，工細(xì)有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國內(nèi)外諸多博物館、美術(shù)館收藏。現(xiàn)為中國畫研究會(huì)會(huì)員，齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席，全國婦聯(lián)港、澳、臺(tái)三胞會(huì)會(huì)員，廣州大學(xué)藝術(shù)系客座講師，廣州師范大學(xué)藝術(shù)系講師，中國畫研究會(huì)會(huì)員、深圳大學(xué)藝術(shù)系客座教授、中國齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席。

1938年北平的初夏，父親書案上的青瓷筆洗總養(yǎng)著三五只活蝦。我蹲在旁邊數(shù)蝦須擺動(dòng)時(shí)，父親突然抽出一支舊羊毫："瞧好了，這筆肚藏著你師公李復(fù)堂的訣竅。"原來他早年用狼毫畫蝦，筆鋒太利，蝦身如鐵線；六十歲后改用羊毫，筆鋒柔軟蓄墨，一筆下去，"蝦腰能見水紋"。那支筆的筆桿已磨出棗紅色包漿，他戲稱是"蝦兵元帥的令箭"。

△ 齊白石執(zhí)筆畫蝦老照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
父親畫蝦從不用現(xiàn)成墨汁。每日清晨，母親胡寶珠用乾隆年間的松煙墨塊研磨，他則在一旁將新筆浸入清水："筆尖喝三分飽，再蘸焦墨，這叫'水墨相親'。"我看他畫蝦背，羊毫側(cè)鋒橫掃，清水與焦墨自然交融，蝦殼便有了透明感。某次我偷用狼毫嘗試，他瞥見后搖頭："硬筆出死蝦，軟毫活水汽。"后來才知，他七十歲變法后，連蝦鉗的鋸齒都用禿筆皴擦，為的是"剛?cè)嵯酀?jì)"。

△ 齊白石執(zhí)筆畫蝦老照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
1943年臘月，父親教我畫蝦須。他執(zhí)一支"玉筍"小羊毫，手腕懸空三寸："須要斷，氣要連。"只見筆尖輕顫，五根長須似斷非斷，末梢如游絲隱入虛空。我學(xué)不會(huì)，他索性捉來活蝦放在宣紙上："看它須角怎么彈！"那蝦一掙，須尖掃過紙面留下水痕，父親大笑："這才是天然筆法！"后來他題《群蝦圖》："看似容易卻艱辛，良芷苦練三十年，未必得我真髓。"

△ 齊白石執(zhí)筆畫蝦老照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
父親點(diǎn)睛最是絕妙。八十歲后，他專用一支禿筆，蘸極濃宿墨，橫擦兩下成蝦眼。有回墨太枯，眼角爆出飛白，他反而欣喜："蝦看人時(shí)，本就該有警惕。"這幅《墨蝦圖》后來被徐悲鴻借去臨摹，還筆時(shí)附信："白石兄之蝦眼，如匕首劃破虛空。"父親將禿筆贈(zèng)我時(shí)，筆毛已稀疏如老翁白發(fā)："筆禿了，神更聚。"1957年深秋，父親彌留之際，命我將十二支畫蝦舊筆埋在后院梨樹下。"它們吃了我半輩子墨，該歇了。"如今每至清明，我總在樹根處灑一杯酒——恍惚又見父親提筆，羊毫在宣紙上游走如蝦戲水，而他念叨著："筆要舊，墨要新，蝦要畫出江湖氣。"（本文選自：齊良芷眼中的齊白石）