2021年，一部小成本小制作，沒流量沒大牌，誰都不看好的古裝電視劇《御賜小仵作》橫空出世。劇組窮但誠意滿滿，憑借其扎實的敘事功底，加上演員演技和化學(xué)反應(yīng)加持，硬擠進了年度最強黑馬賽道，收獲了8分的口碑，一度被稱為探案劇佳作。

如今《御賜小仵作2》攜前作原班人馬回歸，沒有大肆宣發(fā)，悄無聲息就開播了，這也符合這劇組一貫的調(diào)性，但全集都播完了，網(wǎng)上怎么討論的那么少呢，難道大家都沒發(fā)現(xiàn)開播了嘛？

作為探案劇的忠實愛好者，又有珠玉在前，必須得去看看呀�？赐昵叭�，我有些疑惑，這不應(yīng)該是御賜小仵作的水平呀？本著未知全貌，不予置評的原則，一口氣追完了全集，看完后就恍然大悟了，為什么討論熱度很少，比起前作，續(xù)作確實是不夠看。

《御賜小仵作2》雖然制作升級了，服道化精良了很多，場景濾鏡都好起來了，但是依舊難抵熱度疲軟，未能復(fù)刻前作的黑馬傳奇。究其根本原因，還是劇情，制作的取舍失衡，以及五年后影視行業(yè)環(huán)境變化多重原因?qū)е铝诉@個結(jié)果。

首先，一部劇的劇情是核心癥結(jié)，當(dāng)初《御賜小仵作》就是靠劇情闖出來的，通篇以無注水、重實證的探案為核心，單元案件環(huán)環(huán)相扣，推理邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，案件引人深思，女性成長與情感線自然融于探案過程。

而第二部雖然開局高能，卻陷入了主線拖沓的困境，跨國權(quán)謀線占比過重，單元案草草收尾，部分情節(jié)邏輯牽強，證據(jù)來得過于生硬。

主角有了主角光環(huán)，更將第一部中自然的女性表達(dá)變成口號化說教，失去了那份潤物細(xì)無聲式的打動人心，讓探案劇的核心魅力大打折扣。

再者，服道化的升級反而形成了濃烈的違和感。

劇組雖費心花錢進行實景搭建，認(rèn)真考據(jù)道具，選擇用燭光光影營造質(zhì)感，但服飾色調(diào)過于艷麗，布景裝飾精致過頭，丟掉了第一部小而美的古樸寫實，少了市井探案的煙火氣，多了些被世俗侵染的味道。

網(wǎng)友一度調(diào)侃它從良心網(wǎng)劇變成流水線古偶，精致感與劇集調(diào)性的本末倒置，沖淡了第一部的獨特記憶點，也在古偶流水線當(dāng)?shù)赖娜缃裣撇黄鹗裁蠢嘶�，畢竟觀眾已經(jīng)看膩了。

最后，影視行業(yè)背景的變化也加劇了熱度差距。第一部播出于2021年，那時候憑借反流量的誠意和用心的劇本，在粗制濫造、扎堆播出的古偶劇中脫穎而出，口碑熱度雙豐收。

而如今的古裝探案劇賽道競爭那是相當(dāng)白熱化，稍不注意就連參賽資格都沒有。

這五年間出了太多優(yōu)秀精彩的作品了，《唐朝詭事錄》同樣是單元探案劇集，第一部播出時也是呈黑馬之勢席卷，續(xù)作已拍了三部，口碑熱度一如既往。《繁城之下》，《顯微鏡下的大明之絲絹案》都是小而優(yōu)的代表，還有《蓮花樓》這樣的武俠探案劇流量口碑兩手抓。

你看，有那么多同類優(yōu)質(zhì)作品分流觀眾，且觀眾審美愈發(fā)挑剔，對續(xù)集的期待本就遠(yuǎn)高于普通劇集，這個時候拿不出扎實的好作品，僅憑情懷很難讓人買單。

加之五年的播出時間間隔，早已不知不覺中流失了一部分淺層觀眾，而忠實觀眾又因劇情達(dá)不到前作預(yù)期而恨鐵不成鋼，新觀眾既沒情懷還會因為銜接門檻望而卻步，甚至很多觀眾直接當(dāng)作古偶來看了，如此種種早就決定了該劇集難以破圈。

其實電視劇《御賜小仵作2》并非屬粗制濫造的作品，主創(chuàng)團隊陷入了復(fù)刻爆款的誤區(qū)，放大了形式卻弱化了內(nèi)核。

這也是國產(chǎn)劇續(xù)集口碑一直不好的原因，追趕當(dāng)下熱度，順應(yīng)當(dāng)下潮流，而忽視了本身劇集最該注重的東西。

《御賜小仵作2》的遇冷再次印證了，觀眾對續(xù)集的期待更高，這從來不是制作的華麗升級，而是對初心本質(zhì)的堅守，探案劇的魂，終究在案里，在人里，而非華麗的外殼里。

作者：長安某，入骨影評團隊出品