一部《太平年》，激發(fā)了不少人對于歷史的興趣。

以前不少人，要么對于五代十國，壓根沒什么概念，要么對于五代十國，了解的相當有限，只知道，是唐宋之間的五十年亂世。

可從《太平年》里，讓許多人第一次，真正看到了這個亂世群像。

我認為，這部劇，至少拍出了這一歷史時期的諸多特點，且可看性非常不錯。

其一，五代十國的“慘”。

我們總聽老話說，寧為太平犬，不為亂世人。

可能不少人覺得，道理是這么個道理，但“人”不如“狗”，多少帶點夸張了。

但事實上，在五代十國這個人間煉獄，這絕對不是夸張。

那些大大小小的軍頭們，喪失了一切律法、道德層面的約束，對于除自己以外的任何人，幾乎都可以做到“殺伐一致”。

因而，結(jié)束了這一亂世的宋太祖趙匡胤，應(yīng)當獲得更高、更為公正的評價。

其二，亂世也有“英雄氣”。

柴榮也好、趙匡胤也好，在中國歷史上的知名度，相當之高。

但以前，我總對這一時期的人，或者事，絲毫喜歡不起來。

因為在此數(shù)百年前的另一個大亂世——五胡十六國時期，或者南北朝，即使同樣天下大亂，百姓喪于水火，許多“類人”橫行。

可終究，還保留了不少英雄之氣。

比如慕容恪、慕容垂，比如大業(yè)未成的苻堅、王猛，比如北伐的劉寄奴等等。

不過《太平年》從另外一個角度，讓一些歷史人物，真正擁有了“人物弧光”。

最典型的，就是馮道。

在后世不少人眼中，他是絕對的“貳臣”。

歷經(jīng)多朝，侍候過的皇帝，至少得是兩只手。

可馮道，是傳統(tǒng)意義上的“奸佞”嗎？

在亂世之中，他有些選擇，是帶有強烈的自保意味，但在另一方面，你必須得承認，他一直都在為百姓避免更多的災(zāi)禍而努力。

至于柴榮（郭榮），就不用多說了，英年早逝、壯志未酬，讓后人哀婉嘆息。

滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。

為后人，提供一個獨特的視角，也許，這就是歷史劇最大的魅力所在。

話歸正題，咱們今天重點要聊的，不光是《太平年》，還有另外一部歷史大劇——《大唐賦》。

該劇正式備案，不過從原本的兩季（每季32集），改為了一季，總共24集。

看點一：解鎖李世民完整成長弧光。

前半部分聚焦隋末亂世，講述少年李世民在天下大亂的棋局中，陪伴父親李淵起兵，攜手李建成、李元吉逐鹿中原，尋找家族與國家命運出路的故事。

劇中將詳細還原李家父子平定薛舉、劉武周、王世充、竇建德等割據(jù)勢力的關(guān)鍵戰(zhàn)役，展現(xiàn)冷兵器時代的鐵血交鋒，同時刻畫李世民從熱血少年到沙場猛將的蛻變，細膩描摹他在亂世中的掙扎與堅守、成長與覺醒。

后半部分則轉(zhuǎn)向治國篇章，講述青年李世民經(jīng)歷家族巨變后，褪去青澀、勵精圖治，平定內(nèi)憂外患、安撫百姓、整頓朝綱，最終成長為一代明君，開創(chuàng)貞觀之治的傳奇歷程。

既展現(xiàn)了李唐王朝統(tǒng)一中原的艱辛，也詮釋了“貞觀之治”背后的治國智慧，更完成了李世民從“天策上將”到“千古明君”的完整人物弧光，避免了歷史人物的扁平化塑造。

看點二：主創(chuàng)班底硬核，兼顧歷史質(zhì)感與創(chuàng)作實力。

一部優(yōu)質(zhì)歷史正劇，主創(chuàng)班底是核心底氣，《大唐賦》的制作團隊堪稱“神仙配置”，從編劇到導(dǎo)演均有扎實的行業(yè)積淀，為劇集的歷史質(zhì)感與劇情質(zhì)量保駕護航。

編劇由黃劍東擔任，雖暫未公開更多過往代表作，但從備案信息與劇情設(shè)定來看，其創(chuàng)作注重歷史真實性，拒絕戲說與魔改，將嚴謹?shù)臍v史考據(jù)融入劇情創(chuàng)作，同時兼顧故事的觀賞性，力求在還原歷史的基礎(chǔ)上，打造有張力、有溫度的敘事。

導(dǎo)演則啟用呂行，其代表作《雪迷宮》以扎實的敘事功底與細膩的鏡頭語言備受認可，此次執(zhí)掌《大唐賦》，有望憑借成熟的創(chuàng)作能力，把控劇集的史詩感與細節(jié)質(zhì)感，精準呈現(xiàn)隋末唐初的時代風貌。

此外，劇集由中央廣播電視總臺與愛奇藝聯(lián)合出品，作為央視重點布局的盛唐IP之一，其制作規(guī)格拉滿，將與《宗師列傳·大唐詩人傳》《帛書傳奇》等節(jié)目形成內(nèi)容聯(lián)動，構(gòu)建“盛唐IP”矩陣。

同時，愛奇藝在古裝劇制作上經(jīng)驗豐富，兩者強強聯(lián)合，既能保證劇集的歷史嚴肅性，又能兼顧年輕觀眾的觀看喜好，實現(xiàn)“正劇不枯燥、質(zhì)感不打折”的創(chuàng)作目標。

演員方面，目前官方尚未正式官宣，但網(wǎng)傳任嘉倫將出演李世民一角，引發(fā)全網(wǎng)熱議。

從適配度來看，任嘉倫曾在《大唐榮耀》中飾演李俶，對唐代皇子、帝王類角色有著豐富的演繹經(jīng)驗，氣質(zhì)與李世民的英氣、沉穩(wěn)頗為契合，且其演技扎實，有望駕馭好這一復(fù)雜角色。

此外，還有粉絲呼吁任嘉倫與譚松韻再度搭檔，飾演李世民與長孫皇后，雖僅為觀眾期待，未獲官方確認，但也足以看出網(wǎng)友對該劇演員陣容的超高關(guān)注度。

看點三：極致東方美學(xué)，全景復(fù)刻盛唐氣象。

《大唐賦》定位為“具備現(xiàn)代審美的歷史正劇”，不僅注重劇情與人物的打磨，更在服化道、場景搭建上精益求精，融合極致東方美學(xué)元素，全景復(fù)刻盛唐的繁華與風骨。

場景方面，劇集將還原隋末的戰(zhàn)亂荒蕪與初唐的市井繁華，從長安古城、宮殿樓宇到戰(zhàn)場要塞、民間街巷，每一處場景都將貼合歷史記載，兼顧恢弘感與細節(jié)感，讓觀眾直觀感受“大唐氣象”的雛形與崛起。

服化道上，將嚴格遵循隋末唐初的服飾規(guī)制，無論是皇室貴族的朝服、禮服，還是武將的鎧甲、百姓的便裝，都將注重材質(zhì)、紋樣的還原，拒絕“古裝套路化”，凸顯時代特色與東方美學(xué)底蘊。

此外，劇集還將融入《秦王破陣樂》等歷史經(jīng)典元素，既豐富劇情內(nèi)容，又強化盛唐文化符號，讓觀眾在觀看劇集的同時，感受唐代的文化魅力與民族風骨。

這種對美學(xué)與歷史細節(jié)的極致追求，不僅能提升劇集的視覺質(zhì)感，更能讓觀眾沉浸式代入隋末唐初的時代語境。

看點四：填補市場空白，兼顧歷史厚度與時代共鳴。

近年來，歷史劇迎來回潮，但聚焦李唐王朝創(chuàng)業(yè)歷程的優(yōu)質(zhì)正劇并不多見，《大唐賦》的出現(xiàn)，恰好填補了這一市場空白。

既區(qū)別于《貞觀之治》的過于嚴肅，也不同于《隋唐演義》的過度戲說，力求打造一部“正史向、有溫度、有深度”的作品。

劇集以李唐王朝的崛起與興盛為切入點，不僅展現(xiàn)了亂世中的家國情懷、英雄壯志，更挖掘了中華民族從未中斷的開拓奮進的文化基因，傳遞出堅韌不拔、自強不息的精神內(nèi)核。

同時，劇中對治國理政、君臣相處、民生疾苦的刻畫，也能引發(fā)當代觀眾的思考，實現(xiàn)歷史與現(xiàn)實的共鳴——無論是李世民的勵精圖治，還是君臣同心的堅守，都對當下有著一定的借鑒意義。

值得一提的是，該劇自2022年籌備至今，歷經(jīng)多次劇本打磨與政策審查，雖曾一度延遲，但也足以看出制作團隊的嚴謹態(tài)度。

作為一部重大歷史題材劇，它不僅是對歷史的回望與致敬，更是對盛唐文化的傳承與傳播，有望在快餐文化盛行的當下，讓觀眾重新感受優(yōu)質(zhì)歷史劇的魅力，也為國產(chǎn)歷史劇的創(chuàng)作提供新的思路。

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