發(fā)型設(shè)計(jì)也貼合角色身份，少年俠客把頭發(fā)束起來(lái)，利落又精神，就點(diǎn)綴個(gè)簡(jiǎn)單的玉簪；隱士高人披著頭發(fā)，隨性自在，只用布帶系著腰，滿是江湖氣。兵器道具也藏著不少巧思，長(zhǎng)劍的劍身用古法鍛造，又亮又有寒光，紋路還特別清晰。劍柄上纏的繩子，選的是耐磨的山麻線，造型，卻靠細(xì)節(jié)質(zhì)感顯出了武學(xué)底蘊(yùn)。

有武俠迷逐幀分析：“從服裝的紋樣到兵器的樣式，都能看出對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的尊重，這才是國(guó)風(fēng)武俠該有的打開(kāi)方式?！?/p>

跟近年武俠劇“堆慢動(dòng)作+加特效”的打戲套路不一樣，《少年歌行之天下無(wú)雙》的打戲主打“以武顯境”，每一招每一式都想把武學(xué)境界的層次感展現(xiàn)出來(lái)。劇組請(qǐng)了武術(shù)指導(dǎo)專(zhuān)門(mén)研究傳統(tǒng)武學(xué)，俠客對(duì)決時(shí)的劈、砍、擋，都有章法可循，輕重快慢之間，滿是招式的美感。

輕功戲份也不靠吊威亞硬拉，而是結(jié)合實(shí)景地形設(shè)計(jì)動(dòng)作。踩著竹子走、沿著巖石往上爬的鏡頭，流暢又自然，把“輕得像羽毛、快得像閃電”的輕功意境顯出來(lái)了。更難得的是，打戲里還藏著角色的性格和武學(xué)哲學(xué)：少年俠客的招式干脆又張揚(yáng)，透著初生牛犢的沖勁；隱世高手的動(dòng)作沉穩(wěn)又內(nèi)斂，每一擊都舉重若輕，滿是返璞歸真的境界。

劇中沒(méi)加太多特效，就靠動(dòng)作設(shè)計(jì)和鏡頭語(yǔ)言，把“高手過(guò)招，點(diǎn)到即止”的武俠韻味呈現(xiàn)了出來(lái)。不少武俠迷說(shuō)：“總算找回早年看經(jīng)典武俠劇的感覺(jué)了！”

這部劇很大膽地讓新人演員挑大梁，沒(méi)有流量明星撐場(chǎng)，卻憑著貼合角色的表演獲得了認(rèn)可。新人演員提前三個(gè)月進(jìn)組集訓(xùn)，不光苦練打戲動(dòng)作，還琢磨武俠角色的神態(tài)和氣質(zhì)。少年俠客的意氣風(fēng)發(fā)、江湖浪子的隨性灑脫、世家子弟的溫潤(rùn)隱忍，都被演得活靈活現(xiàn)。沒(méi)有刻意炫技的演技，就靠自然的表達(dá)把角色立住了。不少觀眾說(shuō)：“新人沒(méi)有流量濾鏡，看著反而更有代入感。”