《Cairn》游戲畫面。圖片來源：游戲官網

在電子游戲中，攀登類的游戲元素往往具備更高的移動自由度。該類設計一直被視為一種偏垂類的游戲體驗，直到近幾年，才逐漸在游戲產業(yè)中占據一席之地。

攀巖與游戲的融合，也許真正觸及了這項運動的本質。2009年，攀巖者凱利?科德斯（Kelly Cordes）曾提過“趣味層級”的概念（The Fun Scale）。它將活動樂趣分為三類：第一類是純粹的、即時的愉悅感，就是活動本身就很愉快；第二類是活動進行時令人反感，但在回想時會覺得有趣；第三類則是活動進行時令人痛苦，回想時也索然無味，但會帶來一種成就感。如今，“趣味層級”已逐漸成為游戲設計的核心理念之一，大部分游戲都在嘗試平衡這三類樂趣。開發(fā)者們在挑戰(zhàn)與激勵、緊迫與釋放之間，努力構建出一套令人滿意的體驗節(jié)奏。

游戲《艾爾登法環(huán)》（Elden Ring）有幾場戰(zhàn)斗，絕對算得上是第三類樂趣。圖片來源：Steam

在前幾代主機游戲中，攀巖玩法曾以不同的形式出現。比如在《旺達與巨像》（Shadows of the Colossus）游戲中，攀登是為了尋找巨型敵人的弱點；在《刺客信條》（Assassin's Creed）系列游戲中，攀爬是為了獲得藏身之處；而在《古墓麗影》（secret tombs）中，攀巖則是為了探索隱秘墓穴。

2017年，任天堂 Switch平臺推出的《塞爾達傳說：曠野之息》（The Legend of Zelda: Breath of the Wild）實現了質的飛躍。游戲中，主角林克（Link）可以嘗試攀爬任何立面。與此同時，攀登高處會增加主角的危險系數。即便攀爬中可能面臨體力耗盡、失手墜崖甚至角色死亡的風險，這一設計為玩家?guī)淼淖杂筛泻统删透袇s是前所未有的。

攀爬是游戲世界中構建垂直空間的絕佳手段。圖片來源：游戲官方資料

然而，對于大多數游戲而言，攀爬僅僅被視為達成目標的過渡動作，是重啟冒險旅程的可選路徑之一。即便是在《塞爾達傳說：曠野之息》這樣的游戲里，玩家只需向前推動搖桿即可實現攀爬。這樣簡易的操作手感，是無法與真實攀巖運動的復雜性與挑戰(zhàn)性相提并論的。

隨后幾年，攀巖運動卻迎來了一次又一次熱潮，引發(fā)了公眾關注。

2018年，伊麗莎白·柴·瓦沙瑞莉（Elizabeth Chai）與金國威（Jimmy Chin）聯合執(zhí)導的紀錄片《徒手攀巖》（Free Solo）上映。這部作品記錄了攀巖狂人亞歷克斯·霍諾德（Alex Honnold）在沒有任何保護裝備（如安全帶或繩索）的情況下，成功攀登酋長巖。這部長達96分鐘的影片斬獲眾多獎項，更榮獲了次年奧斯卡的最佳紀錄片獎。

隨著攀巖被正式納入2020年夏季奧運會的比賽項目，這項非傳統運動逐步邁入主流視野。據統計，美國每年新增30多家攀巖館，英國攀巖館的訪客量相比2019年也實現了58%的增長。

《巔峰挑戰(zhàn)》（PEAK）游戲畫面。來源：游戲官方

自《塞爾達傳說：曠野之息》問世以來，玩家對更具真實感的攀巖游戲興趣倍增。這或多或少反映了攀巖愛好者們期待在虛擬世界中體驗巖壁挑戰(zhàn)的需求。比如獨立工作室AggroCrab與Landfall合作開發(fā)的《巔峰挑戰(zhàn)》（PEAK），作品上線至今已獲得超千萬份的銷售量。又比如將攀爬需求與逃離怪物追捕相結合的游戲《驚魂峭壁》（White Knuckle），這些作品連續(xù)多月占據游戲話題中心。

為深入理解此類游戲的創(chuàng)作理念，筆者聯系了多位攀巖題材游戲的開發(fā)者。以下是采訪內容整理。

將攀巖運動轉化為數字體驗

Wikkl工作室于2023年推出了游戲《嶄新高度》（New Heights）。該游戲致力于最大程度地還原真實的巖壁攀爬體驗。筆者與工作室聯合創(chuàng)始人吉多·博格德（Guido Boogaard）展開對話，探討了攀巖類游戲的發(fā)展趨勢，以及將體育運動轉化為游戲代碼的可能性。

《嶄新高度》（New Heights）游戲畫面。圖片來源：游戲官網

SUPERJUMP：你們為什么對開發(fā)擬真攀巖游戲產生了興趣？

吉多·博格德：我是一名攀巖愛好者。這款游戲源于一個簡單的想法，即市場上根本沒有擬真攀巖游戲。雖然也有不少攀巖類作品，但這些游戲里的攀爬動作大都是自動完成的。比如《塞爾達傳說：曠野之息》，體驗不錯，但攀爬都是系統自動操作。

這點實在可惜，因為現實中的攀巖本就是一個解謎的過程。我參與過多種運動，攀巖是與電子游戲最為相似的一種。因此，我當時就在想，為何還沒人將這個解謎過程轉化為電腦游戲？并且兩者受眾群體有所重合：攀巖者多以千禧一代和年輕人為主，他們本就是電子游戲的主力軍。

直到后來進入游戲開發(fā)階段，我才意識到，游戲制作確實困難至極。時至今日，我們仍在打磨攀巖系統。

SUPERJUMP：您認為攀巖為何能在該年輕群體中如此流行？

吉多·博格德：攀巖的解謎特性十分重要。除此以外，攀巖雖然具備一定的競技性，但卻是另外一種形式的競賽。這是一項能和朋友共同參與的運動，但它又不是足球或冰球這樣需要高度協作的團隊運動。

游戲《New Heights》以逼真的畫風描繪自然之美。來源：游戲官網

或許是因為當今過度的電子化，人們對自然更加向往，攀巖恰好契合這種需求。個人而言，我熱愛自然，這似乎和制作一款電子游戲有些矛盾。因此，我希望將這份熱愛融入電腦游戲中。

SUPERJUMP：你們是如何將真實的攀爬體驗轉化為游戲感受的？

吉多·布格哈德：這非常復雜。人體擁有極強的控制力。對人類而言，僅站立和行走就不簡單，嬰幼兒直到一歲左右才學會這些動作。因此，游戲操作一定會比現實體驗簡單一些。

首先，游戲角色會盡力達到玩家期望的攀爬姿勢。其次，游戲系統需要計算玩家動作的可行性，當前狀態(tài)是否能夠完成該組動作。例如，游戲角色位于巖點上方時，可以推力向上；身位處于巖點下方時，則可以拉力向上爬。這些都基于矢量數學運算，需要進行大量的計算處理。游戲會盡可能計算出所有情況，也許游戲體驗會略顯粗糲，但現實中的攀巖本身也自帶一種粗糲感。

追求極致的自由

由The Game Bakers開發(fā)的攀登游戲《孤山獨影》（Cairn）原定2025年發(fā)售，現已延期至2026年1月。這款融合了寫實攀巖模擬、生存元素與沉浸式敘事的作品備受期待。其市場經理洛朗·科達羅（Lauranne Caudaro）與創(chuàng)意總監(jiān)埃默里克·托阿（Emeric Thoa）就筆者提出的問題作出了詳細解答。

《Cairn》游戲畫面。圖片來源：游戲官網

SUPERJUMP：將攀登與生存相結合，靈感從何而來？

埃梅里克·托阿：《Cairn》是我們“自由三部曲”（freedom trilogy）的最后一部作品。在《Furi》中，玩家為“自由地活著”而戰(zhàn)（live free）；在《Haven》中，你為“自由地去愛”而戰(zhàn)（free to love whoever you want）。最后一部作品則以“超越極限，獲得極致自由”（overcoming your limits and achieving total freedom）這一強有力的主題收官。而這，也正是現實生活中登山運動的真實寫照。

人們?yōu)楹闻实?？是什么鼓勵著他們冒著生命危險登頂山峰？攀登對我而言一直充滿魅力。在我看來，這本身就是一個極佳的游戲構思。它很簡單又極其具體，正如你身處山腳，目標清晰可見。

游戲設計中，我們將生存機制與寫實的攀登情景模擬相結合，從而讓玩家獲得沉浸的攀爬體驗。當然，玩家需要準備充足的資源（不僅是攀爬裝備，還有食物和水）。這并非一款簡單的“資源收集與實戰(zhàn)操作”類的生存游戲，因為所有生存要素都服務于游戲的核心機制，即攀登與路線規(guī)劃。

SUPERJUMP：《Cairn》巧妙融合了藝術畫風與寫實質感，團隊是如何把控這款游戲的寫實程度的？

埃梅里克·托阿：藝術感的畫風一直是我們工作室的特色。它能讓我們作品脫穎而出，且不易過時。正因如此，我們邀請了漫畫藝術家馬蒂厄·巴布萊（Mathieu Bablet）加入團隊，參與《Cairn》的制作。

在一次次攀登之間，你可以在營地享受片刻寧靜。來源：游戲官網

《Cairn》是一個設定在幻想世界中的寫實模擬游戲。設計感的畫風呼應了這個游戲設定，《Cairn》是一場不同世界的冒險旅程。

SUPERJUMP：我想知道團隊中是否有人參與過戶外或室內抱石攀巖？還是說游戲的攀登寫實感完全來自研究？

埃梅里克·托阿：整個團隊都嘗試過攀巖。我們曾去法國阿爾卑斯山（French Alps）的霞慕尼（Chamonix）參加了一次研討會。在那里，團隊成員學習了攀爬技巧，與登山向導和登山家伊麗莎白·雷沃爾（Elizabeth Revol）進行了交流。我們還安排了徒步項目，一直登到南針峰（Aiguille du Midi）海拔3840米高的地方，與勃朗峰（Mont Blanc）頂峰面對面。這次體驗既充滿樂趣，也讓我們學到了許多攀登知識（當然，肌肉酸痛也少不了?。?/p>

SUPERJUMP：你認為攀登類游戲的涌現是自然發(fā)生的嗎？還是說它順應了某種趨勢（無論是現實生活中還是電子游戲中）？

勞倫·科杜羅：攀巖是一種趨勢。正如埃梅里克所說，攀登運動的目標非常清晰：看到頂峰，就必須到達那里。我認為這類游戲完美轉化了這一特性。像《Peak》《Celeste》和《Bread and Fred》，都是很棒的例子。攀登仍是一個非常新穎的領域，真正專注于此的游戲并不多。像《Cairn》這樣，以寫實攀爬為核心體驗的游戲，確實比較少見。

尚未登頂

攀登類游戲的成功還有另一個重要推手，即“動覺設計”（kinaestheticdesign）。該技術能讓玩家模擬體驗游戲角色的動作，從而帶來更強的沉浸感。很多玩家在玩完《Peak》之后，會因為緊握手柄扳機鍵（就像攀登者必須抓住巖壁一樣）而產生雙手酸痛、疲憊不堪的情況。

《Cairn》游戲畫面。來源：游戲官網

回顧這些年電子游戲行業(yè)的發(fā)展歷程，我們不難發(fā)現任何類別的游戲都有重塑和創(chuàng)新的空間。更何況這類新興的攀巖類電子游戲，它們還遠沒有發(fā)揮出所有潛力。

對于游戲開發(fā)者而言，他們似乎找到了一種完美契合特定群體的新玩法。它不僅極具挑戰(zhàn)，更將自我提升的滿足感融入其中，超越了普通游戲等級或數值增長的快樂。

（本文選編自Super Jump Magazine，原文標題“攀登游戲：如何從現實潮流轉變?yōu)殡娮佑螒颉薄禖limbing Games: How an IRL Trend Became a Video Game Genre》）

澎湃新聞記者 包青亞 實習生 孫宇暄 編譯