要說今年過年最讓人惦記的事兒，除了置辦年貨走親戚，那得數(shù)馬年春晚的各種新變化了！前腳剛官宣了超有心意的馬年吉祥物，后腳主持團(tuán)的大調(diào)整就直接沖上了熱議榜，比起精心設(shè)計的吉祥物，觀眾們顯然對熟悉的主持人換位置、新面孔挑大梁這事更感興趣，任魯豫戲份調(diào)整、馬凡舒正式扛旗，還有多位老主持的崗位變動，這波大換血直接把大家對春晚的期待值拉滿，今天就好好嘮嘮馬年春晚主持團(tuán)的這些大變化，看看這背后藏著的春晚新節(jié)奏。

一、吉祥物誠意拉滿，卻抵不過主持變動的討論熱度

馬年春晚先放出的吉祥物，那絕對是花了大心思的，四匹小馬各有來頭，個個都藏著老祖宗的文化講究，看得出來是真的用心了。打頭的騏騏青毛穩(wěn)重大氣，腦門的金屬裝飾復(fù)刻老物件，老書里的古韻直接拉滿；跟在后面的驥驥帶著翅膀，翅膀花紋照著漢代銅器上的飛馬復(fù)刻，動起來的模樣活脫脫就是博物館里銅奔馬的樣子，滿是古人喜歡的那股子沖勁兒；馳馳的造型更有講究，三瓣鬃毛是唐朝好馬才有的 “三花” 樣式，扎著的尾巴帶著云紋，妥妥的古畫里走出來的模樣；最后一個騁騁以普氏野馬為原型，這種快瀕臨消失的古老馬種，如今在國內(nèi)有九百多匹，比國外的總數(shù)還多，這設(shè)計直接把生態(tài)恢復(fù)的主題融了進(jìn)去。

從周代的馬文化雛形，到漢代的奔放、唐代的華麗，四匹小馬把中華馬文化的延續(xù)性體現(xiàn)得淋漓盡致，央視這波操作既展示了傳統(tǒng)文化，又傳遞了正能量，按說這么有心意的設(shè)計該被大家津津樂道，結(jié)果沒想到，網(wǎng)上關(guān)于吉祥物的討論寥寥無幾，反倒主持團(tuán)的一點變動，讓網(wǎng)友們炸開了鍋，評論區(qū)里全是討論誰留誰走、誰挑大梁的聲音，說到底，對觀眾而言，春晚不只是一場文藝晚會，更是過年的 “伴兒”，那些看熟了的主持人面孔，早就和年味綁在了一起，比起布景似的文化元素，身邊的 “老熟人” 變了，才是最直觀的感受。

二、男主持團(tuán)格局生變，各司其職適配春晚新節(jié)奏

今年馬年春晚的男主持還是大家熟悉的任魯豫、撒貝寧和尼格買提，但三人的舞臺定位、戲份占比，那可是和往年大不一樣，再也不是以前的固定模式，而是各有分工，適配著如今春晚的新節(jié)奏。

撒貝寧今年的出場次數(shù)明顯變多，他的風(fēng)格本身就討喜，嘴皮子溜、反應(yīng)快，隨口一個小段子就能讓觀眾樂呵，自帶的幽默氣場能瞬間把舞臺氛圍搞活，也難怪大家都愛聊他的表現(xiàn)；尼格買提則成了臺上臺下的 “橋梁”，性格溫和的他主打觀眾互動，不管是和現(xiàn)場觀眾嘮嗑，還是銜接互動環(huán)節(jié)，都特別自然，能讓觀眾感受到滿滿的親切感；而曾經(jīng)被大家稱作春晚 “定海神針” 的任魯豫，今年依舊穩(wěn)字當(dāng)頭，臺風(fēng)沉穩(wěn)、動作規(guī)矩，把晚會的正式感拿捏得死死的，但熟悉他的觀眾能明顯感覺到，他那些個人出彩的高光時刻少了，戲份也有了明顯調(diào)整，網(wǎng)上說他地位變動的聲音，其實也不是空穴來風(fēng)。

其實這根本不是誰高誰低的問題，而是春晚的主持邏輯變了。以前的春晚，靠一位核心主持人撐場面就夠了，但現(xiàn)在的觀眾，不僅需要晚會的正式感，更想要熱鬧、有互動的氛圍，任魯豫守住春晚的 “穩(wěn)”，撒貝寧負(fù)責(zé)搞活氛圍，尼格買提主打觀眾互動，三人各司其職，反而比單一的核心主持模式更貼合現(xiàn)在的春晚需求，這也是晚會順應(yīng)觀眾喜好的新調(diào)整。

三、女主持新老交替，馬凡舒扛旗成最大看點

比起男主持團(tuán)的格局調(diào)整，女主持團(tuán)的新老交替才是這次春晚主持變動的重頭戲，有人穩(wěn)步成長，有人挑大梁上位，還有人崗位調(diào)整，新老交替的節(jié)奏，看得特別明顯。

龍洋從 2021 年第一次登上春晚舞臺，這幾年的成長大家有目共睹，早先的生澀勁兒早就沒了，現(xiàn)在往舞臺上一站，沉穩(wěn)又大方，去年國慶晚會上，她蹲下來給坐輪椅的老藝術(shù)家遞話筒的細(xì)節(jié)，更是暖到了不少人，話不多但做事周到，如今的她還在跟著前輩繼續(xù)學(xué)習(xí)，在春晚的舞臺上穩(wěn)步打磨自己的主持功底。

而 1993 年的馬凡舒，成了這次女主持團(tuán)里最受關(guān)注的人，這位從體育頻道轉(zhuǎn)到綜藝頻道的年輕主持人，已經(jīng)連續(xù)四年登上春晚舞臺，剛上臺那會，不少人還說她經(jīng)驗不足，和老主持同框時還有點放不開，但央視卻一直力捧她，如今更是讓她正式扛旗，成了馬年春晚女主持的核心。央視之所以這么看重她，不只是因為她形象亮眼、精氣神足，更因為她的主持風(fēng)格接地氣，說話方式讓觀眾覺得舒服，就像當(dāng)年的董卿、周濤一樣，都是從年輕時候一步步打磨，在春晚的舞臺上積累經(jīng)驗，最終成為臺柱子。四年的春晚舞臺歷練，不管是網(wǎng)上的好評還是質(zhì)疑，馬凡舒都照單全收，這份經(jīng)歷，對一個年輕主持人來說，都是最寶貴的成長，能一直站在春晚的舞臺上，也足以看出央視對她的培養(yǎng)和期待。

四、老主持各有新走向，春晚造星效應(yīng)不再獨一份

這次馬年春晚主持團(tuán)的變動，還讓大家看到了不少老主持的新走向，有人淡出主舞臺，有人換了崗位，有人轉(zhuǎn)型發(fā)展，曾經(jīng)擠破頭想上的春晚主舞臺，如今不再是主持人唯一的發(fā)展方向。

朱軍已經(jīng)八年沒登上春晚主舞臺了，2022 年有消息說他可能回歸，讓不少老觀眾滿心期待，結(jié)果最后還是落空了，想起他當(dāng)年在春晚舞臺上的模樣，不少人心里都空落落的；董卿主持了十三年春晚，反應(yīng)快、談吐得體，是一代人的春晚記憶，如今也早已淡出了春晚主舞臺；從北大走出來的李思思，當(dāng)年一步步登上春晚舞臺，慢慢成了熟手，可體制內(nèi)的發(fā)展到了一定階段，再往上走就難了，如今的她也轉(zhuǎn)型了，專心做自己的短視頻和直播，走出了不一樣的路；還有主持了七年春晚的朱迅，這次被調(diào)到了西藏分會場，從萬眾矚目的主舞臺，到戶外的分會場，不少網(wǎng)友都覺得可惜，甚至開玩笑說她被 “邊緣化” 了。

但換個角度看，這對朱迅來說未必不是一件好事，要是在主舞臺的發(fā)展遇到了瓶頸，換個新崗位、接觸新內(nèi)容，反而能有新的收獲，而且分會場的主持同樣重要，能被派去撐場面，也說明央視認(rèn)可她的主持功底，只是從主舞臺到分會場，不管是她自己還是喜歡她的觀眾，都需要一點時間適應(yīng)。

而這些老主持的不同走向，也折射出一個現(xiàn)實：如今的春晚，造星效應(yīng)早就沒有以前那么強(qiáng)了。放在過去，能登上春晚舞臺，就是一夜爆紅的捷徑，不管是演員還是主持人，都擠破頭想站上這個舞臺，可現(xiàn)在不一樣了，新媒體的發(fā)展越來越快，短視頻、直播等平臺層出不窮，想要被觀眾認(rèn)識、被大家記住，有太多的渠道和方式，春晚不再是唯一的 “造星舞臺”，主持人的發(fā)展方向也變得更多元，這也是時代發(fā)展的必然結(jié)果。

說到底，馬年春晚主持團(tuán)的這波大換血，不是簡單的人員調(diào)整，而是春晚順應(yīng)觀眾喜好、貼合時代發(fā)展的新變化，不管是男主持團(tuán)的各司其職，還是女主持團(tuán)的新老交替，亦或是老主持的多元發(fā)展，都是為了讓春晚更貼合現(xiàn)在觀眾的過年需求。吉祥物的用心設(shè)計，讓春晚多了文化底蘊，主持團(tuán)的新鮮調(diào)整，讓春晚多了更多期待，相信今年的馬年春晚，會帶著這些新變化，給大家?guī)聿灰粯拥哪晡丁?/p>

看完馬年春晚主持團(tuán)的這些大變動，你對今年的春晚是不是多了不少期待？你最看好哪位主持人的表現(xiàn)？又覺得哪位主持人的調(diào)整最讓人意外？歡迎在評論區(qū)留言聊聊你的看法，也別忘了點贊收藏，和身邊的朋友一起聊聊春晚的新變化！