文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

上線已有大好幾天的《太平年》播得怎么樣呢？

說(shuō)實(shí)話，作為2026開(kāi)年第一部在央視及愛(ài)騰芒多平臺(tái)同步播出、且耗時(shí)投資巨大、主創(chuàng)班底實(shí)力雄厚的歷史正劇，其目前的收視率及熱度皆是不及預(yù)期的。

自開(kāi)播至今，圍繞該劇討論最激烈的話題就是有關(guān)其較高的觀看“門檻”，“非下飯劇”的定位也讓與下沉觀眾更青睞的輕快節(jié)奏天然相悖；而這場(chǎng)爭(zhēng)議背后的實(shí)質(zhì)則是歷史厚重?cái)⑹屡c大眾娛樂(lè)需求的碰撞。

難道在快消時(shí)代下， 歷史正劇注定只能走向“曲高和寡”的宿命？

《太平年》到底拍給誰(shuí)看的？

“太平年還是太敢拍了！”

確實(shí)，《太平年》的“敢”體現(xiàn)在好幾個(gè)方面，一則聚焦五代十國(guó)這一冷門歷史背景，給本就難拍的正劇題材又上了一層難度；二是赤裸呈現(xiàn)那段亂世中“人相食”“牽羊禮”等血腥殘酷的場(chǎng)景，挑戰(zhàn)國(guó)產(chǎn)劇傳統(tǒng)尺度；三則是排播策略上的大膽試水，選擇在央一晚間的次黃金檔播出，一般來(lái)說(shuō)這不太符合中老年觀眾的收視習(xí)慣。

如此就不難理解其首播在臺(tái)網(wǎng)雙端都有些“遇冷”的境遇了，開(kāi)播首日央一平均收視率及網(wǎng)播三平臺(tái)的熱度皆未實(shí)現(xiàn)頭部大劇該有的“風(fēng)光”；不過(guò)一個(gè)好的趨勢(shì)是云合市占率在次日完成了超200%的漲幅躍升，排名也從第11名提高至TOP3。

這種慢熱走勢(shì)與該劇的敘事節(jié)奏和情節(jié)復(fù)雜度不無(wú)關(guān)聯(lián)，而開(kāi)篇前四集是其引發(fā)“觀劇門檻”這一熱議話題的“重災(zāi)區(qū)”，大幾十名歷史人物的密集出場(chǎng)、多條帝王權(quán)謀線的同步展開(kāi)、晦澀的官職名稱、半文半白的臺(tái)詞等，都有可能抬高劇集的接受度，甚至有觀眾“一邊查百科一邊看劇”。

但該說(shuō)不說(shuō)，《太平年》對(duì)五代十國(guó)這段中國(guó)歷史上政權(quán)更迭最頻繁的“亂世夾縫期”的首次全景式展現(xiàn)，著實(shí)下了不少功夫。

首先是直面歷史黑暗的勇氣，節(jié)度使“以人肉充軍糧”、后晉皇帝石重貴“素衣赤足牽羊跪降契丹主”等場(chǎng)面雖引發(fā)部分觀眾生理不適，卻也是對(duì)亂世窒息感最直接又具象化的呈現(xiàn)，讓“饑不擇食”“亡國(guó)之痛”有了更強(qiáng)烈的實(shí)感，更凸顯后期“納土歸宋”和平抉擇的勢(shì)在必行，也引發(fā)不少觀眾發(fā)出“感恩生在太平年”的由衷感慨。

其次是亂世下的群像刻畫亦有可取之處，比如錢弘俶和趙匡胤兩位主角的塑造都打破以往人物刻板標(biāo)簽，前者以“職場(chǎng)新人”的既視感從天真漁家少年逐漸成長(zhǎng)為“利在萬(wàn)世”的和平推行者，后者突破性展現(xiàn)帝王兼具武將驍勇與政治家隱忍的雙面性，以二人為核心串聯(lián)起中原、吳越等多線并行的眾生相圖景。

而眾多老戲骨坐鎮(zhèn)的配角群像堪稱全劇的“靈魂支柱”，倪大紅飾演的權(quán)臣胡進(jìn)思“亦忠亦奸”，兵變奪權(quán)卻心系吳越存亡；董勇演繹的“政壇不倒翁”馮道，一生歷經(jīng)四朝十代君王，展現(xiàn)了動(dòng)蕩時(shí)代文臣在宦海浮沉中的生存哲學(xué)；同時(shí)，張彥澤、石敬瑭、桑維翰等也并非臉譜化的反派角色，極致化的殘暴惡行與復(fù)雜人性形成強(qiáng)烈戲劇張力。

至此也可大致看出，《太平年》這樣一部正統(tǒng)古裝歷史劇似乎還是更適合偏愛(ài)此類題材或是對(duì)亂世歷史興趣濃厚的圈層受眾“食用”。

快時(shí)代還需要?dú)v史正劇嗎？

雖然48集的《太平年》進(jìn)度條才剛進(jìn)行到四分之一，但已折射出歷史正劇在文化性與娛樂(lè)性之間的艱難博弈。

這一方面不可否認(rèn)歷史正劇本身“吃力不討好”的題材屬性，制作成本高、耗費(fèi)時(shí)間長(zhǎng)、創(chuàng)作雷區(qū)多、立項(xiàng)審核難等因素的共同作用使得此類作品越來(lái)越成為行業(yè)內(nèi)默認(rèn)的“高風(fēng)險(xiǎn)”投資項(xiàng)目。因此縱觀近幾年劇集市場(chǎng)歷史正劇的發(fā)展，無(wú)論是產(chǎn)出數(shù)量還是播出效果均不太理想。

另一方面更應(yīng)引起重視的是，不管創(chuàng)作難度有多大，任何題材都有機(jī)會(huì)得到大眾認(rèn)可且不乏成功先例，因而也不可將歷史正劇再次遇冷的“鍋”一下子全推給“觀劇門檻”，不然本世紀(jì)初涌現(xiàn)出的《康熙王朝》《漢武大帝》《大明王朝1566》等一系列爆款歷史劇又是怎么誕生的呢？

以《太平年》為例，它對(duì)“納土歸宋”和平內(nèi)核的人文詮釋和小眾題材的立意革新值得敬畏，然而一腔孤勇下敘事邏輯卻與下沉市場(chǎng)期待背離，部分故事線的處理方式和信息加載密度有“形式大于內(nèi)容”之嫌，如前幾集劇情量大且分散容易讓觀眾搞不清重點(diǎn)、半文言文的臺(tái)詞設(shè)計(jì)對(duì)于大都草莽出身的五代十國(guó)歷史人物而言反倒顯得割裂等。

所以，不是這個(gè)時(shí)代的觀眾拋棄了歷史正劇，而是我們總是把握不好嚴(yán)肅化與可看性的平衡。

好在近兩年將迎來(lái)一波歷史劇的熱潮，央視及各平臺(tái)公布的待播片單中都有不少重點(diǎn)項(xiàng)目，其中就有多部歷史正劇的身影。

如《大漢賦》和《大唐賦》就已經(jīng)不止一次出現(xiàn)在總臺(tái)電視劇片單中，前者以漢武帝建章立制的改革為故事主線，由打造過(guò)《白夜追兇》《問(wèn)蒼?！返膶?dǎo)演王偉操刀；后者則聚焦唐太宗李世民從少年將領(lǐng)到天策上將的蛻變過(guò)程，將由呂行執(zhí)導(dǎo)、黃劍東編劇。

騰訊視頻與新麗電視聯(lián)合出品的《風(fēng)禾盡起張居正》同樣是多次被提及的“香餑餑”，該劇改編自熊召政的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《張居正》，主要講述明代萬(wàn)歷年間內(nèi)閣首輔張居正整頓吏治、開(kāi)辟“萬(wàn)歷中興”盛世的歷程。目前已知主創(chuàng)有手握《雍正王朝》《漢武大帝》等多部爆火歷史劇的導(dǎo)演胡玫、執(zhí)筆過(guò)《大軍師司馬懿》系列的編劇常江以及有豐富正劇經(jīng)驗(yàn)的監(jiān)制陳道明、男主胡歌等。

此外還有偏傳奇向的歷史題材劇，包括以北魏馮太后為主角的《江山大同》、以大明洪熙元年為背景的《兩京十五日》、展現(xiàn)明代營(yíng)建北京城“中軸線”及紫禁城歷史的《天工之城》，等等。

整體來(lái)看，當(dāng)下市場(chǎng)已表現(xiàn)出擁抱重大歷史題材的內(nèi)容趨勢(shì)，上下五千年的深厚積淀也為這一類型提供了充足養(yǎng)分；而對(duì)于創(chuàng)作者和制作方來(lái)說(shuō)，如何在快餐時(shí)代下讓真正的歷史正劇精品去觸達(dá)更廣泛的受眾群體，才是需重點(diǎn)思考和探尋的命題。