前言

在前段時間的金球獎上，巴西電影《密探》放異彩，奪下“最佳外語片”及“劇情類最佳男主角”兩項大獎，主演瓦格納·馬拉憑借精湛演技在金球獎稱帝，創(chuàng)巴西影史紀錄，就連巴西總統(tǒng)魯拉也在社媒上發(fā)文祝賀。

根據(jù)BBC巴西新聞網(wǎng)報導，馬拉在領獎時表示：“這個獎是獻給所有仍在抵抗、不曾忘記并持續(xù)為記憶與正義奮斗的人。巴西有許多故事需要被訴說，而電影就是我們的抵抗方式。”今天分享會就為大家?guī)磉@部巴西今年的沖奧電影。

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電影分享會

Movie sharing club

《密探》的故事被明確安置在1977年，正如片頭字幕描述的那樣，那是一個軍政府高壓統(tǒng)治、政治暴力常態(tài)化的年代。

導演小克萊伯·門多薩始終熱衷于拍攝那些體量宏大、卻又緊貼現(xiàn)實的作品：中產(chǎn)階級擴張帶來的隱性壓迫（《水瓶座》）、階級結構與資源掠奪下的生存困境（《巴克勞》），以及高壓統(tǒng)治留下的歷史創(chuàng)傷（《舍間聲響》）。

《密探》延續(xù)了這一創(chuàng)作脈絡，卻在敘事上顯得更加從容而復雜。影片圍繞主人公馬塞洛展開——一個身份曖昧、背景成謎的人物。

故事伊始，馬塞洛幾乎是在毫無準備的情況下來到累西腓。這座城市既是角色命運的交匯點，也是導演小克萊伯·門多薩的家鄉(xiāng)——他所有的劇情長片，故事幾乎都在這里展開。

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影片的敘事線索紛繁復雜，卻從不顯得混亂，導演像一位耐心的小說家，循序漸進地鋪陳人物、關系與歷史背景，讓觀眾在不知不覺中被卷入其中。

身份與關系，是《密探》的敘事核心。馬塞洛究竟是誰？他與那些表面體面、內(nèi)里腐爛的企業(yè)掮客、政治人物之間有著怎樣的關聯(lián)？這些問題的答案在影片中一一揭曉。

電影中相當一部分重要情節(jié)發(fā)生在累西腓的圣路易斯電影院放映室內(nèi)。這家電影院也是小克萊伯·門多薩2023年執(zhí)導的《幽靈肖像》中所講述的歷史背景之一。

這部影片最大的驚喜之一就是明確地告訴了觀眾《幽靈肖像》這部基于檔案資料的紀錄片并非單純是因為疫情期間出于必要和無聊制作的，而是為后續(xù)的電影進行研究工作的一部分。

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在某種意義上，《密探》將一個極為特殊的歷史時刻、一座具體而私密的城市，與導演對電影本身的熱愛緊密縫合在一起。它幾乎可以被視作小克萊伯·門多薩個人版的《好萊塢往事》——以高昂的制作規(guī)格、極強的視覺吸引力，重構他少年時代曾親眼目睹的世界。

影片中充滿令人驚嘆的細節(jié)：有一個鏡頭從影院大堂迅速向后拉遠，畫面中出現(xiàn)了一位僅停留三秒的臨時演員，身穿一件New York Dolls樂隊的T恤。他在整部電影中只有這一場戲。類似這樣的細節(jié)，在《密探》中多達數(shù)百處。

正是這些近乎偏執(zhí)的還原，讓1970年代的累西腓顯得如此真實而鮮活。街道、建筑、服飾、音樂，共同構成了一種高度可信的時代質感，讓人很難不被這座城市重新“復活”的模樣所打動。

小克萊伯·門多薩顯然渴望讓世界真正認識他所深愛的家鄉(xiāng)。這種近乎赤誠的情感，與影片中展現(xiàn)出的創(chuàng)作自信交織在一起，構成了《密探》最動人的底色。

片尾字幕中，演員姓名與其角色形象逐一對應。每一位有臺詞的演員都給人留下了如此深刻的印象，即便是長達三小時的漫長觀影結束，這種印象在腦海中依舊揮之不去。

《密探》2025

導演: 小克萊伯·門多薩
編劇: 小克萊伯·門多薩

主演: 瓦格納·馬拉 / 烏多·基爾

豆瓣7.8IMDb7.7

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