從《大鬧天宮》到《大圣歸來》，從《哪吒鬧?！返健赌倪钢凳馈?，從木刻版畫的線條肌理到數(shù)字屏幕的光影流轉(zhuǎn)，中國漫畫的百年發(fā)展軌跡始終與媒介革新同頻共振。

日前，正在廣州藝博院舉辦的“筑夢者說：我們的動(dòng)漫星河紀(jì)”展覽以350余件珍貴展品為線索，串聯(lián)起中國動(dòng)漫從星火初燃到產(chǎn)業(yè)崛起的四十年跋涉，也勾勒出媒介變遷下行業(yè)發(fā)展的清晰脈絡(luò)與當(dāng)下現(xiàn)狀。

早期中國動(dòng)漫的雛形深植于傳統(tǒng)印刷媒介。木刻版畫的技藝為漫畫與連環(huán)畫的誕生提供了物質(zhì)基礎(chǔ)，街頭巷尾的“小人書攤”成為一代人的集體記憶。

■《小二黑結(jié)婚》（連環(huán)畫手稿，29幅之9）

■《三打白骨精》（連環(huán)畫手稿，13幅之5）

早期的漫畫隨著現(xiàn)代媒介的興起而發(fā)展，藝術(shù)風(fēng)格無可避免地凸顯了當(dāng)時(shí)媒介的特點(diǎn)，例如張樂平《三毛流浪記》中，人物輪廓清晰、五官簡化卻神態(tài)畢現(xiàn)，背景常被省略或符號(hào)化，以突出敘事核心；豐子愷雖多用水墨，但其刊載于報(bào)刊的漫畫亦受制于印刷精度，故構(gòu)圖簡潔、留白講究，文字點(diǎn)睛。這種“以少勝多”“重神輕形”的美學(xué)，既是技術(shù)所迫，也意外契合中國傳統(tǒng)寫意精神，形成一種樸素而富有表現(xiàn)力的時(shí)代風(fēng)格，同時(shí)，也為百年后的中國動(dòng)漫奠定了關(guān)注現(xiàn)實(shí)、扎根民生的思想基礎(chǔ)。

而隨著影視媒介的興起，中國動(dòng)漫迎來“中國學(xué)派”的黃金時(shí)代。上海美術(shù)電影制片廠的創(chuàng)作者們突破紙質(zhì)媒介局限，將水墨、剪紙、木偶等傳統(tǒng)藝術(shù)形式與動(dòng)畫技術(shù)結(jié)合，從紙本的漫畫到影視的動(dòng)畫，在創(chuàng)作多元化上，實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的蛻變，誕生了《大鬧天宮》《驕傲的將軍》等經(jīng)典作品。展覽中展出的鉛筆線稿與原始賽璐珞片，見證了這一時(shí)期的藝術(shù)探索，創(chuàng)作者們從傳統(tǒng)文化沃土汲取養(yǎng)分，以獨(dú)特的民族風(fēng)格驚艷世界，構(gòu)建起具有東方美學(xué)特質(zhì)的動(dòng)畫體系。這一階段的動(dòng)畫依托電影、電視媒介的傳播優(yōu)勢，突破了地域與時(shí)空限制，成為文化輸出的重要載體，也培育了全民性的動(dòng)漫審美。

新世紀(jì)以來，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)與數(shù)字技術(shù)的爆發(fā)式發(fā)展，為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)注入了全新活力。數(shù)字繪畫、3D建模、人工智能等新技術(shù)降低了創(chuàng)作門檻，讓動(dòng)漫內(nèi)容實(shí)現(xiàn)多平臺(tái)、碎片化傳播。從《大圣歸來》對(duì)傳統(tǒng)IP的現(xiàn)代表達(dá)，到《哪吒之魔童降世》的跨越式的重構(gòu)，數(shù)字媒介讓經(jīng)典文化原型煥發(fā)新生。展覽中“孫悟空”“哪吒”的形象演變墻，直觀呈現(xiàn)了媒介升級(jí)如何推動(dòng)藝術(shù)表達(dá)的革新，數(shù)字技術(shù)不僅豐富了視覺呈現(xiàn)，更讓動(dòng)漫創(chuàng)作能夠精準(zhǔn)對(duì)接年輕受眾的審美需求，形成“內(nèi)容創(chuàng)作—傳播互動(dòng)—反饋迭代”的閉環(huán)。同時(shí)，金城創(chuàng)辦的《漫友》雜志與“中國動(dòng)漫金龍獎(jiǎng)”，借助媒介傳播優(yōu)勢凝聚原創(chuàng)力量，為行業(yè)輸送了大量新生血液。

從木刻版畫到數(shù)字屏幕，媒介的每一次革新都推動(dòng)中國動(dòng)漫突破邊界。新的媒介重塑了人們閱讀習(xí)慣與審美期待，快速的傳播使得目前的動(dòng)漫呈現(xiàn)碎片化、即時(shí)性、強(qiáng)互動(dòng)、高沉浸等特點(diǎn)，更由此催生了一種全新的“數(shù)字原生動(dòng)漫”。

如果說，以木刻版畫為基礎(chǔ)的媒介所推動(dòng)的是一種“減法美學(xué)”，那么，在算法和流量推動(dòng)下的則是“加法實(shí)驗(yàn)”，在當(dāng)下，評(píng)價(jià)一部動(dòng)漫的要素比以往豐富而復(fù)雜，從漫畫到動(dòng)漫，從平面到裸眼3D，動(dòng)漫所承載的文化責(zé)任早已從敘事轉(zhuǎn)變?yōu)槿跀⑹掠谏硇南硎艿木袷臣Z。（梁志欽）