誠(chéng)品畫(huà)廊北京于2026年1月16日至4月5日推出莊普個(gè)展“山川不白”。這是藝術(shù)家與誠(chéng)品畫(huà)廊合作的第五次個(gè)展，也是其在北京空間的首次個(gè)展。“山川不白”寓意創(chuàng)作者將身體感知與精神感悟寄寓于留白之中。本次展覽以莊普的創(chuàng)作脈絡(luò)為線索，涵蓋其1980年代早期至2020年代的作品，呈現(xiàn)藝術(shù)家跨越四十余年的藝術(shù)實(shí)踐。

莊普于1947年在上海出生，1949年移居臺(tái)北。1980年代初莊普自西班牙馬德里學(xué)成歸臺(tái)時(shí)，本地藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)正經(jīng)歷從現(xiàn)代主義走向當(dāng)代藝術(shù)的重要階段。當(dāng)時(shí)莊普作為海歸青年藝術(shù)家，通過(guò)對(duì)抽象形式的持續(xù)探索，積極參與并推動(dòng)了這一關(guān)鍵轉(zhuǎn)型，先后參加由亦師亦友的林壽宇策劃的兩場(chǎng)劃時(shí)代群展——“異度空間”（1984）與“超度空間”（1985），開(kāi)始有意識(shí)地關(guān)注人與環(huán)境、空間、時(shí)間之間的關(guān)系。1985年，莊普標(biāo)志性的“印格”繪畫(huà)首次發(fā)表于個(gè)展“莊普：邂逅后的誘惑”（春之藝?yán)?，臺(tái)北）。該展覽不僅獲得媒體熱烈反響，也為藝術(shù)家贏得了重要獎(jiǎng)項(xiàng)，標(biāo)志著個(gè)人藝術(shù)生涯的突破，也折射出先鋒藝術(shù)從邊緣走向主流的趨勢(shì)。

“山川不白”并非旨在以回顧形式總結(jié)莊普的藝術(shù)成就，而是著重呈現(xiàn)其創(chuàng)作方法的持續(xù)演進(jìn)。他的“印格”既是繪畫(huà)，也是行為——以一厘米見(jiàn)方的印章取代畫(huà)筆，通過(guò)重復(fù)、緩慢而近乎勞動(dòng)般的動(dòng)作，在時(shí)間的進(jìn)程中逐步生成畫(huà)面。莊普曾如此描述這一創(chuàng)作過(guò)程：“用一個(gè)很小的氛圍，一種小圖章的氛圍，小小東西成為一個(gè)能量，累積大了之后，繁殖成為一個(gè)世界或宇宙的概念?！彼某橄笮问教N(yùn)含深刻的敘事性，此次展覽將呈現(xiàn)藝術(shù)家自1980、90年代的前衛(wèi)實(shí)踐，至21世紀(jì)逐漸超越純粹觀念與極簡(jiǎn)標(biāo)簽、最終實(shí)現(xiàn)個(gè)人方法、體系與風(fēng)格的整體脈絡(luò)。

展覽將在兩層展廳中呈現(xiàn)30余件繪畫(huà)與裝置作品。一樓聚焦于莊普從極簡(jiǎn)形式出發(fā)，持續(xù)探索物質(zhì)性與空間關(guān)系的創(chuàng)作。例如《蠻荒原質(zhì)》（1991）采用集合藝術(shù)（assemblage）手法，在畫(huà)框圍合的空間中納入拾得物（found object）與微型繪畫(huà)，構(gòu)筑抽象畫(huà)面與現(xiàn)實(shí)物件之間的能量場(chǎng)。展廳中年代最早的《遨游四方-黃》（1983）是莊普早期的重點(diǎn)作品，該系列援引莊子“遨游四方”的哲學(xué)思想，表達(dá)在秩序中游走、于限制中展開(kāi)的自由精神。作品通過(guò)切割、折疊畫(huà)布并將其封存于明黃色顏料中，借助重復(fù)與排列構(gòu)建空間秩序，突出材料與結(jié)構(gòu)的生成過(guò)程，可視為其后“印格”繪畫(huà)的重要前奏?！都t線》（2022）則延續(xù)了莊普自1990年代開(kāi)始的“縫線”系列創(chuàng)作，在一厘米方格矩陣中，紅線沿對(duì)角線無(wú)限延伸、往復(fù)，線頭則隨機(jī)散落纏繞。

展覽中唯一的裝置作品《一從空來(lái)》（2009）使用繩索作為材料也作為主體意象，其線性語(yǔ)言介入并連通了雙層展廳，構(gòu)成了展覽中一條重要的物理線索。于二層展廳中我們看到莊普逐漸在方格體系中融入更多色彩、圖案，甚或具象元素?！兑蛴^》（1999）在印格的秩序中引入線性走向與色彩變化，營(yíng)造畫(huà)面內(nèi)在的節(jié)奏與律動(dòng)。受到德國(guó)早期浪漫主義風(fēng)景畫(huà)家卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希的啟發(fā)，《弗里德里希的一棵樹(shù)》（2016）則展現(xiàn)了莊普如何將敘事融入抽象結(jié)構(gòu)——他將充滿詩(shī)意的“樹(shù)”植入嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问街?，使自然意象在理性秩序中浮現(xiàn)，與其藝術(shù)實(shí)踐中內(nèi)含的敘事性不謀而合。

展覽期間，畫(huà)廊將策劃相關(guān)放映及講座活動(dòng)，敬請(qǐng)持續(xù)關(guān)注。

展覽：“莊普：山川不白”?

開(kāi)幕：2026年1月16日（五）丨4-6pm

展期：2026年1月16日-4月5日

地點(diǎn)：誠(chéng)品畫(huà)廊北京∣北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路2號(hào)798藝術(shù)區(qū)797路B06

莊普，《遨遊四方-黃》，1983，丙烯／畫(huà)布，80 x 65 cm

莊普，《被解開(kāi)》，2015，紙、丙烯、粉彩、鋁制品／畫(huà)布， 60.5 x 72.5 cm

莊普，《方開(kāi)》，1999，丙烯／畫(huà)布，130 x 387 cm, set of 2

莊普，《弗里德里希的一棵樹(shù)》，2016，丙烯／畫(huà)布，140 x 210 cm

莊普，《和光同塵》，2018，丙烯／畫(huà)布，130 x 130 cm

莊普，《紅線》，2022，線、丙烯、木線軸／畫(huà)布， 200 x 260 cm

莊普，《蠻荒原質(zhì)(1)》，1991，鉛皮、鐵絲、樹(shù)枝、丙烯、畫(huà)布，38.5 x 45.5 cm

莊普，《因觀》，1999，丙烯／畫(huà)布，218 x 291 cm