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“這一次真的穩(wěn)了！”

今年的央視春晚似乎終于讀懂了觀眾的心聲，

從吉祥物設(shè)計、迎春街活動到全球推介片發(fā)布，

每一環(huán)都在悄然點燃大眾對年味的久違期待。

令人始料未及的是，

馬年春晚首次聯(lián)排已落下帷幕，三大關(guān)鍵動向浮出水面，

而趙本山的藝術(shù)價值，正以一種意想不到的方式持續(xù)攀升！

一、真聽勸了

曾幾何時，圍坐電視機前守候春晚是每家每戶雷打不動的儀式。可不知從哪一年起，屏幕雖亮著，人心卻散了——家人各自低頭刷手機，笑聲被短視頻取代，甚至有人干脆關(guān)掉電視出門聚會。曾經(jīng)萬人空巷的除夕盛宴，漸漸淪為背景音。

往昔的春晚之所以動人，在于它講述的是普通人的悲歡離合。那些穿布鞋、戴棉帽的小人物故事，讓億萬家庭看得會心一笑。每年除夕，人們總會提起趙本山、陳佩斯、趙麗蓉這些名字，不只是懷舊，更是因為他們的作品有溫度、有泥土味，能觸達(dá)最真實的生活肌理。

反觀近年來的語言類節(jié)目，主角往往是西裝革履的都市白領(lǐng)或豪門子弟，煩惱是買房焦慮、職場晉升，觀眾難以代入；更別提舞臺上無處不在的品牌露出：主持人端起飲料念口播，演員袖口繡著顯眼商標(biāo)，連道具桌上的紙巾盒都印著LOGO。原本溫馨團(tuán)圓的氛圍，被商業(yè)氣息切割得支離破碎。

但今年的馬年春晚，明顯有了轉(zhuǎn)變的跡象。先是有靈氣十足的吉祥物“騏驥馳騁”橫空出世，造型憨態(tài)可掬又不失傳統(tǒng)韻味，既有駿馬奔騰之勢，又透著一股鄉(xiāng)野的生命力，一經(jīng)亮相便席卷社交平臺，海外網(wǎng)友也紛紛點贊轉(zhuǎn)發(fā)，成為文化傳播的新符號。

隨后，“迎春街”項目正式啟動，這是一次真正意義上的全民共創(chuàng)嘗試。節(jié)目組不再閉門造車，而是深入街頭巷尾，邀請各行各業(yè)的老百姓登臺獻(xiàn)藝——無論是菜市場吆喝的攤主，還是社區(qū)廣場跳舞的大媽，只要有一技之長、一份真情實感，就有機會站上國家舞臺。這場自下而上的內(nèi)容征集，仿佛在說：我們想重新找回那股久違的人間煙火。

當(dāng)《2026春晚推介片》上線后，這種誠意更加具象化。影片延續(xù)中華節(jié)慶的文化底色，同時大膽回應(yīng)公眾長期反饋的問題。沒有回避“包餃子”套路化、“語言類空心化”的批評，反而用鏡頭語言傳遞出改變的決心。它像一封致觀眾的公開信：你們的聲音，我們收到了。

過去幾年里，“不接地氣”“只會煽情”成了春晚小品的標(biāo)簽，而今年不僅悄悄擱置了這些爭議元素，還在首次聯(lián)排中釋放出更多積極信號，讓人忍不住感慨：這一屆春晚，或許真的不一樣了。

二、3大信號

近日，北京央視大樓外人流不斷，盡管寒風(fēng)凜冽，仍擋不住熱鬧氣氛。眾多藝人裹緊羽絨服、戴著口罩匆匆進(jìn)出，即便遮得嚴(yán)實，仍被眼尖的路人一一認(rèn)出：周深、劉宇寧、白鹿、宋威龍、田曦薇、李昀銳、畢雯珺、丁禹兮、希林娜依高等年輕面孔接連現(xiàn)身彩排現(xiàn)場。

這批新生代藝人的加入，不僅為晚會注入青春活力，也預(yù)示著舞臺表達(dá)方式的革新。白鹿在雪中伸手接住飄落雪花的畫面被捕捉下來，網(wǎng)友親切稱她為“福氣小鹿”；劉宇寧身披黑色大衣立于雪地之中，光影交錯宛如影視劇男主角登場，被譽為“冬日浪漫化身”。而他們背后，其實代表著本屆春晚釋放的三大深層變革信號。

首要信號來自語言類節(jié)目的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。多年來飽受詬病的“說教式喜劇”正在被悄然打破。最受矚目的莫過于“沈馬組合”第十次攜手登上春晚舞臺，兩人將帶來全新小品《馬上有喜》，聚焦當(dāng)下高發(fā)的電信詐騙問題，在現(xiàn)實議題中巧妙編織密集笑點，力求做到既有社會意義又有觀賞趣味。

另一位重量級回歸者是蔡明，這位曾陪伴觀眾走過多個除夕夜的老戲骨，在闊別央視春晚七年之后再度亮相。此次她將以腹語表演形式呈現(xiàn)作品《老物件對話》，通過與舊物“交談”喚醒集體記憶，不少網(wǎng)友表示：“就等她再冒出一句全民刷屏的金句?！?/p>

第二個顯著信號是新喜劇力量的崛起。來自綜藝《喜人奇妙夜》的雷淞然、劉同等新生代喜劇人也被目擊出現(xiàn)在彩排隊伍中。他們擅長以生活細(xì)節(jié)為切入點，拒絕強行拔高主題，用自然流露的情緒打動觀眾。對于多年苦于“岳云鵬獨霸語言類”的群體而言，這無疑是一劑強心針，也讓“春晚喜劇多元化”成為可能。

第三個信號則是科技與藝術(shù)融合的再進(jìn)化。不同于以往技術(shù)喧賓奪主的現(xiàn)象，本屆春晚將AI、AR、XR等手段融入得更為細(xì)膩流暢。以“馬”為核心意象打造的動態(tài)藝術(shù)裝置，將在舞臺上幻化成千軍萬馬奔騰而過的視覺奇觀，配合起伏錯落的立體結(jié)構(gòu)，營造出沉浸式的節(jié)日空間。

此外，四大分會場依舊同步啟動，覆蓋南北地域風(fēng)貌，展現(xiàn)不同城市的年俗風(fēng)情與時代氣質(zhì)，增強全國觀眾的文化歸屬感。盡管仍有部分觀眾擔(dān)憂“標(biāo)準(zhǔn)化制作”會影響最終呈現(xiàn)效果，但在層層信息疊加之下，一個共識逐漸清晰：我們比任何時候都更需要那種純粹的、源自生活的笑聲——而這，恰恰正是趙本山當(dāng)年所代表的高度。

三、含金上升

隨著馬年春晚彩排全面展開，明星們低調(diào)出入央視大樓的身影不斷被曝光，社交媒體上的熱議也隨之升溫。然而評論區(qū)中最響亮的聲音，并非對流量明星的追捧，而是清一色的呼喚：“本山大叔該回來了”“想再看他演一次小品”“只有趙本山能讓全家一起笑”。

“下蛋公雞，公雞中的戰(zhàn)斗機”“這個可以有，這個真沒有”……這些誕生于十幾年前的臺詞，至今仍能在網(wǎng)絡(luò)上瞬間引發(fā)共鳴。它們不是簡單的段子，而是一個時代的共同記憶。遺憾的是，很長一段時間里，春晚并未真正理解這份情感背后的分量。

回望趙本山活躍的年代，那是春晚公認(rèn)的黃金期。在他之前，農(nóng)村角色常被塑造成滑稽、愚昧的陪襯。而趙本山卻用精湛演技賦予農(nóng)民形象尊嚴(yán)與生命力。他飾演的角色未必完美，甚至有些狡黠、愛占小便宜，但他們真實、鮮活、充滿人情味。

無論是“黑土”與“白云”的互懟日常，還是“劉老根大舞臺”里的市井百態(tài)，觀眾看到的不是一個遙遠(yuǎn)的戲劇世界，而是自己父母、鄰居、親戚的真實寫照。他的表演松弛自然，語言貼近生活，幽默源于觀察而非編排，因此笑聲來得毫無負(fù)擔(dān)。

正是因為他本人出身農(nóng)村，深知底層百姓的喜怒哀樂，才能把那份質(zhì)樸的情感精準(zhǔn)傳達(dá)出來。觀眾之所以笑，是因為他們在角色身上看到了熟悉的影子，那份共情不需要解釋，就能跨越年齡與地域達(dá)成共振。

反觀如今的春晚舞臺，舞美越來越炫酷，技術(shù)越來越先進(jìn)，演員陣容也越來越“養(yǎng)眼”，可為什么大家反而笑不出來了？根本原因在于，今天的喜劇背負(fù)了太多額外使命。

它要承擔(dān)價值觀輸出，要在結(jié)尾強行升華，要體現(xiàn)正能量導(dǎo)向，諷刺變得畏首畏尾，搞笑常常讓位于催淚。無論情節(jié)如何發(fā)展，最終總繞不開“包餃子+全家福+口號式收尾”的固定模板。這樣的設(shè)計雖然安全，卻失去了冒險的勇氣，也讓歡樂變得沉重。

為了吸引Z世代觀眾，大量啟用流量藝人成為常態(tài)，但很多節(jié)目缺乏生活根基，難以引發(fā)跨代際共鳴。許多家庭反映：“孩子在追星，老人看不懂，中間人尷尬?！倍w本山的小品不同，爺爺能懂梗，爸爸記得臺詞，小孩也能跟著模仿動作，三代人同頻共振，這才是真正的“合家歡”。

我們懷念的，從來不只是某個演員，而是一種被理解和看見的感覺。在他的作品里，小人物的小心思、小算計、小窘迫都被溫柔對待。那些看似可笑的行為背后，藏著普通人面對生活的智慧與韌性。觀眾笑著別人，其實也在笑自己，這種笑沒有嘲諷，只有包容。

當(dāng)年等待趙本山出場，幾乎是每個家庭年夜飯后的“壓軸儀式”。那一刻不需要思考，不必分析寓意，只需要放下一切，盡情大笑。那種無需言語的共享情緒，本身就是年味的核心。

如今的春晚仍在探索破局之路：用高科技抓眼球，靠流量明星拉熱度，借新人尋求創(chuàng)新突破。這些努力值得肯定，但真正打動人心的作品，終究要回歸本質(zhì)——俯下身子，走進(jìn)生活，用一顆真誠的心講好一個讓人開懷的故事。

一代人有一代人的娛樂方式，

但笑聲的本質(zhì)從未改變。

我們真正渴望的，不過是在辭舊迎新的夜晚，

一家人能再次因同一個節(jié)目，

毫無顧忌地、由衷地笑出聲來。

你期待今年的央視春晚嗎？

信息來源：

1.搜狐網(wǎng)：穩(wěn)了！央視春晚首次聯(lián)排收官，釋放3大信號，趙本山含金量還在升

2.杭州日報：2026央視春晚進(jìn)行首次聯(lián)排,劉宇寧、周深、白鹿、宋威龍等現(xiàn)身

3.央視新聞：央視新聞：騏驥馳騁!2026年總臺馬年春晚吉祥物發(fā)布

4.央視綜藝：紅紅火火熱氣騰騰,《2026年開門迎春晚》開播大吉!

5.央視網(wǎng)：中央廣播電視總臺《2025年春節(jié)聯(lián)歡晚會》全球推介片