“我們正在做的事情，就是以工具作為切入點(diǎn)，去聚合更多創(chuàng)作者和愛(ài)好者，幫助他們成長(zhǎng)為下一代的宮崎駿、鳥山明、諾蘭們�！眲⒏f(shuō)。

2026年1月11日，一款中國(guó)AI短劇產(chǎn)品，登頂了Product Hunt日榜。

作為一款獲評(píng)界面新聞2025年Real100創(chuàng)新家的AI應(yīng)用產(chǎn)品，Elser.AI自2025年12月15日正式上線以來(lái)，在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)迅速突破，短短20余天，就得到資深A(yù)I產(chǎn)品體驗(yàn)官的推薦，并沖到Product Hunt日榜榜一。

用戶對(duì)Elser.AI的評(píng)價(jià)，集中在“高度一致性”，“精細(xì)分鏡控制”，“一站式成片”這幾個(gè)關(guān)鍵詞上。這幾個(gè)AI短劇或影視行業(yè)的長(zhǎng)期痛點(diǎn)正在被Elser.AI解決。

在這樣的背景下，我們?cè)L談了Elser.AI的創(chuàng)始人劉耕，他分享了Elser.AI對(duì)于AI短劇乃至整個(gè)AI視頻行業(yè)的理解。

更專業(yè)的同時(shí)，也要“更接地氣”

2025年是大視頻模型高速發(fā)展的一年，制作一個(gè)AI視頻已經(jīng)并不困難。但“成片”不等于作品，如何持續(xù)提升AI創(chuàng)作的天花板，讓AI不是電子垃圾的催化劑，而是優(yōu)質(zhì)作品的加速器，依然是大模型應(yīng)用產(chǎn)品和創(chuàng)業(yè)者需要一起努力的方向。

據(jù)劉耕介紹，更好地幫助“人機(jī)協(xié)作”，讓更多優(yōu)質(zhì)“作品”涌現(xiàn)，是Elser.AI長(zhǎng)期關(guān)注的方向。Elser.AI致力于成為“高手可控、新手簡(jiǎn)單”的Agent工具。

在劇本處理上，Elser提供了面向Pro的“劇本還原”模式，和面向愛(ài)好者的“一鍵成文”模式。在分鏡生成上，Elser在Basic Mode外，將在近期推出更專業(yè)、更精細(xì)化的Studio Mode。

漫劇的生成主要有“圖生視頻”和“參考生視頻”兩個(gè)主流路徑，分別被戲稱為“多參宗”和“首尾宗”。在Elser.AI的Studio Mode中則實(shí)現(xiàn)了兩宗歸一。專業(yè)用戶可以選擇自己熟悉的路徑，調(diào)用幾乎市面上所有成熟的模型，對(duì)分鏡圖片和視頻進(jìn)行精細(xì)化的調(diào)控。

在短劇Agent外，Elser.AI還開(kāi)放了兩個(gè)真正“0操作”一鍵到底的Agent功能，分別是AI廣告和IP SHOW。只需要上傳一張產(chǎn)品圖、一張IP角色圖，AI就能自動(dòng)解析圖片內(nèi)容，在3分鐘內(nèi)幫你生成一段酷炫的產(chǎn)品宣傳視頻，或IP的角色秀場(chǎng)。

上線一個(gè)月至今，Elser.AI持續(xù)迭代，從短劇Agent快速向整合多模型多工具的創(chuàng)作者社區(qū)衍生。

當(dāng)被問(wèn)及這樣的迭代是否會(huì)影響Elser.AI"挑剔級(jí)”短劇Agent的品牌心智時(shí)，劉耕回答：

“AI漫劇和短劇很熱，但要打造一部爆款短劇，仍需要?jiǎng)?chuàng)作者在劇本、編導(dǎo)、鏡頭語(yǔ)言、剪輯后期上具備審美和專業(yè)知識(shí)。當(dāng)下，AI短劇和漫劇還不是愛(ài)好者入局就能快速變現(xiàn)的生意；仍然更適合有一定基礎(chǔ)的短劇公司或工作室。但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，AI給了每個(gè)人創(chuàng)作平權(quán)的機(jī)會(huì)。當(dāng)下，AI視頻工具在全球視頻工具中的市場(chǎng)份額占比仍然低于1%，在專業(yè)視頻創(chuàng)作者中的滲透率也不到10%。這個(gè)賽道仍有幾十倍的增長(zhǎng)空間�！�

AI視頻工具的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)是什么

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2025年市面上僅AI短劇工具就有三四十種。當(dāng)問(wèn)到劉耕，面對(duì)如此激烈的競(jìng)爭(zhēng)，Elser.AI如何持續(xù)保持產(chǎn)品的優(yōu)勢(shì)時(shí)，他分享了四點(diǎn)看法：

1、真正的先發(fā)優(yōu)勢(shì)是什么？

率先跑出來(lái)的工具，在用戶操作習(xí)慣和用戶資產(chǎn)沉淀上，會(huì)形成自己的壁壘。但這層壁壘比不上“創(chuàng)作者社區(qū)”形成的關(guān)系鏈和變現(xiàn)路徑。從工具成長(zhǎng)為創(chuàng)作者社區(qū)后，會(huì)形成各種分享協(xié)作、變現(xiàn)的關(guān)系鏈：有專業(yè)創(chuàng)作者為愛(ài)好者提供模板、制作教程、獲取收益；有編劇在社區(qū)中尋找編導(dǎo)；有組織把產(chǎn)線搬到平臺(tái)上，完成管理和交付……而創(chuàng)作者社區(qū)的壁壘，又不及消費(fèi)型社區(qū)。跑通了消費(fèi)型社區(qū)，將對(duì)創(chuàng)作者社區(qū)產(chǎn)生虹吸效應(yīng)。世界上90%以上的人只需要享受創(chuàng)作者內(nèi)容給他們提供的滿足，但這90%以上的消費(fèi)型用戶貢獻(xiàn)了平臺(tái)核心的流量、時(shí)長(zhǎng)和變現(xiàn)空間。

2、當(dāng)下AI視頻工具市場(chǎng)格局未定。

在當(dāng)下，任何一個(gè)AI視頻工具都很難說(shuō)已有“頭部?jī)?yōu)勢(shì)”。因?yàn)锳I視頻工具的形態(tài)遠(yuǎn)沒(méi)有定型，依然有巨大的創(chuàng)新空間。

比如在創(chuàng)作中，僅通過(guò)對(duì)話框操控修改圖片、視頻的問(wèn)題在于：

（1）表達(dá)問(wèn)題。大多數(shù)人其實(shí)無(wú)法非常清晰地表達(dá)自己的意圖，再經(jīng)過(guò)大模型處理后，更容易出現(xiàn)預(yù)期錯(cuò)位。大模型并沒(méi)有讀心能力，有歧義的語(yǔ)言會(huì)帶來(lái)偏離需求的結(jié)果。但如果創(chuàng)作者不明白背后的機(jī)制，往往會(huì)歸咎于模型和工具。

（2）效率問(wèn)題。如果讓AI輔助剪輯視頻，它要先理解創(chuàng)作者的意圖，這中間本身就存在“牛頭不對(duì)馬嘴”的問(wèn)題。比如創(chuàng)作者覺(jué)得視頻節(jié)奏慢，大模型選擇對(duì)視頻進(jìn)行加速；但其實(shí)這個(gè)節(jié)奏慢是因?yàn)橛羞^(guò)多的冗余鏡頭需要裁掉。而人可能只需要掃一眼或剪一刀就能解決。一旦需要穩(wěn)定交付，效率和質(zhì)量才是關(guān)鍵要素。

（3）審美問(wèn)題。AI在審美上依然和創(chuàng)作者存在長(zhǎng)期的隔膜。大模型追求的是“平均”上的好，但創(chuàng)作者的趣味千差萬(wàn)別。而圖形化操作的好處就在于，當(dāng)溝通不成立時(shí)，創(chuàng)作者可以直接上手。

長(zhǎng)期來(lái)看，視頻工具一定是多種交互方式的融合。對(duì)話、畫布/分鏡板、剪輯板，當(dāng)下仍是文字、圖片、影像最高效的交互形態(tài)。

而Elser.AI下一步努力的方向，是融合現(xiàn)有的交互形態(tài)，貼合用戶的個(gè)性化訴求，為他們規(guī)劃/選擇更符合他們習(xí)慣的操作和調(diào)度方式。今年計(jì)劃推出的產(chǎn)品形態(tài)，也會(huì)更具想象空間。

3、差異化的定位和場(chǎng)景。

視頻的場(chǎng)景足夠豐富。單以動(dòng)畫為例，漫劇和社媒營(yíng)銷場(chǎng)景的ACG內(nèi)容場(chǎng)景差異很大。社媒內(nèi)容追求的是快速響應(yīng)熱點(diǎn)，快速完成交付。Elser.AI曾花幾分鐘做了1個(gè)30秒的短片，在抖音跑了2000多萬(wàn)的播放量，一條視頻漲粉破萬(wàn)。但漫劇對(duì)敘事邏輯、故事沖突、角色塑造、鏡頭語(yǔ)言是有更高要求的。穩(wěn)定高效的可交付能力成為了工具的首要能力。

當(dāng)被問(wèn)道“作為字節(jié)跳動(dòng)出來(lái)，并熟知社媒運(yùn)營(yíng)邏輯的創(chuàng)業(yè)者，為什么不先聚焦于社媒內(nèi)容，而是選擇了交付標(biāo)準(zhǔn)更高的AI短劇和漫劇內(nèi)容”時(shí)，劉耕回答，因?yàn)樯缑絻?nèi)容有現(xiàn)成更好的分發(fā)平臺(tái)，從工具到平臺(tái)的路徑是非常艱難、不明朗的，就像Sora2的內(nèi)容都流向了Tiktok。

但漫劇和游戲，可能存在平臺(tái)級(jí)機(jī)會(huì)�，F(xiàn)有的社媒并未提供一個(gè)沉浸式的幻想世界，而幻想的維度是無(wú)限的。存在的荒蕪和孤寂感，可能是這個(gè)時(shí)代很多人的痛點(diǎn)。這也是“死了么”這種APP能夠迅速躥紅的底層原因。我們以漫劇為入口，也會(huì)拓展更多的AI互動(dòng)和娛樂(lè)形態(tài)。

4、拼“內(nèi)容”+拼“效率”。

當(dāng)下，已經(jīng)產(chǎn)出“爆款內(nèi)容”的工具，也有先發(fā)優(yōu)勢(shì)。

很多漫劇工具在宣傳中，都會(huì)提到哪些爆款漫劇使用了自己的產(chǎn)品。可以說(shuō)，爆款內(nèi)容，天然為工具提供了品牌和流量的優(yōu)勢(shì)。Elser.AI自己也有多部劇集和頭部平臺(tái)達(dá)成合作，即將上線。

不過(guò)劉耕坦言：內(nèi)容是否能做爆，工具并不占決定性因素。決定內(nèi)容爆發(fā)的，還是團(tuán)隊(duì)自身的人才密度，對(duì)漫劇這種內(nèi)容形態(tài)的理解。

工作流的架構(gòu)和智能化差異，反饋在提示詞產(chǎn)出質(zhì)量、圖片/視頻產(chǎn)出速度和抽卡率的巨大差異上。Elser.AI對(duì)自己內(nèi)容團(tuán)隊(duì)的要求是，使用市面上一切工具進(jìn)行橫向?qū)Ρ�，如果Elser.AI無(wú)法實(shí)現(xiàn)效率和成本的領(lǐng)先，內(nèi)容團(tuán)隊(duì)可以使用其他工具。不過(guò)經(jīng)過(guò)多番對(duì)比后，他們發(fā)現(xiàn)Elser.AI的產(chǎn)出效率和穩(wěn)定性都有3倍以上的提升。

優(yōu)質(zhì)內(nèi)容是畢生所求

劉耕很喜歡《牧羊少年奇幻之旅》里的一句話：“當(dāng)你真心渴望某樣?xùn)|西時(shí)，整個(gè)宇宙都會(huì)聯(lián)合起來(lái)幫助你完成。”

“而幫助更多人創(chuàng)造好的內(nèi)容，這件事可能就是我內(nèi)心渴望的‘天命’�！眲⒏f(shuō)。

從12歲開(kāi)始發(fā)表小說(shuō)，作為理科生，劉耕因?yàn)闊釔?ài)寫作，上北大選擇了文科專業(yè)。十余年美學(xué)研究生涯，研究了繪畫、小說(shuō)、電影等多種藝術(shù)形態(tài)，熟知各個(gè)時(shí)代、各個(gè)民族的表達(dá)方式。

但他發(fā)現(xiàn)，研究并不是他最開(kāi)始想做的事情。他更喜歡的是創(chuàng)造，以及能和一群熱愛(ài)內(nèi)容創(chuàng)作者一起創(chuàng)造。

因此劉耕離開(kāi)學(xué)界，嘗試做過(guò)IP音頻產(chǎn)品，在字節(jié)做過(guò)語(yǔ)文、美術(shù)等教育產(chǎn)品，幫助過(guò)許多抖音創(chuàng)作者成長(zhǎng)，一直都是在圍繞“優(yōu)質(zhì)內(nèi)容”做事情。

“我們正在做的事情，就是以工具作為切入點(diǎn)，去聚合更多創(chuàng)作者和愛(ài)好者，幫助他們成長(zhǎng)為下一代的宮崎駿、鳥山明、諾蘭們。”劉耕說(shuō)，AI漫劇和短劇是一個(gè)超過(guò)千億級(jí)的市場(chǎng)，當(dāng)下最大的痛點(diǎn)不是工具，而是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的稀缺。因此，Elser.AI團(tuán)隊(duì)也即將推出自己的創(chuàng)作者培訓(xùn)計(jì)劃，以及面向國(guó)內(nèi)創(chuàng)作者的小說(shuō)Agent。

優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容永遠(yuǎn)處于相對(duì)的稀缺狀態(tài)。這件事情認(rèn)真做，上限可以像迪士尼一樣從工作室成長(zhǎng)為廠牌，成長(zhǎng)為IP宇宙。但當(dāng)下，優(yōu)質(zhì)的AI原生內(nèi)容平臺(tái)，依然可以說(shuō)是空白，機(jī)會(huì)是非常明確的。

而創(chuàng)作與表達(dá)，是宇宙賜予人類的“無(wú)限次”重生機(jī)會(huì)。AI，則把這一權(quán)利，交付給所有人。

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