本報特約記者 董 銘

《K-POP：獵魔女團》宣傳冊

在不久前舉行的第83屆金球獎頒獎典禮上，網飛動畫電影《K-POP：獵魔女團》擊敗迪士尼賣座大片《瘋狂動物城2》，斬獲最佳動畫片獎。這部基于流行文化元素的動畫片之前已獲得多個頒獎季獎項，此次再奪金球獎，問鼎奧斯卡的可能性大幅提升，但同時也引發(fā)關于“劇情粉絲向”“重流行輕藝術”的質疑。

“什么樣的動畫才能捧起小金人”

本屆金球獎最佳動畫片提名中，共有6部影片入圍，其中包括好萊塢去年最賣座的動畫片《瘋狂動物城2》、同為迪士尼出品的《地球特派員》、網飛平臺上播放量最高的《K-POP：獵魔女團》、日本賣座動畫《鬼滅之刃：無限城篇 第一章 猗窩座再襲》，以及兩部法國動畫《彩虹》和《你好，愛美麗》。從數(shù)量上看，美國制作的動畫和非美國動畫正好3∶3，但仔細分析會發(fā)現(xiàn)，這6部動畫中的東亞元素含量不少：《K-POP：獵魔女團》是基于韓流文化打造的超級英雄題材；《你好，愛美麗》則改編自比利時著名作家阿梅麗·諾冬在日本的童年經歷，其導演之一也是亞裔。

“在多年被冷落之后，《K-POP：獵魔女團》和《鬼滅之刃》如今的全球爆火正在迫使奧斯卡思考，什么樣的動畫才能捧起小金人。”《好萊塢報道者》近日詳細評析了以奧斯卡為代表的好萊塢主流獎項，是如何面對那些美式合家歡之外的動畫作品的。

近年來以日韓、中國為代表的東亞動畫電影異軍突起，屢屢刷新票房紀錄，但作為奧斯卡主辦方的美國電影藝術與科學學院，其反應仍然相對遲緩，沒能第一時間抓住這股風潮的動向。實際上，奧斯卡直到2002年才設立最佳動畫長片獎，在這20多年中，奧斯卡評委們的觀念卻早已定型，“優(yōu)秀的動畫電影就該是迪士尼/皮克斯/夢工廠那樣老少咸宜的合家歡題材、制作精美的電腦動畫作品”。因此，從《玩具總動員》到《魔法滿屋》，迪士尼和皮克斯拿獎拿到手軟，但也讓這個獎項越來越沒有“看點”。

從合家歡題材，到粉絲向爆款
奧斯卡并非完全忽視非美國動畫，也曾把小金人授予日本動畫大師宮崎駿的《千與千尋》、英國黏土動畫《超級無敵掌門狗：人兔的詛咒》等國外佳片。但總體而言，奧斯卡的國際視野并不廣，來自歐洲或其他亞非拉國家的藝術類動畫或許能在安納西國際動畫電影節(jié)上獲獎，但到了奧斯卡更多只是“陪跑”。

而如今，具有強烈粉絲向的動畫電影，以極高的人氣和票房擺在奧斯卡面前。例如，把女團塑造成超級英雄、白天唱歌晚上打怪的《K-POP：獵魔女團》，被評價為韓流與日漫“美少女戰(zhàn)士”設定的有趣嫁接，雖然人文深度、情感訴求無法與吉卜力、皮克斯相比，但其高人氣無法否認，不僅以5.41億小時播放量成為網飛平臺上觀看最多的電影，韓裔音樂人打造的主題曲還打入美國“公告牌”流行樂榜單，甚至動畫業(yè)內專業(yè)獎項“安妮獎”都給予其13項提名，可見其影響力獲得了多方面的認可。

全球動畫格局正在巨變

其實在最近幾屆北美頒獎季上，已經有越來越多非美式合家歡動畫作品獲得肯定，像去年獲得奧斯卡最佳動畫長片獎的拉脫維亞獨立動畫《貓貓的奇幻漂流》、2024年宮崎駿的《你想活出怎樣的人生》、2023年的木偶動畫《吉爾莫·德爾·托羅的匹諾曹》等。奧斯卡顯然也在摸索和調整——是堅持早年間的“好動畫”評判標準，還是青睞更多元的題材手法、更新穎的創(chuàng)意，甚至是向更廣闊的流行文化粉絲靠攏？

在《好萊塢報道者》看來，全球動畫格局正在發(fā)生巨變，“例如并未報名奧斯卡的中國動畫《哪吒之魔童鬧�！�，其將皮克斯式的電腦動畫技法與中國傳統(tǒng)神話故事相結合，已收獲全球約22億美元的巨大成功。如果奧斯卡認可這些來自東亞的動畫，這不僅是題材類型的勝利、對粉絲遲來的認可，同時也標志著學院內部對于動畫的觀念真正產生了改變：不再像十幾年前那樣只認合家歡作品——讓會說話的小動物講述人生哲理；而是讓位于題材更具冒險性、更能體現(xiàn)全球動畫多樣性，甚至更青年化、成年化、美學更風格化的動畫作品�！�