立繪上角色的呈現(xiàn)，會(huì)決定【角色】的“氣質(zhì)”。

“少女”的氣質(zhì)，更多是一種空靈感，有味兒，但不一定有“人味兒”。一種隨時(shí)要走的脫離感，形成了一種反向的吸引力。

但我們看不出少女內(nèi)心的“慌忙”而是一種“篤定”，她不屬于這里的“羽毛感”和等待回歸的“安定感”，需要一種三角構(gòu)圖來(lái)提供穩(wěn)定性。

所以，少女的立繪需要用一種坐姿來(lái)提供穩(wěn)定感，再通過(guò)飄揚(yáng)的衣擺和羽毛，來(lái)提供“空靈感”。

眼睛是心靈的窗戶，閉眼的少女提供了一種神秘感，也讓人猜不到她的心緒。但單一的閉眼感無(wú)法制造更多的神秘，網(wǎng)格狀的眼罩，雖然沒(méi)有任何遮蔽作用，但這層半透明的布，卻能提供一種“物理上的朦朧感”，它隔絕，但并不拒絕。

配色的關(guān)鍵，在于如何利用顏色的分布提供視覺(jué)重點(diǎn)。

既然頭部作為三角的定點(diǎn)，如果需要人注意，就需要其他兩個(gè)點(diǎn)的淺色來(lái)襯托頭部，兩個(gè)張開(kāi)的淺色點(diǎn)提供的穩(wěn)定性，足以避免頭部的黑色到紅紫色的漸變不至于讓角色顯得頭重腳輕。

同時(shí)，少女過(guò)多的神性如果通過(guò)長(zhǎng)發(fā)和隨風(fēng)飄逸的衣擺來(lái)襯托，也必然要讓后期的建模和飄帶解算等承壓。所以，需要保留全身的飄逸感，但又必須克制模型整體的層次感——既不能簡(jiǎn)單，也不可繁復(fù)。

雖然少女是睜眼更美還是閉眼更美？是個(gè)世界性難題。

但一旦出現(xiàn)眼眸，如何解釋瞳孔的表達(dá)必然是項(xiàng)目組要反復(fù)權(quán)衡的第一難題。

睜眼，代表著“自我的回歸”，這和名字的擁有相似——署名權(quán)，或者，姓名，意味著“再定義”和“可識(shí)別”，也意味著【擁有】。

眼眸的色彩需要與角色的色彩語(yǔ)言一致，紫、紅、白、藍(lán)，紅色攻擊性太強(qiáng)；白色過(guò)于驚悚，采用與發(fā)色一致的紫和更多面積的白，可以調(diào)和全身上下的色澤，但必須讓瞳仁足夠“看不懂”；

如果蒙娜麗莎要給人的感覺(jué)，是從任何角度感覺(jué)是在看你，

那么少女要給人的感覺(jué)，是從任何角度感覺(jué)是在看你的同時(shí)，不在看你。

實(shí)裝模型中的輕盈感，需要一種類似水母的“游離態(tài)”。

與其他女性角色不同，在不改變角色模型比例的前提下，需要一些視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)“異化”少女的型，這就造成了角色腿部過(guò)長(zhǎng)的視覺(jué)誤導(dǎo)。

深究一些，當(dāng)角色貼身衣服的下擺微微高于大腿根，再用外衣的下擺做成向下像兩邊散開(kāi)的羽毛態(tài)，配合沒(méi)有鞋面的高跟設(shè)計(jì)，必然會(huì)欺騙大腦對(duì)形態(tài)的誤判——角色身子以下都是腿。

足夠輕盈、足夠神秘、足夠“與眾不同”，才能讓角色的視覺(jué)美學(xué)擁有一套自成體系且完全與其他角色“對(duì)立”的設(shè)計(jì)邏輯。

從2d過(guò)渡到3d，角色的模型和渲染也必然要考慮犧牲衣著紋理的呈現(xiàn)，從立繪的設(shè)計(jì)看，角色衣裝的絲綢或紗感很重，有一種仙女會(huì)用的云裳感，但因?yàn)椤对瘛番F(xiàn)有的風(fēng)格并不那么寫實(shí)，也不是換裝類游戲，不是所有的布料都有必要像愛(ài)可菲的絲襪那樣呈現(xiàn)出極為細(xì)膩的質(zhì)感。

有時(shí)候我想，新角色在渲染上的克制，也是避免新老角色視覺(jué)呈現(xiàn)差距過(guò)大，畢竟，時(shí)間跨度已經(jīng)5年，如果所有的角色都進(jìn)行一輪美術(shù)上的迭代，那可不是一個(gè)小工程。

【注：此文為概念測(cè)試，極為粗糙，后續(xù)會(huì)迭代成其他版本】

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