詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。

大寒，我國二十四節(jié)氣中的最后一個節(jié)氣，也是一年中最冷的節(jié)氣。

冬至“大寒”，春天不遠；一切皆會過去，人生的希望永遠在路上。

其實無論任何一個節(jié)氣的到來或遠去，都無不牽動著人們那一顆顆善感的心靈。

所以，王灣有云：海日生殘夜，江春入舊年；所以，于謙有云：年去年來白發(fā)新，匆匆馬上又逢春……。

走進古詩詞，在最美的文字中，尋覓光陰走過的痕跡；詩巷在本期要跟大家分享的，是明朝詩人所寫的一首詩。

這首詩寫得既簡練又生動，僅開篇一句就足夠吸引人，值得我們細細品讀。

大寒·其二

明·屈大均

窮陰天外積，寒絕逼春來。

尚苦連朝霧，南風濕不開。

已新長至柳，重吐小年梅。

臘酒誰家早，鶯知為我催。

屈大均，初名紹隆，字翁山，又字介子，我國明末清初的詩人。

在入清后，屈大均削發(fā)為僧，法名今種，中年后還俗，以詩文終老。

在詩歌方面，屈大均尤其擅長五律，有著“嶺南三大家”之譽。

屈大均曾幻想故國可以恢復，然而當希望被現實澆滅后，徹底由“志士”轉為“遺民學者”的他便寄情志于詩筆，寫下了大量的以時節(jié)、草木、風俗等來射影實政與生活理想的作品。

我們本期所分享的這首詩就是屈大均的代表作之一，此詩用詞講究，于生動的意境中體現出作者內心濃郁的情感，讀來讓人頗受感染。

詩的首聯以間接的方式切住題目：窮陰天外積，寒絕逼春來；連綿不絕的陰云堆積于天外，當冬天的寒冷氣息凝聚到極點的時候，就會把春天的氣息逼來。

首聯中的兩句一句從視覺的角度出發(fā)，一句從觸覺與感覺的角度出發(fā)，將大寒時節(jié)的天氣情況予以說明。

前一句空間開闊，物象典型，給予讀者一種強大的壓迫感，同時也給予畫面一種極為暗沉的陰冷之感。

后一句不僅是對當時天氣的具體描寫，而且還是對“大寒”時節(jié)天氣的經典概括。當然，在這一經典的概括之下，還隱藏著深刻的意蘊：對于氣候，它是“寒極春來”，對于生活，它是“苦極回甘”。

故而讀首聯，我們也無不于作者的筆端，看到春的希望，收獲到春的生命力。

來看頷聯：尚苦連朝霧，南風濕不開；苦惱于連朝不散的霧靄，還有那夾雜著潮濕氣息的南風。

與首聯緊密銜接，頷聯將天氣情況做出更加詳細的描寫，把首聯中那一味“沉重”感再次體現出來。

從畫面感來講，頷聯中的兩句也分別從兩個角度出發(fā)，從而使得讀者對天氣的感知力更具清晰。

那么當我們再回歸到情感層面的時候，我們還可以看出，作者筆下的陰沉天氣，也是對他心情的一種含蓄表達；至于作者的低沉心情究竟緣何而來，當然是他所處的特殊社會背景和他特殊的”遺民身份”。

頸聯繼續(xù)寫景，不過此時的景象已然發(fā)生了變化：已新長至柳，重吐小年梅；柳條已經長出冬至后的新芽，梅花也在小年前后吐出了花苞。

頸聯的到來，就如一縷春風般，把詩中的陰暗與低沉氣息吹散開來，讓們看到了嶄新的畫面。在這幅畫面中，既有著清新醒目的色彩，更有著飽滿盎然的氣機。

所以頸聯與頷聯之間在形成鮮明對比關系的同時，又與首聯之間形成了遙相呼應的關系。無論是作者對柳的描寫，還是對梅花的刻畫，都有力地印證了這句“寒絕逼春來”。

景中見情，所以作者心情方面的轉變，也無不通過頸聯中的兩句景語描寫被體現出來。

“臘酒誰家早，鶯知為我催�！�；誰家已經將臘酒釀熟，如果那黃鶯知道“我”的心思，那就快去“替”我催促他們開甕吧。

隨著內容的推進，詩中的情感色彩也變得越來越濃郁，作者的筆調也變得越來越輕快奔放。

到了尾聯中，在首聯與頷聯中夾帶著的“沉重”已蕩然無存，留下的只有新春的張力與驚喜，只有作者對春天的期盼和對美好生活的無限向往。

“臘酒誰家早”一句將筆觸轉向“田園”，把田園生活的淳樸和新春的“年味”詮釋出來。

“鶯知為我催”一句則將黃鶯擬人化，在生動其形象的同時，也把作者喜悅的內心世界表達得無比鮮活。

一個“催”字大有迫不及待之味，它讓我們看到了作者迫切想要品嘗臘酒的可愛形象，也讓我們看到了作者迫切想與春天擁抱的美好理想。

作為一位遺民詩人，作者雖雖飽受現實的殘酷，但他依舊沒有丟掉希望與夢想，他依舊于心底種下了美好的種子。

而作者不但將春天的希望匯聚在了筆端，更是將其傳遞給了讀者，給予我們以生活的強大力量。

寒意逼春看柳發(fā)，鶯催臘酒正開壇；讀完一首，味留唇齒。

讀古人詩，也學寫自己的詩，將讀寫進行到底；關注一號詩巷，我們下期精彩不見不散！