文|順

賈樟柯在中國影壇中也算是一號人物，賈樟柯的電影拍得好，人也有意思，

但是賈樟柯最好玩的地方在于，從他和媳婦趙濤認(rèn)識之后，

他拍的幾乎所有片子里，女主都是他媳婦趙濤...

知音

有人說《山河故人》是賈樟柯寫給趙濤的情書，片中那位叫“濤”的女主，

太容易讓人聯(lián)想到趙濤了，而這個橫跨26年的故事，也是趙濤表演生涯中演技最爆發(fā)的一次。

比較巧合的是，片中女主1999年迎來了自己命運的轉(zhuǎn)折，這一年也是趙濤和賈樟柯相遇的時間。

第一次相遇時，對于賈樟柯而言，他感覺自己終于遇到了自己的知音，

當(dāng)時趙濤正在教舞蹈課，她說跳舞必須要有感情，就好像啞巴用動作表達(dá)。

這一點和賈樟柯對電影的理解不盡相同，當(dāng)時賈樟柯是去山西師范學(xué)院挑學(xué)生演戲的，

結(jié)果卻選中了趙濤這個老師。

趙濤當(dāng)時根本就不信賈樟柯，甚至還在兜里藏了一根電棒，

因為她聽過太多所謂“導(dǎo)演騙人”的故事了，不過賈樟柯不是騙子，他確實是導(dǎo)演，所以趙濤也確實上了大銀幕。

兩人合作的第一部片子是《站臺》，當(dāng)時的賈樟柯其實已經(jīng)結(jié)婚，妻子是他的女同學(xué)朱炯，

朱炯也和賈樟柯合作過，2006年她是賈樟柯電影《三峽好人》的監(jiān)制，兩人的感情應(yīng)該說是不錯的。

但是2009年，兩人的感情卻走到了盡頭，原因不讓人意外，因為趙濤。

從《站臺》之后，賈樟柯是力捧趙濤，幾乎每部片子都選趙濤作為自己的女主，

但凡是個女人，看到自己的丈夫是這副樣子，都不可能開心的。

更何況朱炯也是藝術(shù)行業(yè)的從業(yè)者，這就讓她更難理解賈樟柯對趙濤的欣賞，

大家都是搞藝術(shù)的，她朱炯到底比趙濤差在了哪里？

但是“欣賞”是一個非常主觀的事情，強(qiáng)求不得，兩人最終以離婚告終，

2009年兩人離婚，2011年9月11日，賈樟柯和趙濤結(jié)婚。

此時距離兩人的第一次合作，已經(jīng)過去了13年的時間。

賈樟柯的職業(yè)生涯共拍攝了10部長篇電影，趙濤主演了其中9部，為什么不是10部？

因為第一部《小武》拍攝于1998年，當(dāng)時賈樟柯還不認(rèn)識趙濤，所以趙濤當(dāng)沒機(jī)會拍。

其實趙濤的出身并不算高，她是山西大同人，父母都是鋼廠工人，只不過趙濤從小就比較喜歡跳舞。

初中時她就經(jīng)常和同學(xué)一起排練舞蹈，甚至外出進(jìn)行演出，初二時還有校外的男生找趙濤來商量排練的事情。

老師因此誤會趙濤早戀，狠狠批了她一通，趙濤一氣之下直接退學(xué)走人，所以趙濤的成長路徑和一般人還不太一樣。

退學(xué)后趙濤考上山西戲曲學(xué)校的舞蹈班，自此開始了相對專業(yè)的學(xué)習(xí)，

后來趙濤又到北京舞蹈學(xué)院進(jìn)修，畢業(yè)后回到太原，在山西師范學(xué)院當(dāng)舞蹈老師。

在此之前，趙濤從來都沒有想象過自己會成為一名演員，一位明星。

選擇的理由

電影是一種很系統(tǒng)，很嚴(yán)肅的東西，賈樟柯不可能只是因為趙濤和他的藝術(shù)理念相似，

就選擇趙濤成為自己的“御用女主”，這背后肯定還有其他的原因。

其實如果你注意觀察趙濤的臉，就會發(fā)現(xiàn)她這個人自帶一種“盜版碟”的氣息，或者說是自帶一股“土”氣。

這種氣質(zhì)，無疑非常適合賈樟柯導(dǎo)演的鄉(xiāng)土風(fēng)格電影，而且她的角色多為底層邊緣的堅強(qiáng)女性。

她的長相和這種人物刻畫是高度類同的，包括她自己的人生經(jīng)歷，其實也有類似，

但是這種表演，無疑是有多少人喜歡就有多少人厭惡，

畢竟趙濤壓根就沒有接受過專業(yè)的表演訓(xùn)練，稍許瑕疵也是難以避免的。

趙濤的形象和演技，其實都算不上是驚艷，但是勝在順眼，容易被人記住，

趙濤年輕的時候因為經(jīng)常跳舞，所以體型管理做的確實不錯，二十多年，有種“歲月繞道而行”的感覺。

仔細(xì)研究一下《任逍遙》和《江湖兒女》中的趙濤，就會發(fā)現(xiàn)她的變化其實談不上大，

這個特點在電影層面來看，就已經(jīng)非常占據(jù)優(yōu)勢了。

年老的，年輕的她都能演，非常對應(yīng)賈樟柯導(dǎo)演的“母題”，這一點我們稍后再說。

趙濤的演技，其實不應(yīng)該拿來和主流電影的女演員作類比，因為賈樟柯的電影，他就不主流！

一點也不主流！甚至非主流！

賈樟柯的電影骨子里，其實是非常私人化的電影，純粹是他對他自己的欣賞，

只不過后來慢慢兼顧了大眾接受度和大眾的審美趣味。

趙濤和賈樟柯電影的節(jié)奏感則是一致的，可以說沒有趙濤的賈樟柯電影，就是沒有了梁朝偉的王家衛(wèi)，沒有那個味了。

宏觀創(chuàng)作上來說，賈樟柯的片子其實始終都貫穿著一個母題，那就是“時間對人的影響以及改變”。

故鄉(xiāng)三部曲是時間的開始，此后的《三峽好人》，《山河故人》則是其強(qiáng)化和延續(xù)，

到后來的《江湖兒女》，這一母題可以說是達(dá)到了一個峰值。

所以一些媒體將這些電影稱之為“賈樟柯宇宙”，其實并不只是說說，而是確實有點那個意思。

但是時間，卻是一種虛無縹緲的東西，來來回回的換演員，唯一的結(jié)果就是時間的統(tǒng)一性被打散，母題傳達(dá)喪失。

當(dāng)然，說這些其實都是虛的，賈樟柯導(dǎo)演能這么不遺余力的捧趙濤，

用一句話來概括，就是“因為愛情”，賈樟柯導(dǎo)演也不缺錢，那當(dāng)然要對得起自己的愛情。