我們已經(jīng)進(jìn)入老齡化社會(huì)了——前陣子才看了成龍演老人的《過家家》，昨天又看了李幼斌演老人的《馬騰你別走》，它們都講述了老年人如何自處和自洽的故事——隨著社會(huì)年齡結(jié)構(gòu)的改變和養(yǎng)老問題的日益突出，以后類似題材的電影恐怕會(huì)越來越多。

對(duì)于《馬騰你別走》這部片子，我原本的期待不高，但看完后發(fā)現(xiàn)比預(yù)期要好一些，主要是人設(shè)和視角比較獨(dú)到，盡管整體上顯得松散，有時(shí)候有些“沒話找話”，但“換個(gè)心態(tài)等死”的主題表達(dá)還是到位的。

既然前面提到了《過家家》，那就不妨通過成龍飾演的任繼青和李幼斌飾演的林慶祥（老林）比較，來展開對(duì)《馬騰你別走》的評(píng)價(jià)。

患有阿茲海默癥的任繼青和患有遺傳帕金森+抑郁癥的老林，最大的區(qū)別不在生理上，而在于心理認(rèn)知上：?jiǎn)首营?dú)居的任繼青不服老，選擇性地記住了強(qiáng)悍遺忘了失敗，他要尋找與自我和解的機(jī)會(huì)；老林的一生挺成功，模范工人退休，兒子事業(yè)有成，生活條件還很好，他接受了衰老，卻接受不了孤獨(dú)和衰老地活著。

這也是我覺得《馬騰你別走》普適性更強(qiáng)的原因——《過家家》更“極端”，反思性更強(qiáng)，相比之下，老林雖然也很倔強(qiáng)、愛發(fā)脾氣，動(dòng)不動(dòng)和兒子吵架冷戰(zhàn)，但他與家庭的關(guān)系是存在的，沒有非要在社會(huì)關(guān)系上找平替的必要性，因而更能突出他的失落和需求。

老林這類老人也是比較典型的，生在紅旗下，長(zhǎng)在春風(fēng)里，一輩子與集體相伴，做出自我貢獻(xiàn)、參與集體活動(dòng)就是他的價(jià)值所在，當(dāng)熟悉的老伙計(jì)們紛紛去世、自己身體也出現(xiàn)失能跡象時(shí)，他便覺得“我這個(gè)沒用又沒伴的老東西不該活下去了”。

老林這種心態(tài)，會(huì)被許多人視為矯情和無理取鬧，尤其他的物質(zhì)條件還那么好，住得起海邊養(yǎng)老的別墅，比許多退休后仍要為生計(jì)或孩子犯愁的老人強(qiáng)多了，事實(shí)上片中林更新飾演的馬騰與老林吵架時(shí)也罵過這一點(diǎn)。

可這恰恰是影片關(guān)注到位的地方，退休后身體還算硬朗、又有事情做（無論情不情愿）的老人，反而不容易出現(xiàn)心理問題，那些衣食無憂但行動(dòng)不便、心理落差極大的老人，才是“鬧情緒、出毛病”的重災(zāi)區(qū)……而將來這類老人的數(shù)量會(huì)不斷大幅增長(zhǎng)。

老林選擇一看就不靠譜的馬騰做自己的護(hù)工，是為了實(shí)現(xiàn)“早點(diǎn)死”的愿望，他甚至提出了花錢讓馬騰把自己送走的請(qǐng)求。

渾老頭敢提需求，混不吝的馬騰就敢接茬——單看《馬騰你別走》的切片，最精彩的其實(shí)就是馬騰帶著玩“老林扭扭死”的那一段了，表面上看是馬騰通過各種“尋死套餐”來教育老林找死難受，實(shí)際上是帶老林四處尋開心、重新產(chǎn)生與社會(huì)的連接（順便騙老頭錢）。

馬騰這種人在社會(huì)上也不少見，人到中年還是一副吊兒郎當(dāng)、沒有常性的樣子（他和許多男人的差別可能只是缺少一份穩(wěn)定工作），可他又非常擅長(zhǎng)給人“情緒價(jià)值”，所以很適合去照顧悶悶不樂的老人。

不過，《馬騰你別走》最大的問題也出在這里，它太散了，無論是馬騰的私人生活還是老林的日常片段，都有點(diǎn)想一出拍一出的味道，缺乏統(tǒng)一的平衡和調(diào)度，導(dǎo)致影片并沒有拿出與人設(shè)視角相匹配的可看性，離可以無腦放心夸的佳片還是有點(diǎn)兒差距。

電影最終落點(diǎn)還是不錯(cuò)的，馬騰真在瑞士替老林爭(zhēng)取到了安樂死的資格，兩人踏上了自駕西行的“赴死之路”，通過一路上的見聞經(jīng)歷，老林轉(zhuǎn)變了想法，還在出車禍后爆發(fā)出了“馬騰你別走”的求生意念。

馬騰在路上教育老林的那句話很對(duì)，大意是“不管你急不急，反正你剩下的日子里都是在等死，不如換個(gè)積極點(diǎn)的心態(tài)?！?/strong>這個(gè)道理，也不止適用于老人。