面具之下尋真我——《職業(yè)殺手》

今天聊聊美國電影《職業(yè)殺手》。

片名Hit Man / Hitman? (2023)，別名當殺手戀愛時(臺) / 情迷假殺手 / 殺手。

電影改編自《德州月刊》記者斯基普·霍蘭茲沃斯的紀實文章，講述了大學(xué)教授加里·約翰遜的真實經(jīng)歷。

他在課堂上講授尼采哲學(xué)，回家喂養(yǎng)名為“本我”和“自我”的貓咪，生活簡單平淡。直到有一天，他所在的警察部門需要有人假扮職業(yè)殺手進行誘捕行動，加里被趕鴨子上架走上臺前。

加里普通到像個隱形人，穿著毫無特色，言談舉止拘謹克制，上課波瀾不驚，走在校園里也不會引起任何注意。

然而當他開始扮演職業(yè)殺手羅恩時，一切都不一樣了。他摘下眼鏡，換上時髦的衣著，言談間充滿自信與魅力。整個人的氣質(zhì)發(fā)生翻天覆地的變化。

加里會根據(jù)不同客戶的需求，塑造出各種截然不同的殺手形象。面對富婆，他扮成優(yōu)雅的英國紳士。面對街頭混混，他變成滿口臟話的糙漢子。還會直接cosplay《美國精神病人》中的帕特里克·貝特曼。

每次變身都是加里的一次表演，所謂雇傭來的職業(yè)殺手其實更多是人們被影視作品規(guī)訓(xùn)的想象角色。

麥迪森登場后，事情發(fā)生了變化。麥迪森想要擺脫家暴丈夫，約定與羅恩在咖啡館碰頭。故事朝著黑色電影方向發(fā)展，兩個各懷心事的人互相試探。

加里被阿德里婭·阿霍納超高顏值迷倒，沒有像對待其他客戶那樣誘供將麥迪森送進監(jiān)獄，而是說服她放棄謀殺計劃重新開始新生活。

這個決定違反了警察工作程序，也開啟了一段危險的關(guān)系。加里以“羅恩”的身份與麥迪森開始交往，而麥迪森愛上的則是這個他扮演的角色。

我們長時間扮演某個角色后，這個角色是否會成為我們的一部分呢。

加里發(fā)現(xiàn)扮演職業(yè)殺手羅恩后，他變得更加自信、更有魅力，甚至連他的日常生活也開始受到影響。

加里在課堂上講授的哲學(xué)理論，對學(xué)生說“身份是社會建構(gòu)的產(chǎn)物”，他本人正在親身驗證這一理論。他的學(xué)生開始覺得他“變帥了”，他的舉止言談也變得更加從容。表演不再只是誘供需要，它也開始重塑表演者本身。

影片在真實事件的基礎(chǔ)上進行了大膽藝術(shù)加工。真實的加里·約翰遜是休斯頓的心理學(xué)教授，兼職為警方假扮殺手誘捕罪犯，他確實成功勸說過一位女性放棄雇兇殺人，但表示兩人之后再無交集。

影片則以此為核心，將這段短暫的相遇擴展為一段轟轟烈烈的愛情故事，并用這個虛構(gòu)的情節(jié)推動加里的身份轉(zhuǎn)變。

阿德里婭·阿霍納的高顏值是影片最大亮點之一。

她的外形自帶電影感，貼合麥迪遜危險又迷人的復(fù)雜人物設(shè)定。她有著南美女性的熱烈風(fēng)情，卷發(fā)垂肩時的慵懶、紅唇淺笑時的魅惑，往那里一坐就時刻吸引著觀眾目光。她不是一個單純等待被拯救的弱者，也不是一個心機深沉的誘惑者。形象很符合犯罪電影里的女性形象，有著脆弱易碎的破碎感，談到被丈夫控制時眼神惶恐、聲音發(fā)顫，根本不像個買兇殺人的罪犯，讓人心生憐愛。

阿霍納也沒有讓顏值蓋過演技，反而精準表達出人物特質(zhì)。第一次見羅恩時，眼神里帶著試探和期待，決定重新開始時，眼里帶著自由的光芒；進入愛情時，眼神拉絲，又都是癡迷和依賴，得知真相后又滿是震驚與掙扎。

格倫·鮑威爾這次表現(xiàn)比我想象的好，本以為他會和在《龍卷風(fēng)》里一樣油膩不堪，沒想到他舉重若輕輕松拿下。

他精準地抓住了加里與羅恩之間的微妙差別。同樣是微笑，加里的笑帶著靦腆局促，羅恩的笑則充滿掌控一切的自信。同樣是走路，加里步伐拘謹內(nèi)斂，羅恩步態(tài)從容張揚。讓觀眾清晰地感受到每個角色的獨特氣質(zhì)，卻又能在細節(jié)中捕捉到加里本我的影子。

其實這不是一部關(guān)于殺手的電影，而是一部關(guān)于“成為”的電影。蓋里的故事提醒我們在這個人人戴著面具的時代，真正的勇氣在于敢于以真實的面目面對世界。電影用一種溫柔而智慧的方式，展現(xiàn)了蓋里在扮演無數(shù)角色之后，終于學(xué)會做自己的過程。在這個過程中，他不僅找到了自己的真實面目，也找到了屬于自己的幸福。

我們都是加里，在日常生活中扮演著不同角色，體貼的伴侶、專業(yè)的同事、孝順的子女。問題不是我們有多少張面具，而是是否記得面具下的真實面孔。當我們可以成為任何人，真正的勇氣在于敢于成為真實的自己。

虛假身份叩問真實，

角色扮演探索自我。