作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

潘虹一九五四年出生，本名劉蓉華，家里頭本是普通人家，早年喪父讓她十四歲就得自己張羅日子。

那時候的上海，街頭小報攤上全是電影海報，她從小就愛鉆戲院，看那些銀幕上的故事，覺得那才是能讓人喘口氣的出口。

一九七三年，她考進上海戲劇學院表演系，次年畢業(yè)就進了上海電影制片廠，從話劇小角色起步。

一九七六年，她首部電影《楓》上映，飾演知青，那股子韌勁兒讓觀眾眼前一亮。轉(zhuǎn)年，《奴隸的女兒》開拍，這部戲拉開她和米家山的緣分。

米家山那時候三十出頭，在劇組干美工助理，戴眼鏡蓄胡子，不修邊幅，一看就是悶頭干活的類型。

一九七八年他們低調(diào)領(lǐng)證結(jié)婚，倆人都是新人，日子過得緊巴巴，卻也自在。

婚后頭幾年，潘虹的事業(yè)像坐了火箭，《苦惱人的笑》讓她一九八一年首獲金雞最佳女主角，那部戲里她演都市白領(lǐng)，笑中帶淚，戳中多少人心窩子。

米家山為了跟上她的步子，他報了北影導(dǎo)演班，補課補到深夜，幫她對臺詞看劇本。

倆人一個前臺一個幕后，外人看來是黃金組合，她拍戲他剪片，資源共享，日子同步得像鐘表。

可好景不長，婚姻這東西，遠沒電影里那么詩意。

潘虹片約來得猛，一九八二年《人到中年》讓她又封金雞，她演陸文婷，醫(yī)院戲份多，白大褂一穿，腳步穩(wěn)當，眼神里全是中年女人的疲憊與堅持。

那年謝晉導(dǎo)演親自點她，片子一出，票房口碑雙豐收。

可忙起來，她一年大半時間泡劇組，從上海飛橫店，又轉(zhuǎn)外地取景，一趟少則半月，多則仨月。

米家山從助理轉(zhuǎn)導(dǎo)演，也開始自己的路子，拍短片剪樣片，奔波不休。

見面從一周一封信，變成一月一趟機場，感情像被風吹散的煙，越來越淡。八年婚姻，真正在一塊兒的日子加起來才三百八十天左右，這數(shù)字是米家山后來翻日歷算出來的，聽著就讓人堵心。

一九八六年，離婚那天來得平靜，她三十二歲，正值事業(yè)巔峰，他四十出頭，想要個孩子，她二話不說就搖頭。那時候的女演員，稍一松懈就可能被新人頂下去，她一心撲在角色上，哪顧得上家里。

離婚后，潘虹把所有空隙都塞滿工作，一九八三年《杜十娘》讓她拿下大眾電影百花獎，她梳高髻穿繡袍，在船上扶欄桿穩(wěn)身，那股子古典美和悲情勁兒，成了她的招牌。

一九八九年《最后的貴族》，謝晉又找她演落魄貴婦，推開舊宅門灰塵撲面，她咳嗽彎腰，手扶門框，那場景至今讓人難忘。一九九四年《股瘋》，她擠在交易所人群里喊單，手勢揮舞汗?jié)耦~發(fā)，三度封金雞，還雙雙拿下百花和華表，那年吉尼斯認證她為獲獎最多的女演員。

轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視劇后，她專攻復(fù)雜長輩角色。

二零零零年《當婆婆遇上媽》，她演大可媽，飯桌前瞇眼打量兒媳，手指敲筷子，臺詞帶刺，觀眾氣得拍大腿，卻服她把那股子勢利捏得準。二零零五年《雙面膠》，又變婆婆，端茶杯遞時杯沿燙手縮回，眼神斜，經(jīng)典到讓人記一輩子。

二零零七年《金婚》，當媽的戲份，她把中年女人的韌性演活了。獎項繼續(xù)來，金雞三次，百花四次，華表兩次，加上東京電影節(jié)、香港金像等國際國內(nèi)雜七雜八，攢到十三座最佳女演員，總數(shù)至今無人超越。

一檔訪談節(jié)目里，她坐沙發(fā)上端茶杯抿一口，主持人問起舊事，她頓了頓，直直盯著鏡頭說“米家山是我一生的最愛”。

臺下嗡嗡起，觀眾席椅子移位響，這話憋了三十六年，現(xiàn)在說出口，聲音不大，卻像錘子敲心。

敢說出口的，才是真豁達。