混二次元的朋友應(yīng)該少有不愛看同人的，那估計(jì)大多都逛過P站，一個(gè)聚集了超多神仙太太的繪圈社區(qū)。

之前聊過的ASK、Dino、焦茶、冰菓畫師mery（因被網(wǎng)暴已刪號(hào)）等，都是本花在上面發(fā)現(xiàn)的心水畫師。

今天，本花也要跟大家聊一位同人畫師，Soroni（@sorrowny）。

不過比起前面幾個(gè)，就顯得有些神秘了。

《葬送的芙莉蓮》肥倫

（注：本文中的“他”不具有任何性別指代意義。）

01

低飽和的色，

高濃度的情。

少女背身而坐，剪刀插入散落的發(fā)絲，安靜之中帶著一絲破碎的情緒。

暖色的光霧裹住了她低垂的側(cè)影，背景在柔焦中虛化，仿佛整個(gè)世界都后退了一步，溫柔又孤獨(dú)。

Soroni的風(fēng)格偏向日系插畫，帶有溫暖、治愈或略帶憂郁的情緒表達(dá)，題材多圍繞少女、日常生活、幻想場(chǎng)景的同人展開。

《明日方舟》

他的作品給人的第一感覺是好看，不是炫技、炫色、炫構(gòu)圖的視覺沖擊，而是很舒服、很自然的好看。

《明日方舟》

《葬送的芙莉蓮》

究其原因，大概可以從幾方面來說。

一是，自帶松弛感的筆觸。

Soroni 不追求面面俱到的精細(xì)畫法，筆觸是相對(duì)粗獷、灑脫的厚涂。

通過色塊的堆疊來表現(xiàn)體積與層次，用線條和畫面的虛實(shí)來引導(dǎo)視覺焦點(diǎn)。

《守望先鋒》

《明日方舟》

在光滑的數(shù)碼繪畫基礎(chǔ)上，巧妙地使用紙張紋理、顆粒筆刷等，增加畫面的手繪和復(fù)古質(zhì)感。

《哈爾的移動(dòng)城堡》

《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》

不過，這些筆觸雖然“粗”卻不“糙”，在關(guān)鍵部位反而格外細(xì)膩。

長(zhǎng)發(fā)不是平滑的色塊，而是用交錯(cuò)的筆刷紋理來表現(xiàn)發(fā)絲的垂感與流動(dòng)。

服飾的褶皺用大塊的明暗對(duì)比概括，但金屬裝飾等細(xì)節(jié)會(huì)用銳利的小筆刷提亮，形成“粗中有細(xì)”的平衡。

不要?jiǎng)?/strong>

深呼吸

在輪廓處肯定，在細(xì)節(jié)處輕盈，既不過分精致顯得僵硬，也不至于松散失了形魂，處在一種油畫般厚重與水彩般通透的微妙地帶。

再者，色彩和光影更是Soroni的拿手好戲。

他說：“色彩有時(shí)會(huì)顯得吵鬧，我選擇讓它們安靜下來，只保留呼吸的灰度?！?/strong>

他偏好低飽和度的冷色調(diào)，擅長(zhǎng)用強(qiáng)明暗對(duì)比突出主體。比如大面積的暗調(diào)背景中，用高亮的白色構(gòu)成強(qiáng)烈的視覺焦點(diǎn)。

情人

雕刻

整體氛圍偏靜謐、憂郁，甚至帶點(diǎn)詭譎和神秘。

光在他筆下是有情緒的。不同色調(diào)的光影切割著畫面，場(chǎng)景常常一半在暗處，一半在光里。

《明日方舟》

《91 days》

讓靜態(tài)畫面充滿呼吸感。

當(dāng)然，Soroni的作品遠(yuǎn)不止于“好看”這么簡(jiǎn)單，還承載著濃厚的敘事氛圍和情緒力。

他十分擅長(zhǎng)刻畫人物的眼神與微表情，畫中人常常帶有一種慵懶、疏離又略帶感性的氣質(zhì)。一個(gè)放空的眼神、一撇淡淡的微笑都好似飽含說不盡的情緒。

構(gòu)圖經(jīng)常打破常規(guī)的平衡，倒懸的人物、擺動(dòng)的懷表、傾斜的空間，充滿不穩(wěn)定的、荒誕的視覺張力。

色彩、光影、人物、構(gòu)圖，共同構(gòu)筑了“暗黑童話”般的敘事氛圍。

可以說，Soroni有一種將“情緒”視覺化的能力。

《訪客》

《無人區(qū)》

他也因其精美的畫風(fēng)和豐富的情感表達(dá)，吸引了大量粉絲。

尤其是，同人粉絲。

02

身份成謎，同人炸場(chǎng)。

100天，100張！

Soroni十分神秘，國籍不詳、年齡不詳、性別不詳。

雖然作品是典型的日式人物風(fēng)格，但X賬號(hào)的簡(jiǎn)介寫著：日本語勉強(qiáng)中。且日常溝通多以英文為主。

因此本花推測(cè)，他并非大多數(shù)人以為的日本畫師。

他十分喜歡畫同人，且涉獵廣泛。

從圈內(nèi)常見的幾大游戲：《明日方舟》《重返未來1999》《鳴潮》《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》《呼嘯海浪》《守望先鋒》......

到很多經(jīng)典日漫作品：《葬送的芙莉蓮》《藥物少女的呢喃》《哈爾的移動(dòng)城堡》《間諜過家家》《電鋸人》......

《葬送的芙莉蓮》

《藥屋少女的呢喃》

《電鋸人》

都有他風(fēng)格鮮明的二創(chuàng)呈現(xiàn)。

尤其是《明日方舟》，Soroni的大半筆墨都貢獻(xiàn)給了這款中國游戲，堪稱骨灰級(jí)粉絲。

大概七八年前，Soroni的畫風(fēng)和技法還不似今天這般成熟。

作品大多是簡(jiǎn)單的人物肖像，少有背景和細(xì)節(jié)。

多年練習(xí)后，才逐漸具備了故事性和氛圍感。

尤其是今年，他參與了“100天繪畫”挑戰(zhàn)，每天都要完成一幅完整的插圖。

還不是那種簡(jiǎn)單的人物或場(chǎng)景練習(xí)，而是充滿細(xì)節(jié)和敘事性的插畫。

網(wǎng)友評(píng)價(jià)：猛的一批。

每幅作品他基本只用1.5到2.5小時(shí)，也因?yàn)檫@樣，這些作品大多被他歸到了“速寫”一類。

雖說是“速寫”，但完成度都不低。

如何在高行動(dòng)力的同時(shí)，還保持豐沛的靈感呢？

Soroni 說：“Just remember that the brain is like a muscle. The more you search for ideas, the easier it gets to find them.”大腦就像肌肉一樣，你越是積極思考，新的想法就會(huì)來得越容易。

他正是用這樣的練習(xí)，不斷錘煉著自己。

100天，100張，練的不僅是捕捉瞬間、凝結(jié)情緒的技法，更是一種狀態(tài)。

一種心眼手合一、不較勁也不停留的自在狀態(tài)。

本文編輯：TXin

-THE END-

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