梁明（中國(guó)傳媒大學(xué)教授、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)電影攝影委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)）

這部電影不是我們想象的所謂高大上的英雄人物的片子，做得很樸實(shí)，但能夠讓人看到。對(duì)于早期革命家、早期革命英雄人物，即便是我們這代人，認(rèn)知也多停留在零散的姓名與地域關(guān)聯(lián)上。我知道李子洲的名字，也知道陜北子洲縣因他得名，卻對(duì)其具體的人生軌跡、精神世界毫無(wú)概念，當(dāng)代年輕人對(duì)這類(lèi)早期革命者的陌生感更甚。從這個(gè)意義而言，《李子洲》的創(chuàng)作極具填補(bǔ)空白的價(jià)值，它不僅豐富了革命歷史題材電影的敘事版圖，更讓早期革命者的真實(shí)生活狀態(tài)與精神追求，得以清晰呈現(xiàn)在大眾視野中。

更令人驚喜的是影片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)核心——執(zhí)導(dǎo)這部厚重歷史題材的，竟是一位年輕女導(dǎo)演。作為深耕影視領(lǐng)域多年的老教授與攝影師，我深知這類(lèi)題材創(chuàng)作的難度，敢于挑戰(zhàn)并完成得如此出色，足以見(jiàn)得這位年輕導(dǎo)演的膽識(shí)與實(shí)力。

結(jié)合影片呈現(xiàn)效果，我從四個(gè)維度談?wù)劸唧w感受：

第一，思想深刻且兼具當(dāng)代價(jià)值，是生動(dòng)的思政教育載體?！独钭又蕖肥且徊勘憩F(xiàn)老一代革命家的人物傳記片，截取了李子洲五、六年的革命生涯展開(kāi)敘事。要知道，李子洲生平素材本來(lái)就少，還要用有限的短期素材支撐起一部長(zhǎng)篇電影的體量，創(chuàng)作難度極大。但影片并未陷入枯燥的史實(shí)堆砌，反而以扎實(shí)的內(nèi)容、深刻的思想內(nèi)核牢牢抓住觀眾。對(duì)于當(dāng)下青年學(xué)生而言，觀看這部影片是上一堂生動(dòng)活潑的思政課——相較于課堂上抽象的歷史講解，影片以故事化、形象化的表達(dá)傳遞革命精神，更容易被年輕人接受與認(rèn)同。

我也拍過(guò)革命歷史題材、革命人物的片子，特別難，很多事情不好處理，呈現(xiàn)出來(lái)往往給人印象“又是英雄人物喊口號(hào)式的影片”，《李子洲》摒棄了傳統(tǒng)革命歷史題材“喊口號(hào)”的敘事弊端，依靠有血有肉的人物形象塑造來(lái)傳遞精神力量，這份細(xì)膩與真誠(chéng)，讓紅色主題的表達(dá)更顯動(dòng)人。

第二，藝術(shù)表達(dá)獨(dú)特生動(dòng)，地域特色與現(xiàn)代視聽(tīng)完美融合。影片采用三篇章結(jié)構(gòu)，清晰梳理李子洲的人生脈絡(luò)，敘事簡(jiǎn)練流暢，徹底規(guī)避了說(shuō)教式表達(dá)。創(chuàng)作中巧妙融入陜北嗩吶、子洲石獅等地域元素，搭配現(xiàn)代視聽(tīng)語(yǔ)言，既賦予影片濃郁的地方韻味，又讓觀眾直觀感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力。同時(shí)，導(dǎo)演以女性視角注入細(xì)膩情感，打破了英雄人物“高不可攀”的刻板印象，將其還原為有溫度、有情感的普通人——通過(guò)日常細(xì)節(jié)勾勒人物的樸素信仰，讓革命先驅(qū)的形象更具親和力與感染力。尤其值得肯定的是影片的符號(hào)化表達(dá)，比如逆光下的石獅造型，借助仰角拍攝的鏡頭語(yǔ)言，無(wú)需過(guò)多臺(tái)詞鋪墊，便能引發(fā)觀眾豐富聯(lián)想，以象征手法傳遞深層內(nèi)涵，這正是電影藝術(shù)高級(jí)的敘事方式。此外，影片的主題歌極具感染力，旋律響起時(shí)能瞬間點(diǎn)燃觀眾的情感共鳴，展現(xiàn)出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)聲音元素的精準(zhǔn)把控能力。

影片在創(chuàng)作上還實(shí)現(xiàn)了寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的融合、寫(xiě)景與寫(xiě)情的統(tǒng)一。我對(duì)陜北地域景致有著特殊情感，去年還為拍攝黃河題材作品在陜北轉(zhuǎn)了一大圈，特別是陜北黃土高原。從早年經(jīng)典作品《黃土地》開(kāi)始，陜北的地域環(huán)境就成為極具辨識(shí)度的影視符號(hào)，而《李子洲》精準(zhǔn)捕捉到陜北的獨(dú)特風(fēng)貌，將地域環(huán)境與人物命運(yùn)、革命歷程深度綁定，讓環(huán)境造型成為敘事的重要組成部分。我是攝影出身，對(duì)環(huán)境造型特別敏感，這個(gè)影片里面整體的影像語(yǔ)言我是非常贊賞的。

第三，影像造型與光影運(yùn)用盡顯學(xué)院派功底，質(zhì)感出眾。《李子洲》作為一部中小成本影片，成本有限，但整體拍攝極為工整，透著鮮明的學(xué)院派風(fēng)格。尤其值得稱(chēng)道的是整體色調(diào)設(shè)計(jì)——全片采用的灰暗色調(diào)，不僅在色彩配置上和諧統(tǒng)一、極具高級(jí)感，更承載著強(qiáng)烈的象征意義，精準(zhǔn)映射出那個(gè)風(fēng)雨如晦、社會(huì)蒙塵的年代特質(zhì)。與此同時(shí)，影片對(duì)光影的象征性運(yùn)用堪稱(chēng)精妙，大量逆光光束的鋪陳，與灰暗影調(diào)形成極具張力的視覺(jué)對(duì)比。這種對(duì)比并非簡(jiǎn)單的色彩碰撞，而是光與灰暗色彩的精準(zhǔn)對(duì)話(huà)，以純粹的造型語(yǔ)言傳遞深層內(nèi)涵，讓觀眾無(wú)需借助臺(tái)詞解讀，便能直觀感受到影像背后的情緒與思想。這正是電影造型語(yǔ)言的獨(dú)特魅力，而這位年輕導(dǎo)演精準(zhǔn)捕捉并嫻熟運(yùn)用了這一特質(zhì)，從整體構(gòu)圖到色彩色調(diào)把控，再到光影設(shè)計(jì)，每一處都處理得十分到位，盡顯專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)，也讓我尤為欣賞。略有遺憾的是，影片的構(gòu)圖雖規(guī)整完整，完全符合專(zhuān)業(yè)構(gòu)圖原則，但部分場(chǎng)景的站位設(shè)計(jì)略顯刻意，稍微有一點(diǎn)擺的痕跡。

第四，我?guī)c(diǎn)創(chuàng)作方面的建議，個(gè)人看法，不一定對(duì)，僅作為交流。一是建議刪減影片開(kāi)端李大釗送別李子洲并贈(zèng)予《共產(chǎn)黨宣言》的段落。我覺(jué)得革命人物題材創(chuàng)作應(yīng)盡量避免符號(hào)性的內(nèi)容，給大家感覺(jué)是一種主旋律的片子。二是影片的環(huán)境布置過(guò)于“干凈規(guī)整”，太干凈了，缺乏一點(diǎn)生活的質(zhì)感，如果再有一點(diǎn)生活的隨意性，真實(shí)感會(huì)更強(qiáng)。三是影片中陜北嗩吶、信天游曲調(diào)的運(yùn)用極具地域特色與情感張力，我個(gè)人也十分認(rèn)同嗩吶這一元素的選擇——嗩吶的獨(dú)特音效與影片的革命主題、地域背景高度契合，我覺(jué)得整個(gè)音樂(lè)有一點(diǎn)點(diǎn)雜，有的地方我作為觀眾看的時(shí)候不希望有音樂(lè)，建議以嗩吶作為核心音樂(lè)元素，其他配器僅作為輔助，有的地方可以簡(jiǎn)練到只有嗩吶，這樣打造聽(tīng)覺(jué)標(biāo)識(shí)，會(huì)讓這部影片很獨(dú)特。

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